報導 : 潘有文
圖 : 連國強／互聯網／大馬中文漫畫協會
港漫還未摸索到新模式，大馬本土漫畫已開始走下坡，或已離式微不遠。
不論是香港、大馬或其他地區的漫畫市場，都在尋找新轉機，以重新吸引更多漫畫讀者。
“電子漫畫已是趨勢，紙品市場可能5至10年就會消失。”
大馬中文漫畫協會秘書長劉少鳴談及漫畫市場前景時表示，全世界的漫畫都呈下滑趨勢，使用手機看漫畫的人越來越多，電子漫畫成了一個重要方向。
早在10年前，港漫巨頭黃玉郎已嘗試朝電子漫畫發展，大馬也有人做過這方面的嘗試，皆以失敗告終；當時的做法是讓讀者付費下載電子版，這種方式顯然無法吸引讀者，而且網上盜版的免費漫畫充斥，付費輸給了免費。
換句話說，由于漫畫出版商執著于盈利，才會遭到如此打擊。韓國和日本漫畫出版商放棄向讀者收費，並以免費閱讀來吸引讀者，再招徠廣告謀利，終于在漫畫市場站穩陣站。
韓國的Webtoon和日本的Comico是現今電子漫畫的佼佼者，兩者除了發展本土市場，也向台灣市場進軍， 推出華文版。
“他們的強項是有強大的團隊來推廣市場，雖然讓讀者免費看，但只要多人上線看，就有效應，廣告會進來。”
劉少鳴指出，這兩家日韓漫畫商，在漫畫中有置入性廣告，藉此讓廣告商有興趣買廣告。
作品集結售賣
同時，在漫畫連載結束后，他們會將作品集結起來售賣。精彩好看的漫畫讓讀者萌生收藏念頭，就會有市場。
傳統的港漫、日漫或韓漫，紙品出版的漫畫呈現較為細緻，畫功較為細膩，但電子漫畫並不特別強調這方面，而是著重故事內容，吸引讀者長期追看。
有人要看漫畫，就需要有人畫漫畫，才能應付讀者的需求；以韓國Webtoon為例，該漫畫出版公司至少有兩三百位漫畫家，能夠收取稿費和版稅。
“韓國有800多位靠畫漫畫為生的漫畫家，200多位是在Webtoon。”
劉少鳴指出，該家公司不會隨意刊登任何人的投稿，而是經過篩選，並與作者簽約后，才把作品刊登在互聯網上。
許多國家的漫畫都面對相似的危機，但劉少鳴認為，從另一個角度來看，也許也是另一個生機，從中思考為漫畫發展找到另一條出路。
大馬漫畫需跟步轉型
若說港漫發展已面對生死存亡的時刻，台灣的漫畫較香港更早面對這個問題。
但是，台灣與韓國、日本地緣上相近，而且吸收不少這兩個地區的文化，因此當韓國漫畫商進駐台灣，反而在當地市場注入強心劑。
劉少鳴指出，港漫反而未在韓國身上得益，這相信與香港屬于中國版圖有關，基于各種複雜的原因，韓國漫畫應用在台灣地區的方式，無法在香港照用。
“港漫已去到置之死地而后生的境地，一定要電子化，以新的方式復活。”他表示，堅持現有的方式極為辛苦，而未知能夠捱到多久。
至于大馬的漫畫起步較港、台、日、韓來得遲，延后了市場下跌的時間，但已是一個迫在眉捷的問題，依然需要從紙品漫畫轉成電子漫畫。
“大馬目前的紙品市場還可以支撐，只是要尋找新的出路。”
他表示，我國漫畫市場下跌程度有限，漫畫還有一定的市場，但不知能夠支撐多久，因此需要為未來做準備。
韓漫攻馬語言成問題
大馬是否適合引入韓國漫畫出版商呢？劉少鳴認為，這些大商家進入大馬市場，需要考量語言問題，因此可能需要研發馬來版漫畫，這對他們來說可能是一個不小的挑戰。
因此，他考慮參考韓國的模式，在本地建造一個網上免費電子漫畫平台，但如果要達到韓國方面的水準，就需要極高的成本。
“現在正物色可以合作的人選，包括可投資的單位。”他說。
港漫擁躉皆中生代
吉隆坡金順書局是其中一間主要代理不同港漫的單位，除了零售，也有批發港漫給全國各地的書局，或可從其營運中一窺港漫的情況。
-香港入口版，即出版后一兩天內的新漫畫；
-本地印刷版，目前只有《虎嘯龍吟（新著龍虎門）；
-較著名港漫如《虎嘯龍吟》、《鐵將縱橫》、《東方真龍》等，約各自代理80本，兩三年前則可代理超過100本。
-其他港漫少量代理，視訂購量而定。
-在該店購買港漫者，年齡層三四十歲以上佔半數，20至30歲佔另一半，十余歲的年輕人或中學生幾乎沒有。
檳設亞洲漫畫文化館
檳城州政府為讓光大（Komtar）大廈恢復生氣，並且支持文創，發起在該大廈內成立亞洲漫畫文化館，大馬中文漫畫協會配合參與，並且邀得港漫兩大巨頭黃玉郎和馬榮成出任顧問。
劉少鳴表示，亞洲漫畫文化館預計于今年12下旬或明年1月下旬推介，成為亞洲漫畫交流的地方。
這對許多漫畫迷而言，無疑是一個好消息，可以從中理解和發現更多不同種類的漫畫。
大馬活躍國際漫畫家大會
我國是國際漫畫家大會（International Comic Artis Conferrence，簡稱I.C.C.）成員國，其他國家和地區還包括日本、香港、台灣、韓國和澳門。
“每年11月各成員國輪流舉辦大會，以前叫高峰會議，大馬在這個會議上非常活躍，反而本地人有所不知。”
劉少鳴從小受港漫影響，有志于漫畫事業，后來成為漫畫編輯，並且和徐有利等數位著名本地漫畫家創立了大馬中文漫畫協會。
透過國際漫畫家大會，他認識了不同國家和地區的漫畫家，甚至得到香港動漫畫聯會理事之一（也是黃玉郎助理之一）溫紹倫協助，才能打通各種聯絡管道。
“他在國際漫畫家大會有很多的人脈，多虧他一直提點、支持、撐腰和連系，讓我建立了不少人脈。”
他表示，溫紹倫曾是“玉皇朝”董事主席，也曾擔香港動漫聯會秘書長，他的協助讓劉少鳴至今一直感激于心。
中小學生不愛看港漫
本地漫畫家小時候看港漫，長大后畫漫畫給中小學生看，但中小學生對于港漫則興趣缺缺。
“中小學生看本地漫畫，對本地作者是好事；因為小學可訂購漫畫，間接讓本地漫畫界生存了十多廿年。”
劉少鳴指出，但這也局限了漫畫的內容，因為大多數是兒童漫畫。
近十多年來，本地漫畫在在中小學生市場中佔有一席之地，許多學校培養出許多小學生的本地漫畫讀者，學生在校外購買漫畫的巴仙率反而不高。
劉少鳴表示，一些出版老闆向他透露，學校訂購本地漫畫數量，可使他們的總銷量增加三、四十巴仙。
日漫代理需冒風險
大馬三四十歲以上的漫畫家，幾乎都接觸過港漫，而且受它的影響，走上漫畫之路。
劉吵鳴指出，在上世紀八、九十年代，屬于港漫和其他地區漫畫的高峰期，當代讀者可以接觸各種不同種類的漫畫，但是80后和90后的一群，大多數都只是受到日本漫畫的影響。
台灣漫畫原本在本地也有一定市場，但是最后都被日本漫畫打敗，最終本地也有日本漫畫代理。
只是，日本漫畫的本地代理極少，這是因為日本漫畫商要求配套代理，即要求代理商同時代理受歡迎和不暢銷的漫畫。
“同時代理一些不暢銷的漫畫，需冒風險。”因此，不是每個代理商都有這個膽量。
然而，他指出，目前各類漫畫的生存都受到中國非法漫畫網站打擊，包括日漫，連實體盜版漫畫也撐不下去。