港漫集体回忆（第四篇）正义英雄曾为民对抗恶势力 销量下降风光不再

报导：潘有文
图：张文辉／受访者提供／互联网

“以我所知，香港漫画在七八十年代开始起飞，在东南亚一带也有港漫销售，其中马来西亚的销售量极高，有中文版外还有马来文版，是香港本土以外最大的外埠市场。”

目前是黄玉郎的“玉皇朝”公司执行董事，身兼动画和漫画部总经理的邝志德指出，港漫在大马的市场（包括马来文牌），在高峰时期占所有销量的60~70％，但是现在已下降至15~20％。

港漫于1970年代崛起，1980年代风靡华人世界，1990年代跨入高峰期，2000年以后开始下滑，他相信香港和大马港漫最辉煌的时期，同样是在20世纪末的那一个十年。

1999年，黄玉郎继《天子传奇》后，推出经典创作《神兵玄奇》，除了在香港本土大唱丰收，在台湾市场也急速增长。

然而，台湾大地震后，市场经济大受影响，港漫在当地的销量逐渐下滑，如今台湾市场只占“玉皇朝”销量的10％。

马来西亚的港漫市场下滑时间稍迟一些，大约与香港一样，在2004至2005年间开始下跌。

至于港漫兴起的原因，邝志德认为港马两地应该相似，他说：“当时最受欢迎的港漫作品有《龙虎门》、《中华英雄》等，估计跟香港情况有关，市民受尽社会很多不公平现象，又要忍气吞声地生活，漫画这种较低廉娱乐，容易入屋及深入社会低下阶层。”

在他看来，黄玉郎创作的《龙虎门》由一群充满正义感的青少年，为普罗大众对抗恶势力，非常能够代表当时市民的心声。

他指出，随后马荣成的作品《中华英雄》，描绘出流落异乡的小子，遭卖猪仔漂泊至美国唐人街，凭借中国功夫震摄美日黑帮各大高手的故事，加上其画功独特细致，因而能在香港及马来西亚大受欢迎。

填补心灵需要

香港另一位漫画家曹志豪与邝至德见解相近，他相信二三十年前的香港，生活环境不佳，因而人民在心理上需要英雄出现，武打港漫的出现适时填补了这个心灵上的需要。

在邝至德看来，港漫另一成功的关键原因，包括一群优秀的漫画家画出不同的港漫风格，同时更把青春岁月都贡献在这些作品上。

“记得在某个交流会，外地业界的朋友都说，只有3个地区的漫画能一眼便看得出，分别是日漫、美漫和港漫，相信这是就风格。”

他认为港漫是集合了日漫和美漫的特色，创造出港式漫画独有风格，而取得成功！

数码娱乐智能手机取代

至于外在因素，以前民众未有太多娱乐可选，在电视和电影之外，几乎就只能选择漫画。

邝志德表示，近年娱乐事业发达，已抢去许多读者的的焦点，加上数码娱乐日新月异，智能手机火速发展，令整个出版产业，包括漫画、娱乐杂志、报纸、小说以至印刷发行都出现了翻天巨变。

“传媒出版平台已成过去，电子及新媒体平台是下一个发展的空间，业畀正从各方面探讨这平台，但新平台尚未成熟，传媒印刷发行出版仍需继续。”

【邝志德】

在黄玉郎出品的大多数漫画中担任监制或策划的高层人员，先后担任《龙虎门》、《醉拳》及《如来神掌》等畅销作品的幕后助理。

升任监制后，负责领导制作《如来神掌》。

在“玉皇朝”先后监制《天子传奇》、《义勇门》、《神兵玄奇》、《大圣王》、《四大名捕》和《新著龙虎门》等。

《新著龙虎门前传：王小龙传》主编，销量仅次于《新著龙虎门》。

目前是“玉皇朝”公司执行董事，身兼动画和漫画部总经理。

风格一成不变越看越腻

港漫市场走下坡没有单一的原因，而是因为种种内在及外在因素。

“先说内在因素，香港漫画发展了四十多年，期间一直沿用分工制作模式，即主笔起稿、助理勾头、勾身、画衫花和画实景等等，分成十多二十人完成一本漫画。“

邝至德指出，这种做法的优点是各人专责特有的岗位，效率高和风格统一，应付当年需求极大，每周出版四十多本的港漫市场，实为不二之法。

但是，缺点在于漫画家数量多，却只负责起稿部份，勾头是由其他惯常的助理负责，所以风格便大同小异，读者一看便知是“玉皇朝”出品或“天下”出品。

“基本上，每周几十本漫画周只有两三种风格，在欠缺新鲜感下，读者看了二三十年，不腻才怪。”

【曹志豪】

1985年加入漫画行业，早期作品以鬼故事为主；

1990年编写精装爱情漫画，1997年以《荒谬杀人事件》赢得口碑。

2002年主编天下出版作品《七种武器》；

2006年在玉皇朝任美术主笔，主编《玄天邪帝》、《万神之神》、《神兵F》、《神兵F2》、《创世神兵 》和《春秋战雄》等作品。

2013年11月推出改篇自九把刀作品《杀手．无与伦比的自由》漫画版，并且在大马推出马来文版。

发表以拳击运动及邪道杀手等题材作品，获得读者一致好评。

觅出路生活形式呈现

越来越少人看港漫，它是否还有“起死回生”的可能呢？

曾在香港两大漫画巨人黄玉郎和马荣成旗下工作，担任美术主笔和主编的曹志豪认为，其中一个重要因素还看漫画创作者自已，是否愿意发掘自己的不足，并且加以改善。

“一个作家要做好自己，问自己有何不足，为何别人不看你的东西？有无能力跳出框框？他们需要不断改变自己。”

就他而言，他不是向外寻找改变的原因，而是向自己的内心找寻，然后与读者分享自己的视野和见解。

“我很贪玩，爱尝试，为了满足自己，同时挑战旧制度，例如在传统故事中加入新测试。”

举例，他可能在一个三百年前的故事中，安插外星人出现，又如在漫画中东方的神遇上西方的宙斯等等。

“三四年前，我不做任何事，丢掉其他东西，专心出版漫画。”从港漫的天马行空的打斗情节走了出来后，他挑战自己，以现实生活中有关技击格斗的故事编写漫画。

这些技击漫画使用真实的拳击道理和技巧，甚至反映业内的真实情况，即是从生活中找到另一个创作因素，以返朴归真方式呈现漫画。

【雪晴】

香港少女漫画家，原名陈少媚，有“画坛周慧敏”之称。

受到漫画迷的哥哥影响，也看《老夫子》和《中华英雄》。

1988年加入“玉郎集团”，在黄玉郎徒弟毛名威手下工作，负责为稿件清理多余的线条，以及为人物的衣服绘画花纹。

约九个月后，成为负责综合漫画《灵幻小姐》的衫花助理，协助漫画家邝彬强和黎智昌等的稿件。

一年多后，雪晴觉得女生在公司内难有机会成为主笔，辞职到幼儿园执教，同时在夜间进修绘画课程，后来在漫画界闯出名堂。

较欣赏马荣成画风

在雪晴较欣赏的漫画家中，画风独具一格的马荣成是其中之一。

“我在中学时代最欣赏的是马荣成老师，他的各种成功不用我多费唇舌解释，只记得当时我有两位女同学，一向不看港漫也要向我借《中华英雄》来看。”

但是，在她当漫坛新人的时候，她的兴趣开始转为爱情、小品类，最欣赏刘云杰与许景琛两位漫画家。

“我觉得他俩是那一个年代的表表者，为我们带来年轻一代的清新漫画。”

在“玉郎集团”学会基本功

香港少女漫画家雪晴，有“画坛周慧敏”之称，成名前曾在当时港漫龙头“玉郎集团”内工作，她以女性角色看港漫。

她进入“玉郎集团”约有一年多，对她日后的漫画生涯有着一定影响。

“那些年，玉郎集团教懂我很多当时在外面无法学得到的专业漫画知识。当时并未有漫画学院，但我在那里（工作的地方）学懂了一本漫画如何制作，由执稿、贴网纸至衫花、实境，编剧与主笔的创作剧本与圈稿方式，这令我毕生受益。 ”

香港武打漫画画功细腻，建立的角色令人有极深的共鸣和感情，这深深影响着雪晴。

同时，她认为有志于跨入漫画行业门槛者，应该学习这个要诀，即好的漫画角色需与读者建立感情。

家长引导不怕孩子学坏

看武打港漫会学坏？这个问题不管是在大马或香港，支持与反对者各有立场，雪晴表示，不管是何种漫画，都会影响读者，关键在于家长的引导。

“我觉得任何地方，不同种类的漫画都会有不同程度的影响，好的坏的都有，家长在子女年幼时应该适量的指引他们。”

她指出，家长要让孩子知道自己应该如何选择漫画，同时指出漫画娱乐与现实生活不同之处。

港漫的尺度一直存在争议，父母如何拿捏和孩子的选择，皆是长青话题；然而，港漫未来来还面对更多挑战，包括互联网日愈发达，冲击读者购买漫画的兴趣。

雪晴表示，目前香港的漫画市场，不论是少女漫画或武打漫画的市场，都面对极大挑战，“网上娱乐很多，漫画竞争相对变得很大，再加上非法网上漫画存在，相信业者即将面对更难经营的时刻。”