心见闻‧四故事四精神 慈悲喜舍

报导：叶凤玲
摄影：李玉珍、受访者提供

《法华经》共有七卷二十八品，观世音普门品是第二十五品书，内容详说观世音菩萨于娑婆世界教化利益众生的事情。因此，音乐剧直接引用《观音菩萨》为题，一目了然。

观音基金会秘书长兼《观音菩萨》制作人拿督陈瑞莱表示，《法华经》是佛陀涅槃前八年说。“佛陀在最后八年里讲的佛法，收集在《法华经》和《涅槃经》两部大经典里。”

“《法华经》里的佛陀说法，有的是应着示众的提问，有些是佛陀观机逗教。第二十五品中，无尽意菩萨问佛陀，‘观世音菩萨云何由此沙婆世界？云何而为众生说法？方便之力，其事云何？’意思是，为什么观世音菩萨开了这么多方便的法门？观世音菩萨发了怎样的愿？”

音乐剧就由“佛陀说法”拉开序幕，开始介绍观世音菩萨，并且观世音菩萨以四个故事来叙诉佛教的四个精神：慈悲喜舍。

以大合唱方式呈献

和前两部佛剧不同的是，这一次《观音菩萨》将会加入合唱团的表演形式。

陈瑞莱说，“加入合唱团主要是配合音乐剧序幕‘佛陀说法’场景。佛陀当年在灵鹫山说法，来听法的示众很多，包括天人、阿修罗、国王、平民等，需要许多演员来演出。后来想到，反正已经有这么多演员在台上了，那么就留在台上一起合唱吧！”

合唱表演预计会有60至70人参与，演唱的控制、流畅的线条把握、平衡的声部协作，不只是考验著指挥者、歌者和演奏者，也是观音基金会在佛剧创作及表演历史上的一大创新和突破。

合唱团的表演形式可以营造“佛陀说法”慈悲庄严的场景，整齐划一和洪大的合唱气势更能吸引观众的观赏关注。然而，拿督陈瑞莱希望佛的“慈悲喜舍”智慧最终能伴随歌声和舞蹈，丝丝沁入观众的心里。

随喜，赞赏不破坏

陈瑞莱说，现在社会乱象太多，慈悲喜舍的精神是现代人需要的美好价值，有了慈心、智慧、欢喜、随喜，才能把很多事情看淡、放下。

“我们同时需要随喜、赞赏。很多人看到别人出色，心里会不舒服，总之就是不希望别人比自己好。其实，随喜的功德最容易做，佛陀告诉我们，只要随喜，我们的功德和那人所做的功德是一样的。”

“比如一个人捐助物资或是帮助人，他做这些事情的时候，我们心生欢喜，并且赞扬他的行为，我们这一赞叹，同时也得到他所做的功德。可是一般上，多数的人不会去赞赏，而是去破坏。”

世界别太悲惨 人要有正面祈望

许多人都好奇，为什么观音基金会选择音乐剧来结合佛典故事？原来背后的契机关系到一部西方音乐剧《悲惨世界》（Les Miserables）。

很喜欢观赏音乐剧的拿督陈瑞莱，有一次观赏《悲惨世界》之后，愤怒和不开心在心里微微发酵。

“这是一个宗教故事，在革命时期，当大家经历逃难、痛苦情况的时候，哥哥偷了一块面包给饥饿的妹妹吃。可是，这是属于偷盗行为，哥哥因为觉得这是一种罪恶，所以要惩罚自己，最后选择自杀。”

“导演和编剧有权去表现他们想要的故事和效果，但是我觉得还是要有一些道德的心态。坦白说，这个情节带给我冲击，艺术演出是一种教育，如果在表演中带出社会和平、美好的价值，而让看的人能够在一场演出中有正面的祈望，并且去努力追求和珍惜生命，这不是更好吗？”

于是，起于“我们来做一些比较有责任心和正面的表演”这样一个念头，观音基金会在1999年成立，同年呈献了大马第一部佛剧《千手千眼》。

拿督陈瑞莱相信表演艺术的力量是可以直接影响生命的，比如，明星的自杀事件容易引起一些人追随。为了发挥艺术正面的影响力，即使没有经验，她和一班志同道合者一边摸索一边学习，从经验中吸取智慧，就这样一场又一场音乐剧做到现在。

唤醒公众省思意识

“做音乐剧真的很不容易，一开始要做的时候，很多人听说观音基金会要做音乐剧，显得难以置信，因为我们在这方面什么经验都没有。”

零经验不代表不能做，只要有坚定的信念，一切经验都可以学习获得。“音乐剧的影响力真的很大，艺术文化潜移默化的教育其实是深入人心，只是大家在不知道状态之下，不自觉地就吸收了。”

拿督陈瑞莱表示，现代社会、媒体传播过多的讯息给大众，有的人像海绵一样吸收真的假的、对的错的，不经淘汰就全盘接受，所以造成现今社会的乱象。

“我希望藉音乐剧引人进入佛教，唤醒省思的意识，自己心中要有尺度，做事才有规范，什么可以做，什么不可以做。”

她认为，作为在家众，也可以借助个人的绵力，为现代社会贡献：“不只是出家众，每个人都能把佛教的理念、慈悲的智慧，用不一样的平台去宣扬，共同营造祥和的生活环境。”

“普罗大众可以和亲友分享佛理，宣扬佛的智慧，而观音基金会选择舞台剧这种又唱又演又跳的方式，让大众更轻松了解佛理、有正确的因果观念，对于生活有美好的寻求。”

环环配合 带出感动

每场表演都有主题，表演内容、音乐艺术、服装设计等等，因此，一场表演不只是演戏、跳舞、唱歌这么简单，还必须有团队的分工合作，才能成就一场有独特构思和命题的演出。

对观音基金会而言，从《千手千眼》、《宝镜》到明年上演的《观音菩萨》，每一次演出都是一件煞费苦心的事情；而每一次演出都会朝往一个演出大方向：精准地表达当时代的情节和精神。

“《观音菩萨》一开场是‘佛陀说法’场景，要怎样才能做出当时那种庄严，然后把它放大在舞台上表演呢？”在有限的时间和空间里，讲述这样一个佛典故事，“如何讲述”变得尤其重要。

“佛在世时我沉沦，佛灭度后我出生，大家是多么向往佛陀说法，如果能把佛陀还在世时的说法场景，真正表现得贴切，能够让现场观众的人心提升，这是大功德。”

“好的说故事能力，需要每一个演出环节的相互配合，从每一个工作人员到舞台设计、灯光、演员、音乐……所有的一切巧好地配合在一起，才有可能把感动带出来。”

由于是全新的音乐剧演出，过去演出中保留下来的许多道具、服饰等都无法使用，必须请专家全新设计。拿督陈瑞莱希望在专业设计操作之下，帮助提升说故事的能力，精准和贴切地表达当时代的情景和精神，以软性方式关怀、贡献社会。