歌凭诗贵‧诗以歌传 跨界演出促进交流(上篇)

报导：许雅玲
摄影：张智玟、岑家豪

《十分专题》部落格：http://series888.blogspot.com

本届马华文学节，由马来西亚中华大会堂总会（简称华总）主催，有23个单位联办，并且，今年首次邀请到东马团体──美里笔会，共襄盛举。

从第一届马华文学节便参与的马来西亚作家协会主席（简称作协）曾沛表示，“本届文学节一拉开序幕，各类创作比赛和表演竞相出炉，精彩万分。马华文学是条长征路，难能可贵的是，隆雪中华总商会负责马华文学大奖、南大校友会主办微型小说比赛，表现了很好的持久力。”

23个联办单位，四十多项活动，各有各精彩。整体而言文学节共有两大亮点是：主催单位华总与私人机构合作，将马华文学作品，跨界推向各族群，促进文化交流；以及，文学跨界流行音乐，有了代表性的主题曲《农夫》，传唱千里。

华总文化委员会秘书周若鹏透露，“嘉应散文奖，人数空前，截止日期前收到200份参赛作品。甚至，马来西亚优秀青年作家奖参赛人数空前之多，共有8位。希望这是跨界活动带来的成效。”

他继续说，“文学跨界，早已发生。关于跨界的意义，已故诗人游川便说得很好：歌凭诗贵，诗以歌传。”诗人傅承得的诗歌《一颗种子》，经过音乐教父周金亮的谱曲，在华小独中朗朗传唱，诗歌和音乐得以升华至文化层面。

打破原来模式

接下总策划的担子，周若鹏心想，“文学活动不能只靠平常管道，比如文学奖、创作比赛，只吸引喜爱文学的人。我们必须打破原来模式，跨界举行活动，让作者、读者跨出文学领域，让非读者跨进文学圈子。”

“本次跨界，做的有限。目前，我们将6首马华诗歌：游川《坚持》、何乃健《回响》、傅承得《问候马来西亚》、温任平《天堂鸟》、田思《心桥》以及吴岸《盾上的诗篇》，译成马来语文，放在捷运厢内，让各族同胞感受马华文学的美丽和感动。”他说。

出乎意料的是，6首捷运诗在国内外都引起回响，中国的中央电视台拉队来采访，对于跨界产生的火花，大家还是觉得有兴趣。

此外，周若鹏和曾沛不约而同指出，“大马有作品、有人才，不过，文创跨界，必须得有个人把不同领域人才联系起来，才能促成跨界美事。”

“跨界的限制，只在头脑，你不肯打破思维，便走不出第一步。文学节活动吸引观众兴趣，让他们生起‘下次再来’的念头，这便是培养观众的过程。”周若鹏说：“跨界，观众群有稍微扩大，希望这不会是昙花一现而已。”

最后，他表示：“本来，马华文学节跨团体之合作上，我们很想把所有的文学活动，用一个标志统一起来，赋予一个身份：马华文学节，让文学节变成鲜明的标杆。”这个目标，要在下届文学节实现了。

诗舞结合锦上添花

周若鹏说：“说回跨界，现代舞不是一看就懂，诗歌亦不是一读就懂。当共享空间舞团把游川的诗配合舞蹈，编成诗舞《问签》，就真的非常好！除了吸引更多群众，还让我这种不太懂现代舞的人，因为有了诗歌，更易融入舞蹈情景。”

诗是舞的旁白，舞是活动的诗，两者完美结合，歌舞升华！

实际上，周若鹏有独一无二的跨界经验：一个人朗读诗歌和表演魔术。根据诗歌情景，变出雪花纷飞，很美。变火、变烟、变水，很神奇。美和神奇的背后，忙碌的诗人，内心只有两个字：痛苦。

“要朗读诗歌，要设计魔术，要确保表演顺利，压力是一般表演者的几倍。幸好，人人喜爱的魔术，没有抢掉诗歌的风头，因为观众有反馈：魔术为诗歌锦上添花。”他欣慰地说。

动地吟见证跨界可行

身为动地吟总策划的周若鹏，见证了“跨界可行”，积极采用活动方式包装文学节，让文学活动散发多元与精彩活力。

动地吟，取自鲁迅诗句：“敢有歌吟动地哀”。这支在1988年开始声音演出的团队，以跨界形式，将文学朗诵、诗曲演唱、诗舞、魔术诗与饶舌等，融为一体，实现文学跨界想像。团队中，已故诗人游川、文人傅承得及音乐人周金亮组成最强铁三角，逾十人的演出编制，更是动地吟的强大后盾。

“前年的马华文学节，我们举办了亚细安文学营。期间，安排一场‘亚细安动地吟’演出。个人觉得，这是大马自创的跨界表演。这场演出，在现场形成轰动，得到亚细安国家参与者的激赏和认可：原来朗读不单调，大马的文学文创活动，可以做得很精彩！”曾沛说。

今年，动地吟接受台北市政府邀请，参加2014年台北诗歌节，这是动地吟首次跨国公演。如果说，动地吟是马华文坛独一无二品牌，相信亲临现场的观众，不会有太大异议。

站在本土面向世界

“我敢骄傲地说，马华文学，站在本土，面向世界。”曾沛说。

为了让马华文学与国际接轨，在国家上发光发热，作协积极走出大马，参加国际文学奖和研讨会。并且，走在台北忠孝东路，说起大马的张贵兴、李永平、温瑞安、钟怡雯、黎紫书，总有人认识。

勇者无惧的曾沛，跨国参加去年的“中国全国年度微型小说”，荣膺三等奖。这项赛事，有很多中国作者参加，第一次有海外作家得奖。有了去年的佳绩，她今年更上一层楼，获得首届“世界华文微型小说双年奖”二等奖。

马华作家写作，当然希望被全世界读者看到及评论。为此，作协特地跨载体，将纸本马华文学制作成电子书，放上马华作协网（mahuawenxue.com）微型小说书库，让全球读者免费下载阅读，无疆界传播。

马华文学译成国语

6首捷运诗，说起来，并没有让负责人士周若鹏自满，毕竟资源有限，马华文学想跨语言，还有很大进步空间。

“不过，媒体报导后，捷运诗引起国内外回响，让人心情不差。”周若鹏说：“诗歌跨界不难做。我们选择普罗大众最熟悉的热爱国家土地等生活主题，翻译难度不高，并且容易引起共鸣。这样的跨界，让友族更了解华人的思想形态和文化价值观，更有意义－－体现我们原本就是一家人。”

目前，大马语文局已将《三国演义》翻译成马来文。民间的译创会，亦将4本马华小说集，翻译成马来文流通。曾沛透露，“作协希望配合语文局和译创会，将马华微型小说翻译成马来文，让其他源流读者欣赏，这是他们未曾接触过的文体。”

“翻译马华文学，必须长线进行。”周若鹏说：“我个人非常期待，让各源流诗人站在同一个舞台上一起朗读诗歌，肯定感动。”

商业操作走得更远

要推销马华文学，必须跨到商业操作模式－－这是周若鹏心坚若石的想法。

“出书是文学作者历练上的重要里程碑，大部分的作者出书不会考量市场。一般来说，出版社不会付给作者现金，用书本对消版税。相较畅销的食谱和投资理财等实用书籍，文学书籍卖得很慢，尤其诗集更加难卖。不过，文学作品具有陶冶心灵、提升品味的作用，不能不出版。”周若鹏说。

好的作品，必须有好的行销，否则推到国际，也只能静静躺在架子上。

“当作者诉苦，文学不好卖，那是因为你从未想过怎么去卖。要卖书，首先要想的是：商业操作。”他继续说。

就连最难卖的诗集，也有畅销作家，比如台湾的席慕蓉，还有大马的假牙。

“我读过《假牙诗集：我的青春小鸟》。他的书写方式特别，很有娱乐性，包装也有创意，连中国人都诸多好评。大马需要100个不一样的假牙。把商业和文学都做好，达致自给自足营运模式，大马便有能力专业地培养作者。”他说。