近日，美國低成本導演中“最紅”的一位，首數伊萊羅斯（Eli Roth）。在間隔極短的期間，他同時有兩部執導作品，于美國和國際市場（包括馬來西亞）推出；它們是《食人煉獄》（The Green Inferno）和《當辣妹來敲門》（Knock Knock）。
前片，主要描述一群天真的大學生，受到公義運動分子感召，到南美洲去為土人保護森林家園爭取權利努力，至終理想遭到醜惡現實打擊之外，更可怕的是回家途中飛機失事，成了食人族的俘虜，命在旦夕，隨時變為盤中餐。
而后片，也同為一部狂暴血腥惊悚類型片，則敘述一對心理變態辣妹，自以為替天行道，先用美色勾引對她們起貓貓之意的“臭男人”，再運用私刑處罰犯規者。本片的創作意念脫胎于比利時導演麥克漢尼克（Michael Heneke）的精品之一《Funny Games》，但成績相距太遠，甚至心態比較早前的美國重拍版，惡劣許多。
在商言商，尤其以商業氣息掛帥的狂暴血腥惊悚片，若用比較道德感重的要求態度來評價，總有表錯情和妨礙創作自由之嫌。不過，若創作人一方面拚命賣弄狂暴血腥鏡頭（包括精神上的），另一方面卻假裝以歪理的道德感來沖淡或包裝其不良的投機用心，便令人受不了。
伊萊羅斯的這兩部電影，乃具有此種創作心態的佳例。很多美國年輕導演都以狂暴血腥惊悚片出道，只是他們稍為出頭時，縱然必須重作馮婦在這類題材中打滾，卻並不一定乘機以偽君子的方式來漂白作品，進一步美化投機創作心態。
若還有狂暴血腥惊悚片繼續面世，羅斯先生倒不知道會不會再接再厲惡性向觀眾剝削恐懼感銷售，一如他一而再三不惜消費太太，也是兩部電影女主角蘿倫薩伊佐（Lorenza Izzo）的肉體展示。