溫任平：生活在資訊的虛虛實實裡

民國初年到30年代，年輕男女之間相處，來到情投意合的階段，拖手攬腰，他們示愛、談戀愛的方式，大抵是向鴛鴦蝴蝶派的張恨水、蘇曼殊、周瘦鵑、徐枕亞還有海派的祖師奶奶張愛玲撰寫的小說情節學的，“有樣學樣，不會走樣”，大抵是這個意思。小說被搬上大小銀幕之後，影響就更大了更廣泛了。

今日的香港人，忙碌得像一群盲頭烏蠅，不少打工仔身兼二、三職，已無時間進修、提升自己。他們在日常生活裡學習如何調適應對，最方便的途徑，便是倣傚無線電視（TVB）粵語連續劇的人物劇情、謀略心計、時尚潮流、待人接物之道，既可娛樂又能學習到新生事物。香港人創造了TVB，後者掉回來又締造了他們的生活模式，真的夠弔詭。

數年前《金枝慾孽》在香港播映，播映那時段，大家都趕回家追劇，市區的人潮車流明顯減少。艾柯（Umberto Eco）曾指出電視屬於低階美學，老套重複，色情暴力，廣告的伎倆處處可見，而非“關於新世界觀具有挑戰性與煽動性的議題”、“是工業產品而非藝術創作”。艾柯說得沒錯，可是香港普羅大眾需要的不是藝術，而是能令他們歡愉、驚嘆、震悚的（熒幕）事件。這些事件的某些部分與他們的處境相似，足以讓他們可以從不同的、個別的角度走進戲裡，產生“代入感”。

香港的各行各業，辦公室政治猖獗，每個成員為了上位，不僅用心思，而且得用心計，《金枝慾孽》劇裡的內宮鬥爭與寫字樓內的謀算，有太多相似性，怪不得香港人看得如癡如醉。向港劇學習待人處事，看似荒謬，卻是實情。大馬的華裔觀眾，尤其是上班族，亦被這部宮廷劇所深深吸引，何嘗不是因為感同身受？

5部片子預告經濟崩盤

兩位社會學家拉薩菲（Paul Lazarsfeld）與墨頓（Robert Merton）很早就指出這類“娛樂”是“文化麻醉”，它成功的將可能發動的具體社會行動“解除了武裝”。撇開普同文化的道德責任不談，就我看，這類肥皂劇，確乎有幫助觀眾紓解內心苦悶與鬱結的功能。

但是觀看電視劇與電影也不單純是文化麻醉，也不全是“沙發土豆”（couch potato）的懶人生活儀式。我剛被告知全球經濟的崩盤將跟著5部記錄片與電影《Inside Job》（內部操作）、《Collapse》(崩潰）、《Margin Call》（補倉）、《The Company Man》（企業人）、《American Casino》（美國賭場）、《Wall Street：Money Never Sleeps》（華爾街：錢永遠醒著）的計劃佈署，進程與步驟都大抵相同。

這些影片是國際金融大鱷預告全球經濟垮塌的內情，還是“模擬”並且“實踐”了影片的劇情與細節？抑或是寫電影劇本的人，觀察到某些市場凶兆，良知迫使他們在影片裡發出預警？