報導：潘有文
圖：張文輝／受訪者提供／互聯網
港漫從橫掃亞洲華人市場，到受歡迎程度大大下滑，原因林林種種，既有內在因素，也有外在因素。
且透過來自香港的港漫中堅份子和當地漫畫家的視野，看看港漫的成功因素、困難和挑戰。
“以我所知，香港漫畫在七八十年代開始起飛，在東南亞一帶也有港漫銷售，其中馬來西亞的銷售量極高，有中文版外還有馬來文版，是香港本土以外最大的外埠市場。”
目前是黃玉郎的“玉皇朝”公司執行董事，身兼動畫和漫畫部總經理的鄺志德指出，港漫在大馬的市場（包括馬來文牌），在高峰時期佔所有銷量的60~70％，但是現在已下降至15~20％。
港漫于1970年代崛起，1980年代風靡華人世界，1990年代跨入高峰期，2000年以后開始下滑，他相信香港和大馬港漫最輝煌的時期，同樣是在20世紀末的那一個十年。
1999年，黃玉郎繼《天子傳奇》后，推出經典創作《神兵玄奇》，除了在香港本土大唱豐收，在台灣市場也急速增長。
然而，台灣大地震后，市場經濟大受影響，港漫在當地的銷量逐漸下滑，如今台灣市場只佔“玉皇朝”銷量的10％。
馬來西亞的港漫市場下滑時間稍遲一些，大約與香港一樣，在2004至2005年間開始下跌。
至于港漫興起的原因，鄺志德認為港馬兩地應該相似，他說：“當時最受歡迎的港漫作品有《龍虎門》、《中華英雄》等，估計跟香港情況有關，市民受盡社會很多不公平現象，又要忍氣吞聲地生活，漫畫這種較低廉娛樂，容易入屋及深入社會低下階層。”
在他看來，黃玉郎創作的《龍虎門》由一群充滿正義感的青少年，為普羅大眾對抗惡勢力，非常能夠代表當時市民的心聲。
他指出，隨后馬榮成的作品《中華英雄》，描繪出流落異鄉的小子，遭賣豬仔漂泊至美國唐人街，憑藉中國功夫震攝美日黑幫各大高手的故事，加上其畫功獨特細緻，因而能在香港及馬來西亞大受歡迎。
填補心靈需要
香港另一位漫畫家曹志豪與鄺至德見解相近，他相信二三十年前的香港，生活環境不佳，因而人民在心理上需要英雄出現，武打港漫的出現適時填補了這個心靈上的需要。
在鄺至德看來，港漫另一成功的關鍵原因，包括一群優秀的漫畫家畫出不同的港漫風格，同時更把青春歲月都貢獻在這些作品上。
“記得在某個交流會，外地業界的朋友都說，只有3個地區的漫畫能一眼便看得出，分別是日漫、美漫和港漫，相信這是就風格。”
他認為港漫是集合了日漫和美漫的特色，創造出港式漫畫獨有風格，而取得成功！
數碼娛樂智能手機取代
至于外在因素，以前民眾未有太多娛樂可選，在電視和電影之外，幾乎就只能選擇漫畫。
鄺志德表示，近年娛樂事業發達，已搶去許多讀者的的焦點，加上數碼娛樂日新月異，智能手機火速發展，令整個出版產業，包括漫畫、娛樂雜誌、報紙、小說以至印刷發行都出現了翻天巨變。
“傳媒出版平台已成過去，電子及新媒體平台是下一個發展的空間，業畀正從各方面探討這平台，但新平台尚未成熟，傳媒印刷發行出版仍需繼續。”
【鄺志德】
在黃玉郎出品的大多數漫畫中擔任監製或策劃的高層人員，先后擔任《龍虎門》、《醉拳》及《如來神掌》等暢銷作品的幕后助理。
升任監製后，負責領導製作《如來神掌》。
在“玉皇朝”先后監制《天子傳奇》、《義勇門》、《神兵玄奇》、《大聖王》、《四大名捕》和《新著龍虎門》等。
《新著龍虎門前傳：王小龍傳》主編，銷量僅次于《新著龍虎門》。
目前是“玉皇朝”公司執行董事，身兼動畫和漫畫部總經理。
風格一成不變越看越膩
港漫市場走下坡沒有單一的原因，而是因為種種內在及外在因素。
“先說內在因素，香港漫畫發展了四十多年，期間一直沿用分工製作模式，即主筆起稿、助理勾頭、勾身、畫衫花和畫實景等等，分成十多二十人完成一本漫畫。“
鄺至德指出，這種做法的優點是各人專責特有的崗位，效率高和風格統一，應付當年需求極大，每週出版四十多本的港漫市場，實為不二之法。
但是，缺點在于漫畫家數量多，卻只負責起稿部份，勾頭是由其他慣常的助理負責，所以風格便大同小異，讀者一看便知是“玉皇朝”出品或“天下”出品。
“基本上，每周幾十本漫畫週只有兩三种風格，在欠缺新鮮感下，讀者看了二三十年，不膩才怪。”
【曹志豪】
1985年加入漫畫行業，早期作品以鬼故事為主；
1990年編寫精裝愛情漫畫，1997年以《荒謬殺人事件》贏得口碑。
2002年主編天下出版作品《七種武器》；
2006年在玉皇朝任美術主筆，主編《玄天邪帝》、《萬神之神》、《神兵F》、《神兵F2》、《創世神兵 》和《春秋戰雄》等作品。
2013年11月推出改篇自九把刀作品《殺手．無與倫比的自由》漫畫版，並且在大馬推出馬來文版。
發表以拳擊運動及邪道殺手等題材作品，獲得讀者一致好評。
覓出路生活形式呈現
越來越少人看港漫，它是否還有“起死回生”的可能呢？
曾在香港兩大漫畫巨人黃玉郎和馬榮成旗下工作，擔任美術主筆和主編的曹志豪認為，其中一個重要因素還看漫畫創作者自已，是否願意發掘自己的不足，並且加以改善。
“一個作家要做好自己，問自己有何不足，為何別人不看你的東西？有無能力跳出框框？他們需要不斷改變自己。”
就他而言，他不是向外尋找改變的原因，而是向自己的內心找尋，然后與讀者分享自己的視野和見解。
“我很貪玩，愛嘗試，為了滿足自己，同時挑戰舊制度，例如在傳統故事中加入新測試。”
舉例，他可能在一個三百年前的故事中，安插外星人出現，又如在漫畫中東方的神遇上西方的宙斯等等。
“三四年前，我不做任何事，丟掉其他東西，專心出版漫畫。”從港漫的天馬行空的打鬥情節走了出來后，他挑戰自己，以現實生活中有關技擊格鬥的故事編寫漫畫。
這些技擊漫畫使用真實的拳擊道理和技巧，甚至反映業內的真實情況，即是從生活中找到另一個創作因素，以返樸歸真方式呈現漫畫。
【雪晴】
香港少女漫畫家，原名陳少媚，有“畫壇周慧敏”之稱。
受到漫畫迷的哥哥影響，也看《老夫子》和《中華英雄》。
1988年加入“玉郎集團”，在黃玉郎徒弟毛名威手下工作，負責為稿件清理多余的線條，以及為人物的衣服繪畫花紋。
約九個月后，成為負責綜合漫畫《靈幻小姐》的衫花助理，協助漫畫家鄺彬強和黎智昌等的稿件。
一年多后，雪晴覺得女生在公司內難有機會成為主筆，辭職到幼兒園執教，同時在夜間進修繪畫課程，后來在漫畫界闖出名堂。
較欣賞馬榮成畫風
在雪晴較欣賞的漫畫家中，畫風獨具一格的馬榮成是其中之一。
“我在中學時代最欣賞的是馬榮成老師，他的各種成功不用我多費唇舌解釋，只記得當時我有兩位女同學，一向不看港漫也要向我借《中華英雄》來看。”
但是，在她當漫壇新人的時候，她的興趣開始轉為愛情、小品類，最欣賞劉雲傑與許景琛兩位漫畫家。
“我覺得他倆是那一個年代的表表者，為我們帶來年輕一代的清新漫畫。”
在“玉郎集團”學會基本功
香港少女漫畫家雪晴，有“畫壇周慧敏”之稱，成名前曾在當時港漫龍頭“玉郎集團”內工作，她以女性角色看港漫。
她進入“玉郎集團”約有一年多，對她日后的漫畫生涯有著一定影響。
“那些年，玉郎集團教懂我很多當時在外面無法學得到的專業漫畫知識。當時並未有漫畫學院，但我在那里（工作的地方）學懂了一本漫畫如何製作，由執稿、貼網紙至衫花、實境，編劇與主筆的創作劇本與圈稿方式，這令我畢生受益。 ”
香港武打漫畫畫功細膩，建立的角色令人有極深的共鳴和感情，這深深影響著雪晴。
同時，她認為有志于跨入漫畫行業門檻者，應該學習這個要訣，即好的漫畫角色需與讀者建立感情。
家長引導不怕孩子學壞
看武打港漫會學壞？這個問題不管是在大馬或香港，支持與反對者各有立場，雪晴表示，不管是何種漫畫，都會影響讀者，關鍵在于家長的引導。
“我覺得任何地方，不同種類的漫畫都會有不同程度的影響，好的壞的都有，家長在子女年幼時應該適量的指引他們。”
她指出，家長要讓孩子知道自己應該如何選擇漫畫，同時指出漫畫娛樂與現實生活不同之處。
港漫的尺度一直存在爭議，父母如何拿捏和孩子的選擇，皆是長青話題；然而，港漫未來來還面對更多挑戰，包括互聯網日愈發達，衝擊讀者購買漫畫的興趣。
雪晴表示，目前香港的漫畫市場，不論是少女漫畫或武打漫畫的市場，都面對極大挑戰，“網上娛樂很多，漫畫競爭相對變得很大，再加上非法網上漫畫存在，相信業者即將面對更難經營的時刻。”