温任平：文学宣言：迈向高峰现代主义

马华现代诗来到这个阶段，应该反思现代性并且重建现代性了。西方已提出“第二现代性”，我在这儿呼吁大家勇敢的迈向高峰现代主义（high modernism）。高峰现代主义不是后现代主义，它可以同时拥有现代与后现代里许多相生相悖的因素。后现代主义许多时候都与现代主义逆反：反崇高、反主流、反中心、解构、颠覆……

王岳川指出：“后现代性的反现代性使现代性更现代，成为高峰后期的现代性。”我在这儿提高峰现代主义，因为马华现代主义的过程并未完成，却在80年代末、90年代初一脚踏入后现代主义，虎跃了这一步，就踏空了，我们的后现代主义诗比台湾诗坛更缺乏稳健的基础。

如果台湾后现代主义诗，如评论家孟樊所言，表现不过尔尔，马华诗坛的后现代主义诗不足十年即乏力贫弱，可以说是意料中事。我们现在要做的事是，是让现代主义开花结果，完成它的历史使命。

我吁请诗人摆脱1965-1984年那20年的调调，写不同的诗。我同时吁请大家吸收国内后现代主义文学（1986年迄今）的成功与失败的创作经验，发挥21世纪进入网络时代的感性与创意。

要怎样去提升与探索现代性？我觉得多把握一种外语应该有帮助。在诗的领域，我们不妨双管齐下，在形式与技巧下工夫，我曾在网上提过诗人应该懂得夸饰，要懂得陌生化，诗要有戏剧性，诗最好还能营造出二三佳句（金句），让读者记得诗人的作品。

我还想在这儿提两点，诗可用你、我、他为叙述者，也可以像古典诗词那样隐去人称，让诗的叙述者身分处于暧昧状态。我们甚且可以戴上古人或异国人的“面具”（masks），模仿他们的思维与语态发声。诗人应该有一种道德自觉，他可以出奇制胜，另类怪异，但他应该知道自己正在做着什么，以及这样做的意义。

解构熟悉语言另行熔铸

我经常警惕写诗的朋友，诗“散文化”变成“散文的分行”的风险，prosaic有负面的含义，但它不是一个绝对的判断。懂得驾驭语言与语感，像艾青的〈大堰河〉：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁著中国呀……”，便巧妙的凸显了散文在诗的优势。

我经常强调诗的感性，提醒自己也提醒大家，知性可能使诗变成无趣的说理，在高峰现代主义诗的实验创作里，上个世纪的60与70年代，台湾的方思与罗青，他们的知性之作让我们耳目一新。迩来大陆诗人臧棣的〈飘泊〉：“一些水／在杯子里使哲学变浅／一些水的一半用于／过滤我们的成年／另一半用于挽救／我们的缺席……”，这位50岁的新生代诗人，显然在诗的感性结构里注入了大量的知性元素。

我建议大家向汉语发动全方位的进攻，解构现成的、既有的熟悉语言，另行剪裁熔铸，发现／发明新的修辞句法去创造另一种新的语态。通过努力，一种或多种崭新的诗，在马华文坛这块土地，可望应运而生。