報導：葉鳳玲
而製造這些驚恐快感的鬼漫畫家，他們是如何創作出“透心涼”的恐怖感呢？
鬼漫畫的創作靈感是從何而來？特別是鬼怪的形象？
蔡：有些是參考電影《裂口女》或伊藤潤二的漫畫，一些則是我和拍檔潘家慰的生活經驗。比如，我愛吃東西，其中一個故事主角是一位很愛吃東西的胖子，最后他用刀把自己的肚腩切了、吃了。我的拍檔家慰經常會發夢，有的夢相當可怕，也很適合當漫畫的題材。
陳：我的創作靈感都是自己的想像、朋友聽過或親身經歷過的故事，也曾經在網絡上查過見鬼的方法，但是我沒有膽量去試，因為我對鬼好奇又害怕，所以還是不要見鬼的好。其實，每個人對鬼的解讀和詮釋不一樣，只要描繪的角度新鮮，總能帶給讀者“我好像沒有這樣想過”的新鮮感。
鬼故事的魅力是什麼？
蔡：鬼的存在是未知，因為未知所以大家會覺得好奇。鬼怪的存在與否不像科學上的未知那樣沉悶，畢竟科學是數據的東西，而鬼怪存在或不存在有很大的想像空間，在看鬼故事的時候會有想像上的刺激，所以大家都愛看鬼故事。
基本上，我在畫鬼漫畫的時候，都是在亢奮的狀態下創作，尤其是故事越來越恐怖的時候，我就越來越來亢奮。有人問：畫這些都不怕嗎？不會發惡夢嗎？我說，不會，因為現實和創作是不成正比的。
陳：鬼怪本身就是很玄、詭異的一種未知，因為平常沒有機會接觸，所以大家才對鬼故事產生好奇，想知道又怕知道。鬼故事的魅力就在于，因為解釋不到而產生的一種好奇。
像我就很愛看鬼故事，雖然會被嚇到，但同時也覺得刺激。我喜歡日本伊藤潤二的漫畫，他很強，可以把科學、化學等領域知識和鬼故事融合為一；近代鬼漫畫則看台灣阿慢，他的漫畫充滿黑色幽默。
鬼怕惡人？罵他就消失…
曾經遇過鬼怪嗎？相信鬼怪嗎？
蔡：我沒有遇過，但是拍檔家慰遇過。在她中學的時候，有一次睡覺聽到旁邊有人嘆息的聲音，這情況維持了幾天，一天晚上她終于忍不住，大罵一句：“不要煩我，我很累！”過后就沒再聽到嘆息聲了。
我覺得鬼是不存在的，因為人們常說鬼是靈魂，而靈魂是人死后變成的，所以怎麼可能世界有這麼多人，還有這麼多鬼，哈！
陳：我沒有撞過鬼，但還是學院生的時候，有一次我們一班朋友相約聚餐，不知為什麼其中一位男同學臉色不好，過后還突然跑去廁所嘔吐，結果我們就結賬散場了。
第二天上課，他向我們爆料，其實他有陰陽眼，昨天他看到有白色影子站在我們后面的柱子，一直望過來。聽到他這樣說，我當時確實被嚇到一下。我相信鬼的存在，因為我們身邊總會有一些科學解釋不到的事情在發生。
你對農曆七月“鬼節”有什麼看法？
蔡：聽過很多七月的禁忌，像是晚上不剪指甲。我覺得這些禁忌都是一代傳一代的教育，比如晚上比較暗，看不太清楚，此時剪指甲的話會容易剪到肉，所以長輩們才會說晚上不要剪指甲。
陳：我聽說過七月不要把不屬于自己的東西帶回家，比如在路上撿東西帶回家的話，會發生不好的事情，還有晚上不要太夜回家……就算沒有遇到詭異的事件，但為了安全考量，早點回家比較好。
心裡有鬼才會撞鬼？
而寫鬼故事的他們，是不是都從“撞鬼”經驗中，寫出自己的恐怖回憶？
鬼故事的創作靈感是從何而來？特別是鬼怪的形象？
蔡：中學時住在學校宿舍，難免會聽到許多鬼故事，從中獲得創作靈感，另外有一些則是靠想像力創作。基本上，我很少接觸鬼故事，這次會寫鬼故事是因為機緣巧合，出版社老板問我能不能寫本鬼故事？就這樣發掘了我這一方面的潛能，在這之前，我完全沒有鬼故事的創作經驗。
華：我從2010年開始在網絡電台做過《挑燈夜談》鬼故事節目，節目經常邀請聽眾、朋友或不同職業的人，談談他們的鬼故事。現在，我的鬼故事創作靈感，很多都是從當時這個節目的訪談得來，因為我想要寫真實的鬼故事，所以就改編了他們的故事。
鬼故事的魅力是什麼？
蔡：主要是它很刺激，而人們都愛追求刺激的事情。加上多數鬼故事的結局都是出乎人們意料的，人們就是享受這種被嚇到的心情。
一般鬼故事的背景都是酒店、醫院，但我覺得這個設定過于千篇一律，而且鬼不一定要面目猙獰，甚至沒有鬼也可以製造恐怖感。像我有篇鬼故事《千萬不要打開這本鬼書》，它講的是被詛咒的書，鬼從頭到尾都沒有出現，我比較喜歡這樣另類的敘述方式。
華：鬼故事都是在講述我們眼睛看不到但又潛在的東西，這是它的最大吸引點。多數人對鬼故事感到恐懼，但又好奇想要知道，就因為這樣一種矛盾的心理，所以才會想看鬼電影、讀鬼故事。
我喜歡用簡單的文字寫鬼故事，也不要太多起承轉合、天馬行空的情節，在我的故事裡，是不會出現鬼在半空中飛來飛去這樣的情節。我偏愛生活場景的故事，比如看到鬼、鬼作祟、鬼幫蓋被……帶有生活場景的故事比較寫實，也因為寫實才更嚇人。
撞鬼，是想太多…
曾經遇過鬼怪嗎？相信鬼怪嗎？
蔡：我是偏向于相信。雖然沒有遇過鬼，但是對鬼抱持害怕又好奇的態度……世界上有許多解釋不到的事情，我們不能否定未知的事情，而且我相信世界上亦有很多事情是人類無法觸及的。
華：我是無神論者，但是我相信鬼怪的存在。之前在做網絡鬼故事節目的時候，可能經常接觸到負面的能量，發現自己也被這負面能量影響運氣，比如家裡被偷東西等。沒做節目之后，所有事情又好轉起來。
記得2010年我在做網絡鬼節目《挑燈夜談》，和男嘉賓用SKYPE談話的時候，耳機裡傳來一把女聲：你們這麼夜了還不睡？我當下立刻起雞皮疙瘩，因為耳機裡聽到的聲量就像是貼近耳機講話似的……我懷疑這聲音是出自我家裡的，因為曾經有朋友看過我家裡有白色影子。怕歸怕，但我覺得自己沒有做傷人的事情，就心安理得了。
你對農曆七月“鬼節”有什麼看法？
蔡：寧可信其有，這不是迷信，但如果知道有什麼禁忌，就盡量遵守它。
華：不要多想，不要迷信，鬼怪就不會找上你。一個人對某事物的認知會影響他的看法，從來沒有看鬼電影、鬼故事的人，他對鬼沒有概念和認知，遇到奇怪的事情不會去想“我是不是撞鬼？”但是從小就聽別人說鬼故事的人，一點風吹草動就容易幻想是鬼怪作祟。
進博物館挑燈試膽！
農曆七月鬼節，有些人以“撞鬼”為樂，本地最新“撞鬼”地點，非檳城鬼怪博物館（Ghost Museum）莫屬。七月杪甫開館以來，吸引了不少游客到來遊覽中西鬼怪的“百態風情”。
鬼怪博物館不只是展列中西有名鬼怪，還別出心裁設計出不同的詭異場景。場景現場更設置相關的道具、服裝，游客可以打扮成鬼怪，拍出嚇人、趣味的照片。大家來走一趟鬼怪博物館，邊看游客扮鬼怪，邊認識中西鬼怪吧！
僵屍
紮紮跳趕路…
僵屍亦稱跳屍，是源于中國明清民間傳說的一種復活死屍。他們全身僵硬，指甲發黑尖銳，有銳利犬齒，害怕陽光所以躲在棺材裡、山洞等陰暗的地方。入夜之后出沒，以吸食人或家禽的血液來保持行動力。
他們有意識地往人口集中的地方前進，對活物攻擊性強且力大無窮，並且雙手向前伸跳躍前進。僵屍傳說在湘西出現最頻繁，可能源于當地的趕屍行業。
南瓜燈
勿騙惡魔的酒錢
南瓜燈也就是傑克瓜燈。傳說愛爾蘭有一個名叫Stingy Jack的男子，有一天他請惡魔喝酒，因為沒錢付賬，他就說服惡魔變成六便士來付酒錢。可是，傑克並沒有拿它來付錢，反而用報紙把惡魔鎮住，讓它出不來。
后來，惡魔答應傑克一整年都不找他，傑克才把惡魔放出來。傑克死后，因為非常吝嗇，天堂不收他；地獄也不留他，因為他戲弄過惡魔。最后，他只好不停地走著，並提著白蘿蔔，裡面放著惡魔給他的炭火來照亮路面。
包頭僵屍（Pocong）
骷髏頭撞門！
根據印尼伊斯蘭信仰，人死后必須包在白色裹屍布裡，且頭、頸、腳踝得用繩子捆起來，為期整整40天，如此靈魂才能得到自由。假如裹屍布提早鬆開，死者的靈魂反而會困在布裡，變成包頭僵屍。由于腳被綁著，僵屍只能用跳的，並且露出尚未完全腐化的頭部，以骷髏頭撞擊生人的家門，希望獲得協助。
怨靈（Onryo）
錯誤下樓示範
怨靈是日本的民間傳說，是為了報復而出現在人類世界的神奇生物。在民間傳說中，怨靈是女性，但在歌舞伎劇場，怨靈也被表現為男性的精神。
怨靈的起源不確定，但可以追溯到公元8世紀的想法，日本人相信，人的憤怒和壓抑會影響人的世界。在日本人觀念中，如果不好好地安慰恨死者的怨靈，他們的靈魂也會給予活人的社會種種報復。
Penanggalan
飛頭魔女怕尖刺
傳說中，Penanggalan原本是美女，為了獲得永久的美貌，跟邪靈達成協議，最后被巫術反噬其身，被自己供養的鬼附上身。白天她是正常人，半夜裡頭和內臟會脫身而出，內臟部分會發出一閃一閃的綠光在天空飛來飛去。她們會吃骯髒的糞便、生肉和鮮血，也會附在剛生產的婦女身上吃她和嬰兒的內臟。
在古代，有懷胎的家庭會用帶有尖銳的東西或是有刺的樹枝來圍繞住家，因為據說Penanggalan怕有刺的東西。
德古拉（Dracula）
他是西洋鬼片的常客
西方電影中最常出現的吸血鬼。德古拉原型來自一位名號“刺棒”（Tepes）的中世紀人物，當時敵軍鄂圖曼土耳其人攻打瓦拉幾亞之時，被德古拉城堡前兩萬人被插在長矛上的景象給嚇退。或許因為這樣，德古拉被多數人視為虛構的吸血鬼。
早期電影中的德古拉具有貴族氣息，通常梳著非常整齊的頭髮、穿著深色的正式西服、披著黑色的寬大披風。后期電影中，德古拉搖身一變為性感與健美的形象，甚至是力大無窮的戰士形象。
Pontianak
難產死，怨氣重
馬來語「Pontianak」是指因為分娩難產而死的女人。她身上有股花香味，總是穿著白色長衣，留著黑色長髮，掛在樹上等待路過的人。由于無法順利生下孩子，她把內心的怨恨轉嫁到活人身上，有時會化身為美麗女子誘惑男駕駛，要求他們帶她到某個地方，但其實會把車子指引到懸崖。
付喪神（Tsukumogami）
百年器物化成妖
付喪神是日本的妖怪傳統，指器物放置不理100年，它會吸收天地精華，積聚怨念或感受佛性，而得到靈魂化的妖怪，也就是中國“成精”的概念，比如“鬼燈籠”。付喪神又稱九十九神、九十九髮，現今日本妖怪傳說中有部分均為付喪神。經由江戶時代日本畫師的鳥山石燕等的妖怪畫，付喪神的形象逐漸被確立。
非嚇人鬼屋要你笑著離開！
鬼怪博物館（Ghost Museum）是由Theme Reno設計，這個設計團隊曾經參與新加坡環球影城“Mummy Return”的設計。Desmond是鬼怪博物館的負責人，他透露，一開始本來是想做安徒生童話場景重現，但是深入討論之后，他們覺得鬼怪更吸引人！
“雖然一般人都沒有看過鬼，但是因為小時候看過的電視和電影，或從長輩口中聽過的鬼故事，因此而對鬼有莫名的恐懼。”
鬼怪博物館僅用半年時間就完成，它共有五個場景，分別是東南亞、中國、埃及、歐美、日本。每個場景裡，都設有相關的鬼怪資料，包括出名的中西鬼怪。
“第一個動工製作的是中國場景。在搜集資料的時候，我們發現僵屍是有科學解釋的。中國湘西是早期僵屍流傳最多的地方，明清時期因為內戰和外國入侵，導致許多人客死異鄉，為了把死者遺體運回家鄉，才產生了趕屍行業。”
歡迎觀眾扮鬼扮馬！
“趕屍者把屍體的手腳綁起來，用兩根長竹子穿過屍體的衣袖，並且兩端有人扛著。由于當時趕屍者身穿黑衣夜行，路人看不清楚，加上竹子有彈性，扛抬之時屍體上下擺動，看起來就好像一排屍體伸長雙手往前跳，趕屍的傳說也因此不脛而走。”
東南亞場景是鬼怪博物館的第一個展示場景，呈現出50、60年代的鄉村木屋氛圍，出現的鬼怪都是一般人說的油鬼子、Pontianak、飛頭屍等。埃及場景則呈現金字塔內部，有法老王以及狗頭人身守護神Alubis等。日本場景是居酒屋，有燈籠鬼及河童等妖怪。
Desmond透露，鬼怪博物館的設計團隊曾經到過世界各國工作、旅游，拍過不少照片。
“博物館裡的五個場景，都是根據拍攝的照片以及參考當時代的圖像來設計。比如埃及場景，牆壁上的所有文字及圖案，都是根據當時代資料，一筆一劃依樣畫葫蘆畫上去。
和一般博物館不同的是，鬼怪博物館是一個互動博物館，每個場景裡都設置相關的道具和衣服。
“觀眾可以自由使用這些道具或者穿上衣服，發揮想像力，把自己扮成鬼怪來拍照留念，或是根據場景設計故事拍照。”
讓觀眾大玩創意
Desmond透露，鬼怪博物館場景的依序，其實是經過一番考量，而不是隨機安排的。“一開始是東南亞鄉村木屋，喚醒我們的童年回憶，接著是稍帶驚悚感的中國場景，憶及小時候看過的僵屍電視和電影。再接下來是比較輕鬆的埃及場景、好玩的歐美場景，最后以可愛的日本場景結束。”
他說，相由心生，一些觀眾在場景裡看到類似看過或聽說過鬼故事氛圍，就會緊張地喊叫起來。
“不過，鬼怪博物館不是鬼屋，不是以嚇人為主，所以多數觀眾都是笑著離開，並且在館裡拍出很多有趣的創意照片。”
“很多父母會對小朋友說，晚上不要出去，會被鬼抓，這可能會導致小朋友對黑夜有恐懼感。我們希望，鬼怪博物館能起著再教育的責任，讓公眾對鬼怪有基本的改觀。”
放心，沒靈異事件…
曾經有一位擁有陰陽眼的女觀眾入館參觀，Desmond悄悄問過她：裡面有什麼東西嗎？“還好她笑著說沒有。”
從施工到建設完畢，過程一切正常、順利，Desmond和伙伴們也沒有做過任何的法事儀式。“只不過一些裝修師傅都會在開工前后，自行祭拜一下土地公。”
另外，在搬運鬼怪人偶的時候，裝修師傅有建議過，最好不要讓人偶曝露在陽光底下。“傳統觀念認為，這樣的話人偶會吸取日月精華，不太好。我們也尊重師傅的建議，用黑布把人偶頭部包起來。其實這樣也好，不然搬運過程中，會有不少路人被嚇到吧！”
步步驚心尋開心！
喜歡一樣東西，絕不會是無緣無故的，可能是因為合乎欣賞口味，或是滿足了自身的某種情緒及需要。就像盧淑敏喜歡看鬼電影、讀恐怖小說，也是因為這些原因。
“與其說我喜歡鬼怪故事，不如說我其實是喜歡懸疑推理、恐怖。我喜歡追求感官刺激，還有一步步揭露及探知真相的緊張感，劇情越曲折離奇越好，畢竟這種事不會在現實生活發生，唯有在電影或小說劇情裡幻想發生。”
有心理學家認為，當人們受驚時，身體會有反應，例如心跳加速，甚至釋出一種令人興奮的化學物質腦內啡。這就可以解釋為何有些人愛看鬼電影、恐怖小說來“尋開心”。
盧淑敏看過的鬼電影中，最難忘的是2004年一部泰國鬼片《鬼影Shutter》。
“其中有一幕是男主角總是覺得脖子酸痛，去醫院檢查，發現除了體重比平時超重，並沒其他問題。直到有天在家裡怒摔拍立得相機拍到自己，才發現原來一直有隻女鬼騎在他的脖子上，尤其鏡頭拍到主角時，明明后面就沒有人，但是照片裡卻有個人騎著他，當時感覺太詭異了！”
她說，《鬼影Shutter》戲裡男主角的職業正好跟她一樣是攝影師，有時候去災難現場拍攝之時，會想起情節中“拍到鬼”的一幕，但慶幸從來沒發生。
恐怖小說當中，盧淑敏最愛宮部美幸的懸疑恐怖小說，原因是她筆下的鬼怪不全然是恐怖。雖然是描寫魑魅魍魎的小說，但在裡頭的故事有一種淡雅的日式風情，閱讀起來很舒服，念念不忘，讓人再三咀嚼。
“宮部美幸的創作帶有人性以及溫情的元素，讓我對‘鬼’不再抱持恐怖的印象，反而有一種親切感。”
她喜歡的鬼電影和恐怖小說是兩極端的，電影以感官刺激為主，小說則以故事為主。
“電影故事是其次，側重在聲效和畫面，在兩個小時內挑起我的神經，不停刺激我的感官，仿佛親身經歷‘撞鬼’的過程，非常過癮！”
“而恐怖小說以故事為精髓，從文字裡讓讀者天馬行空想像，鬼到底長什麼樣？想像的過程，又是另一番不同的刺激。”
沒做虧心事，怕什麼！
喜歡看懸疑恐怖類型作品，晚上一個人的時候會疑神疑鬼嗎？特別是俗稱鬼節的農曆七月？盧淑敏說：“不會，因為自己沒做虧心事。”
不過，她試過有一次睡覺做噩夢，因為夢境太恐怖，潛意識想醒來脫離夢境，但是身體僵硬，動彈不得，越掙扎越有種被捆綁的感覺。“不懂這是不是俗稱的被鬼壓？”
由于是報館攝影師，在工作上經常得跑喪禮、停屍間，或許是屍體看了不少，她已經百無禁忌了。“倒是身邊的朋友很緊張我，會送我佛像，帶我去廟裡求符保平安。”
每逢踏入農曆七月，長輩都會叮嚀她工作夜歸若聽到背后有人喊自己的名字，絕對不能回頭。“不過，我總是一笑置之，我比較在意的是，不要踩到路邊燒過的冥紙及祭品。”
“對我來說，農曆七月沒什麼特別，因為我覺得自己不會撞到鬼。如果鬼要來就來吧，因為我怕人多過怕鬼！”
不怕見鬼但怕看鬼戲！
不願意名字和照片見報的鍾姓道士，其家族世世代代從事道士行業，來到他這一代，已經是第十代。因為工作上經常要進行超渡等法事，道士“見鬼”的幾率滿高的。但是，他強調，鬼怪不是隨便想見就見到，很多時候需要在特定的場合和狀況，才能“遇見”。
“在我還沒有入行之前，是完全看不到靈體的。入行學習之后，因為有經過儀式讓自己的靈魂開光、調整磁場以及加強感應力，這才陸續看到它們。”
鍾道士記得第一次見到鬼的景象。“就像正常人一樣，只不過膚色比人類更偏向淡黃色，帶點半透明吧，很難形容。”
“平時看到的，某種程度上還是人形，不恐怖，就好像呆呆的在那裡，感覺都不知道自己在做什麼的樣子……”
“只有極少部分是異于常情的，比如外形殘缺和詭異、在走著路但其實腳沒有動等等。一般上，農曆七月會看到比較多異于常情的鬼怪。”
它們沒有攻擊性！
工作以外，即使他不小心看到，也會當作沒看到：“看到也沒有用，我們不會主動做任何舉動，因為人和靈體不能接觸過多，除非是工作上的超渡法事，或是特別案件而上門請求。”
那麼，反過來靈體會傷害他嗎？他說不會，因為他都有做足保護措施，而且“它們”只是在飄蕩著，並沒有任何攻擊行為。
問他怕鬼嗎？他在電話裡笑說：“不怕！我反而怕看鬼戲。”
鍾道士曾經在一場超渡法事中，疑似“遇見”被超渡的死者。“那是一位因為不明病因逝世的女子，在超渡法事中，我看到一位很像她的女子，靜靜地看著她的棺木。”
他相信，當自己“看見”對方之時，對方也能看見他，但也只是“看”而已，並不會像電影或小說中那樣，會有“交流”。
“基本上，人和靈體是處于兩個不同的空間，彼此是無法靠近的；一旦靠近，就表示要出手解決。”
他說，最難解決的是怨魂，比如上身要索命的怨魂、難產而死的怨魂、被墮胎的嬰靈等。
夢中被咬，有冤孽
鍾道士遇過一個特別的案件。有一位約50、60歲的老人家，每天晚上都會夢見被動物追著咬，醒來之后發現皮膚上有被咬過的痕跡。
“原來他早年是一位獵人，經常上山打獵動物，所以才會被動物靈攻擊。”他說，長年從事屠宰行業者，晚年一旦身體衰弱，很容易被動物靈侵入。
另外，他也說，可能時代轉變了，能看見靈體的人越來越多：“同時間，學習法術的人也越來越多了，不像上個年代，不是那麼容易就能學習法術。”
他樂觀以待這個現象，畢竟人容易對未知感到恐懼，如果經過科學儀器學習能夠學習了解未知的存在，何嘗不是一件好事。
小心一點，不為過
相信多數人對于農曆七月的禁忌不會陌生，因為在這個月份裡，長輩都會禁止大家做一些事情。坊間流傳的風俗及禁忌有很多，而鍾道士的建議如下：
★避免晚上太夜出門，農曆七月從鬼門關出來的鬼，比平時的鬼危險。
★避免踩踏路邊燃燒過后的冥紙紙灰。
★不要隨意食用或取走任何祭拜儀式中使用的食品，一定要詢問同意之后，才能食用或拿回家。
★雖然現今越來越多人能看見鬼，但是鬼對人的影響已經沒有以前那麼強。主要是因為街燈、電器設備增加了，而鬼會被電流傷到，所以晚上要注意家裡的照明。
★避免到人少的地方。