調戲 楊劍：重臨東京國際電影節
連今年在內，已經是一連三年出席了在秋季開始的東京國際電影節，這次不像幾個星期前的韓國釜山影展般半途插入，而是全程跟進，和去年一樣除觀賞到開幕閉幕影片之余，還觀賞了近40部各國影片, 是人生一大樂事。
每次出席影展，開心之余，總會有小遺憾，上次在釜山錯過了韓國有史以來最賣座電影，這次在東京則錯過了美國名導演馬丁史高西斯的最新紀錄片《半個世紀的爭執》（50 Year Argument），因為影片在影展中只放映一場，自己一天連趕四五場，時間難以遷就，后來到大會影碟資料室詢問，又被告知沒有這張影碟，那位負責的小姐也客氣的如實相告，此片是深入呈現美國文化界人士聚集的大本營《紐約書評》的真實狀況，就是對現代日本人來說也感到枯燥，所以才沒有安排多場放映。
有趣的是，在今年中文電影凋零的情況之下，與早稻田大學從事電影研究和教育的安藤教授交談時，才知道儘管在政治上中日關係不太融洽，但這個電影節曾出現了多位中國影帝影后，而今天聞名國際的名導演張藝謀原來就是首位東京電影節的中國影帝，代表作是《老井》，而我們陌生的趙麗蓉則憑《過年》成為這個電影節的首位中國影后，過后呂麗萍則憑《藍風箏》而成為第2位中國影后！
在20多年的歷史中，中國影帝連張藝謀在內，竟達5位之多，平均每5年就出現一個，其他得獎演員分別分別是94年牛振華《背靠背臉對臉》、96年朱旭《變臉》、2010王千源《鋼的琴》及去年王景春《警察日記》。
不過不像拍商業片的明星，這批演員就是有黃袍加身，在影圈也沒有從此享盡榮華富貴，聲價百漲而片約不斷，而是繼續默默在影圈堅持本身信念，等候以偏向藝術性的劇本演出機會，這種只求肯定而把名利擺在次尾的情操，當然難以見容現實社會，但卻忠實的反映出對藝術信念的至死不渝，有著天長地久的忠誠，好比一盞不滅的燈，燈光或許不太明亮，但帶有悲壯的色彩，是稀有品種，令人尊敬。
