文創‧梨園影畫 潮劇的聲光色影

特約：張吉安
鄉音考古‧黑白造音

追溯到19世紀中葉，隨著船航來番，梨園戲班渡海南下登陸暹羅、馬來亞、新加坡、印尼等東南亞區域，為苦悶無依的新客搭台唱戲，抒發一闋無垠的鄉愁。經歷了二戰蹂躪之后，傳統戲班進駐新興的游藝場所，50年代初，馬新兩地的“戲樓”在應變與求存下，逐漸被西方聲光色影的電影入侵，順應香港影業大量生產粵劇電影的潮流，潮劇也踏上為期10年左右的影畫征途……

【火燒臨江樓】（潮劇電影‧ 1958）
演出：吳嬋貞‧姚麗珊‧汕頭三正順戲班

首部登陸東南亞的潮劇電影，當年豎起一面“首部局部彩色潮劇電影”的旗幟，尤其以粵劇電影充斥市場的馬新兩地來說，在潮劇戲迷的好奇驅使下，頓時開出了票房紅盤。曾聽外婆提起，這齣電影簡直風魔了潮州社群，就連一個亞羅士打的潮州商人，還將自己當年創辦的酒店命名為“臨江樓”。故事講述端陽節，一名蘇州書生王雙福在江邊觀賞賽龍舟，在臨江樓下吟詩作對，邂逅了樓上的相國千金張翠錦，兩人一見如故，翠錦拋贈事帕給雙福以為表記。不料，翠錦已許配給國舅陳從德，嫁期逼近，雙福唯有喬扮女裝私進相府，兩人私訂終生，卻被兄長張綱發現，后來為了成全兩人，設下火燒臨江樓的佈局，讓國舅以為雙福和翠錦雙雙葬身火海裡，現實中，兩人已遠走他鄉。

【火燒臨江樓】唱詞選段：

端陽一去已三朝，懷念佳人在通霄，數次追舟樓前去，卻只見樓空人渺，分明是一注深情透絲絹，非比那空谷無風樹亂搖，好教我萬縷愁絲理還繞，此情此景費推敲。姑母啊，細說原由，只因端陽觀龍舟，臨江樓下獨吟詠，驚動樓上小姐，贈我金環手帕詩一首，詩步原韻有深意，教為侄心猿意馬情難收。伏望姑母多寬宥，莫責我輕薄學風流，人非草木豈無情，怎禁得鳥鳴嚶嚶一聲聲，敬求姑母做我主，牽紅線牽紅線來玉成！

【蘇六娘】（潮劇電影‧ 1959）
演出：姚璇秋‧陳麗華‧陳馥閨

外婆有一句口頭禪“欲食好魚金針鯧，欲娶雅牡蘇六娘”反映了“蘇六娘”在潮州人心目中的美人胚子形象。其實在歷史上真有其人，她是明代揭陽荔浦村人，與當時的潮陽西臚人郭繼春譜出一段戀愛故事，后來衍成戲文搬上舞台。更有趣的，原劇本據考究是萬曆年間刻本，原刻本目前完好地儲存在日本東京大學東洋文化研究所內。

在1959年，當時掛著史上第一部潮劇“全彩色”電影招牌，由潮劇名伶姚璇秋、陳麗華、蔡錦坤和陳馥閨擔綱演出，並於1960年登陸馬新兩地，也是繼《火燒臨江樓》之后，讓潮州人瘋狂追捧的電影。故事描述蘇六娘與表兄郭繼春，同室共硯，日久生情，其父為攀官親將女兒許配給楊子良，可是母親卻不甘心愛女遠嫁，奈何婚約已定。楊子良因催親被延后才上門討親，蘇六娘被迫夤夜投江，幸得丫鬟桃花與繼春及時趕到解救，並得到進伯相助，兩人出走他鄉結連理。電影中趣味橫生的一折《桃花過渡》，是觀眾當時最受落的情節，桃花與進伯在船上的唱和，因電影的效應，演變成馬新潮人在廟會最常見的折子戲。

【劉明珠】（潮劇電影‧1964）
演出：范澤華‧張長城

由香港鴻圖電影製片廠投資，上映前適逢中國文化大革命的猖狂時代，時興的一句“才子佳人下台”的口號，讓民間戲曲統統被狂踩。電影中飾演劉明珠的青衣伶人范澤華和飾演海瑞的老生演員張長城，也在這部電影之后封箱，被逼上樣板戲的紅色舞台。雖然中國關起了天門，電影渡海到東南亞上映后票房狂收，受落程度也讓上映場數超過兩年之久。

故事發生在明朝穆宗時，潮州總兵劉辰光奉召上京途中被奸王朱厚燔迫害致死，女兒劉明珠決意為父平反，進京途中遇上恩人海瑞相助，上朝查明真相，曲折離奇。原刻本以皇室的權勢角力為背景，批評當時的朝野正邪之爭，劃分了太后與皇帝代表的朝廷、朱厚燔為首的奸官，劉明珠則代表了受欺壓的百姓。