顾影 顾左右：妖言补漏

《捉妖记》中国上映，短短4天就创下约3亿4400万令吉的票房。大家知道，中国有不少烂片竟卖大钱的惯例，而《捉妖记》虽然不至于沦为劣等货色，可是硬指它为佳片也没有必要。本片抢镜头的角色是王子妖娃，只是出镜一多，新鲜感顿失，便开始有点在装可爱了。

当然，它的成绩未能更好，或许要考虑及一个原因，即本来的男主角柯震东呼麻，被迫换角成了井柏然之惨状。重拍救火，制作公司额外“补水”注入约1亿7200万令吉。说要考虑，实在是有时补拍，拥有了较多创作冷静期和距离感，使到有些受害片子反而可能因祸得福，不见得一定比原版差。

听说该片老板有意等电影快下档时，要去申请柯震东版《捉妖记》上映，计划同1部不同版赚2次。对此例很感兴趣，在电影教学上而言，观赏两个版本，将有许多对比研究上的可能性，有助打破某些创作迷思，例如补拍总被认为远逊于原版等。

因此，不止希望有两个版本上映，更希望有两个版本的数码影音光碟在市场推出，以供个案检阅。

除此，《捉妖记》还有点可以留意的，乃它于对白上的新实践。不能说是创作，因为这种做法早在其他西片出现过了，只是一直未在华语片里大量有规划亮相而已。

对了，指的是片中妖怪“异国”语言的运用。华片中，最大胆的对白采用方法，不外乎方言、外语，以及华语夹杂在一起。而容许不世存的对白在片中大肆现身，西片中最著名的成功例子非《魔戒》系列莫属。然而，它也并非始作俑者，若没弄错，史丹利古柏力克执导的未来科幻片《发条橙》(The Clockwork Orange)就比它更早使用。