文创‧【乡音考古‧黑白造音】 文革牛棚 拴著红线女

特约：张吉安

一代粤剧传奇，红线女（1924年12月27日－2013年12月8日）原名邝健廉，12岁那年，二战爆发，与家人逃亡到澳门投靠舅父靓少佳的戏班，掀开了粤剧帘幕的一生。16岁那年，在“金星剧团”因演出唐代传奇剧目《侠盗红线》初露头角，被恩师靓少凤钦点改名为“红线女”。1942年，红线女遇上生命中的第一个“粉墨佳人”文武生马师曾，两人从虎度门斗戏到现实相恋成婚，再从戏台演到黑白大荧幕《我为卿狂》、《搜书院》、《审死官》、《关汉卿》等逾百部粤剧电影，成了香港和东南亚难得一见的粤剧璧人。

1955年，夫妇俩毅然返中国，原本挟持着“红腔”名牌获得周恩来赐予“南国红豆”、梅兰芳评价为“化有形为无形”的粤剧楷模，岂料，风光际遇却遇上了毛派发动的文化大革命，她的命运给拴进囚牢里。

文革期间，红线女被红卫兵批斗、被贬为“黑线女”，更甚的是，女儿红红为了自保，参与批斗红线女行列，贬她入牛棚、强迫剃头、下乡劳改，被喝令不准登台唱戏13年，更一度传出自杀未遂的消息。晚年岁月，中共有意弥补文革时的罪史，为她成立“红线女艺术中心”，封赐她为“国宝”荣耀，她虽在暮年对那段黑暗文革三缄其口，且在回忆录里写过一段隐语：“如果当时我放弃，他们便胜利了，我不能放弃，我坚持下去，没人能整死我。”

《搜书院》（粤剧电影原声唱片‧1955）

演绎：红线女、马师曾

这是一个流传于海南社群的才子佳人故事，也是琼剧的重要剧目。故事讲述重阳节琼台书院放假三日，学生张逸民在圣母宫内赏花，无意间看见一只掉落的纸鸢，心血来潮捡起，题上一首诗词，不一会儿，镇台府上的丫环翠莲替小姐前来搜寻掉落的纸鸢，翠莲读著张逸民的诗，向对方哭诉堪怜的身世，两人一见钟情，产生情愫。回府后，镇台夫人看见纸鸢上的诗句，误以为翠莲在外头与男人偷欢，将她关进柴房里……

在1955年，适逢红线女与马师曾回到中国广州定居，剧作家杨子静为两人度身定做，特意将《搜书院》改编移植为粤剧剧本，首次登演就选在北京大剧院，席上嘉宾之一周恩来看完后，以“南国红豆”赞誉粤剧艺术和她的精湛演艺，同年，邀来徐韬执导搬上大荧幕，促成夫妇俩首部在大陆拍摄的粤剧电影。

《搜书院之初遇诉情》唱词选段：（逸民）：敢问姑娘何以愁容满面？

（翠莲）：方才听你念诗篇，我感怀身世不觉暗自凄然，那风筝可叹佢摆布由人，尽操在人家手中线，前路茫茫，线断便随风飘荡，恰似我翠莲无告倩谁怜。

（逸民）：我见姑娘感触伤心，引起我同情一念，自古道相逢何必曾相识，我或可解你，你唧心酸，你既是身世凄凉，却又何妨对我细谈一遍呀！

（翠莲）：多感相公垂问，我且忍泪开言，我是个寒门弱女，家里租种别人田，只因丧了妈妈无钱来殡殓，老父逼得将我卖与镇台来换血钱时，已十四年我受折磨更受棍鞭，磨难不断，亲爹爹更不幸，只因遭遇大旱天，强迫要纳税交租捐，我父受尽官差拷打丧黄泉。

（逸民）：可叹她父母双亡遭惨变，零仃孤苦实坎怜呀！

《昭君出塞》（传统粤剧原声唱片‧1958）

演绎：红线女

在红线女演艺生平中演活的第一个“四大美人”就是王昭君，尤其以《昭君出塞》的经典唱段，从王昭君骑上马匹，斜抱琵琶步出乡关的路上，唱出纤纤女子即将告别家国亲人，卖身给一个素未谋面的匈奴汉子的心声。红线女娓娓纤细，潸然泪下的行腔，从此为“红腔”树立了一个鲜活形象。

《昭君出塞》唱词选段：

我今独抱琵琶望，尽把哀音诉，叹息别故乡，尽把哀音诉，叹息别故乡。唉，悲歌一曲寄声人汉邦，话短却情长，家国最难忘唉悲复怆，此身入朔方。唉，悲声低诉汉女念汉邦，一回头处一心伤，身在胡边心在汉，只有那彤云白雪此得我皎洁心肠，此后君等莫朝关外看，白云浮恨影，黄土竟然埋香！莫问呀！我呢个王嫱生死况，最是耐人凭吊，就是塞外既一抹斜阳，怕它听那鹘鸟悲鸣，一笛胡茄掩却了琵琶声浪，一阵阵胡茄声响，一缕缕荒烟迷恫，伤心哎不忍回头望，我骛心不敢向前往，马上凄凉，马下凄凉，烦把哀音寄我爹娘，莫惜王嫱，莫挂王嫱，未报劬劳恩，我有未了心头愿，谁知我思故国，怨我地既君王，手抱琵琶经已泣不成声，难把哀弦震响。