亞蘿夏：入微──雨聲與歌聲

有一則很著名的古詩詞，就是感慨人生少年、中年與老年三個階段聽雨的心態。心境隨年齡改變是一定有的，只是這種思想的改變畢竟抽象些。醫藥科學來說，年齡不同聽到的雨聲有異，的確是遲早會發生的事。

很多人邁入樂齡時，不是高音貝聽不到，就是低音貝聽覺感應低落。年輕人會驚訝家裡的長輩聽廣播新聞，聲浪簡直是震耳欲聾。不要大驚小怪，那是你們日后必然的寫照。那位聽雨詞人多半是高音貝聽覺失靈，所以他晚年舟艫聽到的雨聲是低音貝的感覺。低沉的聲音如暮鼓晨鐘總是深沉嚴肅，一個不留神心境就會落入秋天的蕭索。低音貝的雨聲恐怕也是如此，所以詞人心境落寞。如果他只能聽到高音貝的雨，也許又會覺得輕盈的雨聲如蕭邦的鋼琴滿心愉悅。

日前友人K先生說他正在選歌（日后他大限后的紀念儀式，他說好不要任何僧道誦經，如果真有天堂，我們穩上無疑。他要全場播放他生前喜歡聽的歌曲。我已答應全力協助。）他說最近很喜歡聽姚莉的歌，迷上了她唱的《春風吻上我的臉》，他說覺得比靜婷唱得好（他以前喜歡靜婷重唱那首）。他說奇怪，因為以前年輕時姚莉的歌曲不是他的茶。我取笑他：你聽覺高音貝失靈了，所以對低沉的歌聲特別感覺強烈。沒想到向來不肯輕易認輸的K，這次竟然馬上同意：一定是這樣。他欣賞的是姚莉到香港后的歌曲，那時她倣傚佩蒂蓓芝，歌聲婉轉低沉，正合了現在只聽到低音貝的K的聽覺吧！

自己也是最近幾年才欣賞姚莉的歌聲。以前小不點時候，儘管姚莉是香港時代曲之后，真的不怎么喜歡她的歌，只除了少數西曲中詞的《大江東去》、《舞伴淚影》還有原創作的《森林之歌》。原因倒不必勞駕兒童心理學家，自己明白：對一個小孩來說，姚莉那時的歌聲太成熟，太婦人，像個媽媽。

那時最愛葛蘭外，也很喜歡張露，她的歌輕快，彼時已經為張露打抱不平，覺得她的歌唱成就被人低估，現在也是。張露歌路廣闊變化多端，可以很摩登也可以很鄉土。不然當年長城不會找她為電影《雪地情仇》幕后代唱《不許他回家》。更早則是《門邊一樹碧桃花》。