声色舞台．批判质疑现实 画作是世局见证

整理：谭络瑜
图：国家画廊提供

深具个人艺术风骨的画家龙田诗，即将在马来西亚国家美术馆举行回顾展，展出他50年来创作的120幅作品。

龙田诗早在70年代，在官方、企业界以及民众对环保意识还未萌芽前，就投入表达人性与天然资源的双向关系，从而发表他对社会、政权、环保等项目的感受。因此，他的画作备受争议，评语正负参半。近期的个人画作以“时事的见证者”为主题，借此类作品再次呈现他一向关注的创作导向。对于质疑和批判事态的议题，他提前起程了40年，早就确定了其艺术立场和信念。

龙田诗出道很早，在他十五六岁时，就在吉隆坡画坛开始活跃。1966年，他获得法国政府奖学金到巴黎深造。在巴黎时，龙田诗是版画大师海德（William Hayter）门下17号版画室的第一位马来西亚学生。1972年，龙田诗通过英国皇家艺术学院硕士学位后，重返巴黎继续创作版画。

长期关注环保课题

70年代是国际政治非常动荡的年代。《死魂在讥笑我们》这幅版画就在这段时期创作，它反映了人类依靠唯一能源的后果，同时过度消费主义所造成的资源消耗，进而引起的工业污染也开始备受关注。龙田诗的另一幅版画《还早，不过既将到来了》，就是对环保课题关怀的示意图。

全球局势动荡导致了物价高涨和政治冲突，对民众带来了无限打击。当时身在巴黎的龙田诗，靠卖画虽有所得，但微薄收入难以维持基本生活费。创作的心灵，是需要依靠相对安稳的生活环境陶养的，以那时的情势，继续滞留在巴黎就会影响他的创作情绪。最后，他还是决定离开巴黎，回到马来西亚。

1975年，龙田诗起程回国，回来后才发觉当年的马来西亚要靠卖画维持生计，会比在欧洲更难。

主题脱不了环保时事

回国之后那段日子，情况虽不理想，但他并未灰心，坚持继续作画。期间颇受好评的丙稀画《大地、水源、空气》于1986完成。

对于环保课题，他继续以画家的定位，把温室效应的危机呈现在画作里。“还要多少次？”是以三年前（2011年3月11日）福岛核能发电站辐射泄漏的惨剧作为主题。

另外一张近作《假象》，把一个鸡蛋裂痕形成的亚洲地图倒置，而孵出的小犀牛披上熊猫外套。这又是一个暗喻辐射尘导致基因突变的图像，也间接影射福岛核能发电厂泄漏辐射尘所造成的后果。

综观龙田诗数十年来的创作，其主题一直脱离不了表现时事和环保大局的项目，他的画作就像是时事的见证。