文创．【乡音考古‧黑白造音】 潮流，复制任剑辉

特约：张吉安

“反串”文化在现代普罗大众的眼光里，是舞台上性别替换的男女异装秀，唯其不变的是，如今“男身女装”仍逃不过世俗的负评印象。溯源至南北戏曲，角色行当共分“生、旦、净、末、丑”，从唱腔润饰、穿戴化妆、动作踱步，均以内外形符号来强化舞台上的个别形象。至于反串文化的性别辩证，男变女就称“乾旦”，女变男则叫“女文武生”，这种独特的性别符号一再寓意了社会的容量态度，一方群众批驳鄙视，一方观众猎奇叫好。

女易男装，真的较为受落这说法，可从上世纪50年代香港粤剧界素有“戏迷情人”的任剑辉身上，找到跨性别演绎的宽厚待遇，这一切雅誉都是来自“他”风流才子的倜傥扮相，披上将甲，能文能武，比起许多男文武生更添须眉。“他”的红不让，在当时出奇地崛起一股反串风潮，后来尾随争一席之地的“他们”皆望尘莫及……此时，有趣的现象跟着出现了，从潮剧虎度门，竟然走出另一个“潮剧”任剑辉。

红梅记 潮剧电影‧1964
演出：陈楚蕙‧陈丽丽‧香港新天彩潮剧团

在1960年代，陈楚蕙这个名字绝对是一个潮剧标志性的人物，尤其对马新一代的潮州人。正当潮剧随着香港粤剧黑白电影的影响之下，也从戏台跨入影画媒体，马新两地成了潮剧电影观众群的最大阵营，当时文武生任剑辉大量演出粤剧电影，也指定御用陈楚蕙配音成“潮腔”，致使她成了观众口中的“潮剧任剑辉”。

唐涤生最后一部粤剧作品，改编自明代文本的《红梅阁》成就了1959年舞台版的《再世红梅记》，遗憾的是，首演那一夜，唐涤生病发身亡，来不及将任白的缠绵演绎搬上大荧幕。时隔5年，新天彩潮剧编剧家张木津抓住了大师遗作的余温，招徕陈楚蕙与陈丽丽，演绎裴禹和李慧娘的阴阳相隔的人鬼恋，结果电影一推出，在潮剧市场开出红盘，连不谙潮语的粤剧迷，也争相入场一睹唐涤生从粤剧移植潮剧的名作，《红梅记》一再奠定陈楚蕙“潮剧任剑辉”的地位。

百年好合‧万寿无疆
潮剧原音
黑胶唱片‧1969

演出：陈楚蕙‧曾珊凤（香港宝鼎唱片）

陈楚蕙在东南亚走红将近20个年头，背后具备几个天时地利的因素，除了夹持着“潮剧任剑辉”的头衔，恰好碰上了明星效应时代，吸取香港明星工业的运作和宣传攻势，在潮剧与电影工业里竖起先锋标杆，采用固定班底，如编剧兼作曲家张木津、花旦曾珊凤、方巧玉、陈碧霞、陈丽丽等人，沿着职业戏班经营模式来拉拢群众，这种成熟的长寿班霸运作，是东南亚一带的潮剧戏班只能仰望、无法超越的。

【百年好合】歌词选段：

自古良缘由宿缔，麒麟到此宜室宜家，此日淑女配吉士，钟鼓乐之迎香车……

星马度蜜月
现代潮剧
黑胶唱片‧1970

演出：陈楚蕙‧方巧玉‧香港新天彩潮剧团

提到陈楚蕙告别艺坛这回事，始于1969年对外宣布与香港商人许招源结婚，特别录制这张纪念唱片《星马度蜜月》，向星马一带戏迷致谢。在本意上，这是她最后一张黑胶录音，后来在婚后10年内，马新一带的潮剧戏迷不断要求她婚后复出，终在1980年，一批戏迷召募联署并出资，成功打动陈楚蕙在东南亚复出巡演。

【星马度蜜月】歌词选段：

久羡星马好风光，今携眷属，旅游一番，凌空喷射，港星万里半日可往还，真个是，恍决人如鸟，展翅云霄涵虚间。安坐高空，探眼窗外云片来来去去，来去匆匆，人似置身梦里……喜今朝共度蜜月，泛游星马欣赏蕉雨椰风。