報導：蔡愛卿
潮藝館館主吳慧玲在今年的新年廟會時帶來了一段短短的演出，她身上“穿”了一個人偶，扮成被哥哥背著的妹妹，表演折子戲《啞女告狀之背妹上京》。這是本地罕見的潮劇表演形式“公背婆”。
這種傳統戲曲表演形式又稱老背少、啞子背瘋，演員需要背著人偶演出。坐在台下的觀眾覺得這表演看起來很輕鬆，事實卻是相反。“公背婆”是很消耗體力的表演，一般上演出時段不會超過30分鐘。而且，多數“公背婆”的演員都用幕后代唱，除非是體能特強的演員。這演出會使演員累到唱不出來。
第一次演出“公背婆”的吳慧玲，低估了這種表演形式吃力的程度，不只事先安排好唱現場，還一連演三場，每場15分鐘。結果，演完第一場后，她就發現自己累得唱不了，結果接下來的兩場，只好播錄音帶對嘴。
本地較少見演出
她受訪時說，“公背婆”本來是一種民間演出，被納入戲曲表演形式之一。這種演出在本地較少見，即使在自組金玉樓春潮劇團時，他們也不曾做過這種演出。
這個“公背婆”人偶是她去年特地從中國定制的。看似簡單的“公背婆”，其實是非常難的演出。吳慧玲說，演出時她的上半身需扮演女性，下半身則需扮演男性，無論是動作和姿態，都必須掌握得準確。而且，她還必須邊演邊唱，在兼顧各種動作，還得運氣唱歌，15分鐘下來已經累到不行。
她說，首先人偶就有重量，《背妹上京》中背著妹妹的哥哥還有上山、下海、摔倒等動作，非常考演員的下盤功夫，一邊還要控制上半身的女性姿態。
她說，《背妹上京》是潮劇《啞女告狀》的其中一折。一般上演這折戲的演員，都由別人在幕后代唱。因為演啞女的演員是全戲主角，戲份很多，如果這折吃力的戲也親自唱，體力無法承受。
吳慧玲27歲才開始學戲，而且是演文戲出身，以唱功為主，武打戲不是她所拿手的。不過她擁有一顆熱愛潮劇的心，即使已經不再辦劇團，她依然不斷嘗試新的表演形式，例如“公背婆”。
她之所以選了“公背婆”來學，因為覺得這種表演形式能夠代表自己的身分。她既是偶師，也是潮劇演員，這種人與偶結合的形式正是代表了她的兩種身分。
有了演出經驗，吳慧玲更清楚如何演好“公背婆”。她接下來將會繼續學習改進，未來肯定會再背著人偶在潮藝館演出。
6月上演好戲《龍女情》
賀藝館1週年
潮藝館即將在今年6月份迎來一週年。吳慧玲將聯同金玉樓春潮劇團班底，重現他們的拿手好戲《龍女情》，日期定于6月27日在檳城表演藝術中心。
吳慧玲說，大型潮劇《龍女情》是金玉樓春潮劇團成立初期的拿手好戲，他們也靠此戲打響了名堂，全戲長達3個多小時。這次借潮藝館一週年慶典將此戲重新搬上舞台，也希望籌募潮藝館運作經費。
她將找回昔日班底來演《龍女情》，並會邀請一些素人演員來演戲中跑龍套的角色，她本身將親自指導。《龍女情》需要跑龍套演員男女各4人，另外，吳慧玲也跟本地一個舞蹈團合作，邀請他們在戲中呈獻跳舞環節。