文创【乡音考古‧黑白造音】 万能老倌洋为中用

特约：张吉安

粤剧的后场伴奏，过往都以二弦、喉管、萧、高胡、扬琴、椰胡等传统器乐，音色较为简单。拉弦部分都是两根弦（扬琴例外），既是一般惯称的合尺线，音域偏窄，通常演员唱腔运用低音时，只能拉奏高八度。

1940年代，被誉为“万能老倌”的薛觉先倡议大胆改革伴奏乐队在乐器方面的使用，因此，戏台上出现了小提琴、萨克斯风、夏威夷吉他等，为粤剧伴奏开拓了变革的途径，贯穿了“洋为中用”的思想，首开先河，自组了“觉先声剧团”，采用固有的乐队班底，当中有后场领班的尹自重拉小提琴、何浪萍吹萨克斯风、何大傻弹拨夏威夷吉他等，调和粤剧音乐伴奏和过场的技巧，薛觉先以艺术监督的身份为传统戏台剧情，整合出一套“强、弱、轻、重、抑、扬、顿、挫”的一致效果。在唱腔方面，薛觉先在传统基础上特别将音乐家尹自重拉奏“头架”时的“随、齐、引、托”，连音乐的过门和加花，都一一移植到唱腔上运用，造就了传世至今的“薛腔”。

薛觉先台上表演以细腻著称，素有“过水磨”的老将，戏味之味尤其从首本名作《胡不归》散托流淌。他饰演的文萍生，在〈胡不归之别妻〉一幕，当颦娘带病下厨做菜时，文萍生触景伤情，一段“暗相思”的锣鼓响起，他双眸里的泪光在翻滚著，却没夺眶而出，此时，颦娘走出厨房之际，他即刻闭目吞下泪水，面露微笑接应爱妻，这种悲喜交切的现代戏剧演绎法，后来被笃定为“薛腔”与“薛派”的底蕴根基。紧接着，他跃上银幕，出演民初剧《朱门红泪》、时装剧《伶王艳史》、古装粤剧《帝苑春心化杜鹃》，将拿手的“薛腔”和“薛派”挪用到电影定格。

【胡不归】黑胶唱片．1958年出版

薛觉先是开创演绎粤剧经典作品的第一人，1934年第一次粉墨登场，再到1944年被搬上电影大荧幕，由粤剧名编冯志芬改编，冯志刚执导，薛觉先在不同时期，曾与上海妹、黄曼丽、半日安携手演绎，接着，先后被改编成电影七次之多，81年以来，被冠为“四最”新编粤剧的长寿剧码，既最多剧团、最多演员、最多演出场次和最受观众欢迎。

《胡不归》的出处，其一说法是出自日本小说家德福健次郎的小说《不如归》，在1920年由当时的中国留日学生带返上海改编成话剧。1930年初，薛觉先在报章上刊登“征求粤剧新剧本”后，一位阅报后的女编剧家张蕙将《胡不归》的故事便概邮寄给他，一读之下便爱上这个故事，借此委托冯志芬编了一部从戏台演到大荧幕的经典剧目。

故事讲述文萍生与颦娘是一对苦恋情侣，由于三郎因追求颦娘不遂，联同暗恋萍生的表妹可卿设计破坏两人感情，结果弄巧反拙，促成他俩的婚事。三郎气愤难平，鼓噪可卿去向萍母诬告颦娘罹患肺病，于是，与大夫串通，发了一封假病症，萍母信以为真，迫使文萍生暂时与妻子颦娘分居。可卿得逞后，向萍母大献慇勤，骗说颦娘死期将至，恳求萍母成全她与文萍生结为夫妇。颦娘知情后，为避免文萍生心生难安，便施计病逝。文萍生知道颦娘的死讯，到墓前跪拜慰妻，岂料遇上春桃告知妻子还活着，再与颦娘相遇，恰好萍母也跟踪到坟前，真相终大白，颦娘与文萍生重归爱巢。

【胡不归之慰妻】选段唱词：

薛觉先（文萍生）．上海妹（颦娘）

萍生：情惆怅，意凄凉，枕冷鸳鸯怜锦帐，巫云锁断弱翠，衾寒。燕不双，心愁怆，偷渡银河来探望，强违慈命倍惊惶，为问玉人，病状。

(白) 妻呀！

颦娘：心又喜，心又慌，何幸今宵会我郎，会我郎。

萍生：心又喜，我既心又安，问娇你会否复安康，复安 康。

颦娘：唉！我又怕郎纵情长，妾命不长。

萍生：唉！我苦衷满怀，何幸得娇妻，你见谅。

颦娘：断不敢怨郎情簿，幸好亦知你母命难忘。