主題故事．寧在部落格挖個小洞 說說心底話
報導：葉鳳玲
圖：受訪者提供，潘嘉威，劉潔雲
面子書、推特、Instagram等社交網絡的蓬勃興起，不只是影響人們的生活與社交習慣，同時閱讀口味以及書寫的表現，也隨之改變。80后本地作家牛小流，是如何看待這股網絡文化？
“我比較熟悉的網絡平台只有面子書和部落格。近年來我甚少更新面子書狀態，只因短短幾行字無法表達當下感受。普遍上我都會將思緒整理一番，轉換成一篇篇部落格貼文，不求天花亂墜，只求記錄心情。”
早期，他經常用面子書網頁張貼狀態，寫來寫去不外乎是生活的喜怒哀樂。“擱了一段時間看回去，覺得有些無病呻吟，才發現有些故事放在心裡較恰當。”
踏入社會工作后，他對自己的言行舉止更為注意，也不輕易在面子書網頁多費唇舌。“我近年都轉寫部落格文，都是沉澱思緒后的心情文，也算為自己上了一課。”
從心出發，掘棄多余修飾
當面子書早已變成都市叢林，隨便喊一聲都會引來路人側目圍觀，說錯話還可能得罪人；他更寧願在部落格裡挖個小洞，寫寫心裡的話。
然而，他也不否認，無論在哪個網絡平台貼文，心裡還是會渴望朋友或讀者的回應或互動。
“若得到認可再好不過，不過我也明白我們無法滿足每一個人，正如每個人都有著自己的想法。若你喜歡我的文字，就是與我有緣。對于文字我從不勉強讀者，只求寫出不讓自己后悔的文字。”
他說，面子書盛行的今日，不難發現擅長寫狀態的寫手，但狀態不過是過眼雲煙，若能夠將這些點子加以增刪修潤，或許是一篇值得傳誦的佳作。
要如何把生活感言的網絡貼文，發展成好文章呢？牛小流的建議是：“若想寫出好文，莫過于從心出發，發自內心真誠的想法，摒棄多餘的修飾，可能筆下就是感動人心的一頁。”
他認為網絡平台讓每個人都能暢所欲言，更能表達思想，鼓吹文字創作應記一功。但，它也就敗在這暢所欲言的設定，如今已慢慢演變成社會亂象。
“人們對著敏感話題不遺餘力地痛罵批擊，不管是非黑白罵了才算，彈指之間紅遍全球。有人笑言，網友評論比貼文內容可要精彩多了，讓人大感無奈。”
網絡貼文有褒有貶，甚至有人覺得網絡貼文無法產生好的文章，但是牛小流認為網絡貼文特色在于忠于自己，不管文法好壞，用詞妥當，只求撰寫內心最深刻的那份情感，對事對人往往都會有更好的體會。“這也是我一直在追尋的文字。”
慎言少出亂子
隨著面子書的興起，有一個問題值得我們想一想：到底什麼樣的心情故事應該被搬上網絡？
有些年輕朋友認為面子書是用來記錄心情的工具，所以在自己的面子書上宣洩一下情緒或分享心情故事，是一種言論自由，其他人是沒有立場過問的。
牛小流的看法是：“不管是面子書網頁或部落格，都需謹慎發言，須知說者無意，聽者有心。尤其對于時下話題，更須冷靜判斷局面，勿淪為網絡暴力的一員，與其不落人后，不如三思而行。”
在某程度上，網絡是潘朵拉之盒，你不知道打開之后，會出現什麼東西？一旦把感言貼上網絡，就幾乎不可能將它徹底刪除，更別說控制誰會看到誰不會看到，而且讀到的人自己胡思亂想、對號入座這些連鎖狀況。
他說，由于自己的個性比較害羞，不習慣面子書受人矚目的表達方式，所以偏向少人關注的部落格。“雖說部落格乏人問津，但還是有一定的到訪者，純粹以文會友，更能發現文字的奇妙之處。”
文字是忠于自己的好
在網絡平台貼文，常用鍵盤輸入，不太會去注意每個字的具體結構、寫法，時間長了印象模糊。尤其對複雜一些的字，有時候只記得輪廓，不能確定某個部分怎麼寫？
針對這種“提筆忘字”的狀況，牛小流認為，在這個網絡書寫時代，許多人做到多聽多讀，但多寫往往也不過是對著鍵盤敲打。
“若有手寫的餘地，就不要懶惰提筆，自己的筆跡比起死板的電腦字體更為獨一無二，也更能讓人深刻。”
遠離紙筆、親近鍵盤，闖入網絡時代的書寫，不只是引起越來越頻繁出現的“提筆忘字”，也因為人們需要從各種社交網絡快速獲得訊息，使得多數的網絡貼文傾向內容片段化。
對此，牛小流抱持寬容，他認為不管是網絡還是其他管道，只要寫出忠于自己的文字就可以了。
“不需要羨慕他人筆下的風花雪月，也無須惋惜自己不成氣候的文筆。只需跟隨著自己最真實的感受，捕捉生命流逝的感動，這樣的文字已值得收藏。”
抱持“犧牲”的覺悟
放懷創作！
本地輕小說家蕭兒認為，網絡是一個很好的分享平台：“有時候將愉快的時刻分享上網絡，是個記錄心情的好方式，網絡也變成人們最大的社交圈子，但有時候把負面情緒帶上網絡略有不妥。”
有些人在網絡上分享自己生活中發生的事情，上了哪家餐廳、完成了10公里路跑活動、剛剛換了工作……把網絡當作聊天室那樣，主要目的就是抒發心情、聊天、跟朋友取取暖。
但是也有些人，僅需要一個聯網的電腦或手機，一個充滿思想的頭腦，寫好文章，點擊發送即可以實現發表自己的文字網絡時代，人人都可以成為自己的出版人，實現自己的出版夢。
多元創作 不限風格
“網絡貼文已經成了一種流行，我曾經在網絡上閱讀了許多非常優秀的文章與小說，相信優秀的文章也能夠在網絡上誕生。”
她認為，網絡平台發文非常方便、快速，並且節省時間。“在網絡上，人人都能成為寫作人，這是一個很好的寫作機會，並且吸收各方面的意見，從而改善自己寫作的弱點。”
“但是，太常使用網絡平台易使人忘記真正書寫的感覺，並且容易受到網絡的負面情緒影響，甚至會限制個人的創作力和收到含有貶義的回應。”這些關于網絡的優缺點，她認為要懂得衡量和互蒙其利。
不管是抒發心情或創作，蕭兒認同網絡是一個大熔爐，能容納不同的使用目的和文字表現。因此，網絡貼文包括寫作應該多元化，不應該限制于一種風格。
“我樂于嘗試不同的寫作風格，並且深入瞭解，總是給我帶來很大的樂趣和開拓我的視野。就個人的寫作經驗來說，要寫出一篇好的文章與故事，寫作人必須抱有‘犧牲’的覺悟，要放得開心情創作，才能寫出最感人的故事。”
她見過許多寫作人總是捨不得讓自己的角色離開，而寫出一些不通順的文章。而且在寫作中，寫作人容易忘記自己的寫作初衷，使得故事變了調，然后產生一種寫不下去的想法。
“寫作要堅定，不要受到各方面的情緒影響。我見過許多有潛力的寫作人，但大部分人都因無法堅持而中途放棄，所以堅持下去才是寫作人最大的考驗，每個作者都必須有的特質。”
隨心情打造自我風格
沒有人會否認，網絡社群平台的興起，改變了很多人取得和分享資訊的方式，也提供每一個人發聲的權利，比如面子書、部落格、推特等，每個網絡平台都有不同的功能。
“我曾經使用部落格上傳文章、短篇小說與長篇故事。部落格是個很方便的網絡平台，當初有很多‘隱形作者’出現在部落格上，網絡作者常互相瀏覽不同的部落格和閱讀網上小說，並且互相交流與給予意見。”
蕭兒使用部落格貼文，是因為部落格有一個網站后台的Content Management System（簡稱CMS）來發佈或上稿。而這個CMS通常可以直接套用HTML編輯器，來編輯、修改、移除內容；而且有字型、顏色、底色、插入圖片等，就像Office系列那樣的格式，方便創作。
“部落格的設計可以以自己的心情與風格來打造，有種活在自己創造的世界裡的感覺。所以在部落格貼文的時候，比較符合自己的心情，而且不會受到外界的影響。”
部落格重內容面子書重社交
蕭兒認為，每種網絡平台有不同的功能，看個人需求而選擇使用和經營。“像在面子書貼文，有時會被限制，並且不便于長篇故事的發表。而部落格較易于貼文，不會被限制的同時，還可以放入大量的圖片與文字。”
如果說部落格重點在“生產內容”，而面子書、推特等重點在于“社交”。它是以抒發心情、分享照片、丟連結等為主，類似聊天室那樣快刷式的捲動，時間一久，就很難再找到之前的記錄。
如果沒辦法同時經營那麼多網絡平台，她建議有興趣寫作的人，可以將文章與作品上傳至部落格，然后在面子書上介紹給有興趣的朋友。畢竟部落格裡，個人所有背景、形象、創作、歷史全都讓人一目了然，內容不會被時間沖刷而逝。
當部落格這個根基堅實，面子書則是它充沛的水分來源，可以利用它傳遞、擴散部落格文章。她相信，網絡平台的關係不是此消彼長，而應該是一加一大于二才對。
網友按讚
激起動力寫12萬字
本地輕小說作者蛛古力一開口就坦言，網絡提供他許多捷徑，如果沒有網絡，他或許就不會進入大將出版社的作家行列。
“我之前一直混論壇寫文章，因為有網友的鼓勵，才有動力寫下去。如果沒有網絡和網友，我還是會堅持寫下去，但相信動力會大減……網絡平台也提供很多出版社的資料，甚至是直接連結到編輯的面子書自我推薦。”
蛛古力經常在面子書個人專頁上貼文，po的都是心情或短篇故事居多。之前，他使用過推特和Instagram，但自覺自己並非帥哥，沒有這麼多照片與人分享，而且主要興趣是寫東西，所以后來乾脆放棄其他社交網絡，專注經營面子書。
論壇比較有隱密性
在成為作家之前，他就經常在網絡上po文，一些有感而發，一些小發現，都透過貼文告訴朋友。“有時候寫了不在乎有沒有人回應，但是更多時候希望別人看了給回應或是交流。”
在更早之前，蛛古力也使用過以“生產內容”為主的部落格，但后來也都停止了，因為少人關注部落格，加上它沒有面子書“讚”的互動功能，別人進來都不見“蹤影”，感覺好孤獨。
“在網絡上貼文，肯定是想與別人互動，也會給自己推動力去po更多文章，不然自己寫著收著就好了。”顏俊傑也是論壇寫手出身，早期的他非常活躍于論壇，就連日記也在論壇裡更新。
和現在社交網絡不同的是，論壇比較有隱密性，當中分有許多版塊，有些是分享小說，有些是分享心情、各式愛好等。當時，顏俊傑最常混小說版塊，並且在裡面分享自己的小說創作。
“那時候進論壇純粹是想分享個人的小說創作，每星期更新一點，最后真的把12萬字小說在網絡上寫完了！其實，我覺得自己做不到，但正因為有網友支持，催促我快點寫完，才有動力把一開始認為做不到的事情給做到了。”
貼文要負任免傷害人
在論壇上寫完第一部小說之后，顏俊傑以為就此了事，但后來在網友鼓勵之下，他勇敢踏出一步，投稿到出版社，于是有了第一本、第二本，到現在第九本小說的出版。
從網絡貼文開始，他沒有想過自己會成為作家。甚至，從論壇中認識的一位朋友向他表示，特別想要為他的小說畫插圖。最后，這位朋友經過出版社的甄考，成功為他畫了小說的封面圖。
有人認為，網絡時代致使書寫便捷，讓許多人可以放心隨意寫，甚至讓點擊一下“發佈”變得不再負責任，不再考慮內容是否合適，而是迅速發佈。這也是導致網絡上假新聞滿天飛的原因之一。
對此，蛛古力認為，網絡時代使得任何人在任何時間、任何地點，都能和朋友互動。“但是，我會選擇發表的內容，不會什麼都不想就貼文，因為可能一不經意，就會對別人造成影響或傷害。”
他笑言，成了作家之后，更要顧慮到形象，即使說廢話，也要提升到幽默才行。因此，他有自己私人的面子書，以及“蛛古力”這個公眾人物的個人專頁。私人面子書有種老朋友話家常的輕鬆融洽氣氛，而個人專頁猶如知青俱樂部般冷靜知性，他就這樣以不同身分經營不同的網絡平台。
“網絡貼文很多時候是為了自己寫自己爽，但是說真的，如果有人願意給予回覆，無論是誰都會很開心！別人的回應，比起一個人寫來得更有動力。”他也是在網友的鼓勵之下，向出版社自我推薦，最終被青睞成為輕小說作家。
接受批評
忘掉惡意攻擊
從網絡貼文被出版社相中成為作家，顏俊傑和蛛古力沒有忘記初衷，還是經常po文分享……
顏俊傑（簡稱：顏）
蛛古力（簡稱：蛛）
所有網絡平台的共同困擾，就是偶爾會有網友留下尖酸匿名留言。你們如何應對這種讀者直接的情緒表達？
蛛：在我的網絡平台上，有些十來歲的學生寫的留言很直接或負面評論，有時候會奇怪到讓我不知道該給什麼反應？但是，無論好壞的留言，我會自我過濾，犯錯的地方我會改，但如果只是惡意攻擊，笑笑就算，不會太在意。
我試過有一次不小心傷害到別人。我的一位作家朋友是很愛開玩笑的人，于是我在他的個人專頁上寫下開玩笑的話。但是，我一時沒有察覺到，他私底下雖然好玩，但在個人專頁上卻是嚴肅的形象，而我這樣做會造成對他的影響。過后，我向他道歉，然后刪除留言。
顏：所有網絡平台都一樣，留言批評會有正面，也會有負面……我在閱讀別人的貼文，可能也會不經意地留下傷害別人的留言或評語。所以，當自己成為網民的時候，要注意所寫的留言可能會有什麼后果，網絡雖然是公開的社交空間，但也不能真的暢所欲言。
在接受別人的好或壞評論之后，自己也要有開放的態度，好的評論可以開心接受，但也要想一想對方所言是不是超過了，可能自己並沒有那麼好？當然，也要懂得消化別人的負面評語，留下對自己受用或是需要改善的建議。
伏筆連環解越寫越長
兩位都是從論壇及網絡貼文開始創作，一般網絡貼文都是短而小，為什麼你們的第一次創作卻選擇長篇小說？
顏：我也不知道為什麼一開始就是長篇小說，哈！可能是我向來閱讀長篇故事，比如金庸的一個武俠小說就有幾本，我是算少了的。
另外，考量到要po在網絡上吸引網友看，所以故事要有能夠吸引他們的開頭，因此放了很多伏筆在裡面，而這些伏筆需要一個個去解開，于是故事越寫越長，寫的時候又同時埋下其他伏筆，最后自然而然變成了長篇故事。
蛛：我應該是受到《哈利波特》比較多的影響吧！雖然它有很多集，但是每一集都有連貫，而且一集比一集厚，看久了自然就會想要寫長篇故事。這算是一種潛移默化，想要向喜歡的作品學習。
印刷成書會刪減修改
就你們的經驗而談，網絡貼文和出版書籍的書寫形式是否有所區別？
顏：兩者肯定會有差異，同樣的故事在網絡上po文以及出版成書，不會完全相同。一般上，出版實體書之前，自己也會想要修改，比如故事裡有些玩笑po在網絡上沒問題，但印刷成書可能顯得過分或不適合。
當然，編輯也會建議需要修改的部分。比如，有些情節在網絡上書寫時交代不清楚，而編輯認為可以有更好的發展，就會建議另外展開故事。
另一方面，在網絡上書寫時的某些資訊，在付梓出版的時候可能有錯誤，需要修改或是更新，所以部分內容會被小修改，但主要內容還是沒變，網絡文和出版本整體上是沒有大差別。
蛛：我的情況是基本上都會修改，比如縮短或是省略一些劇情，閱讀起來不會感覺故事在拖沓。
就書寫習慣而言，如果準備出版的創作，我會寫草稿做準備，比如把靈感寫下來，看什麼時候適合放進小說裡。但是，如果是個人專頁的網絡貼文，純粹就是想和讀者分享、交流，所以會把生活感想po上去，但貼文之前會自我過濾，這感想適不適合發表？
輕小說青少年易讀通
問：一般人認為網絡貼文很口語化，這似乎和輕小說的特質有點接近？
顏：其實輕小說很難定義，有一次我在書展上聽人說，輕小說是給年齡25歲以下的人閱讀，當時我24歲，很驚訝自己只剩一年閱讀輕小說！
我認為，輕小說是一種可以讓讀者輕鬆閱讀的小說，它不像有些嚴肅小說讓人難以消化。閱讀輕小說非常輕鬆，不需要思考太多就能接受整個故事的發展，就算故事本身有很嚴密的設定，也會在故事發展過程中明白。
蛛：輕小說的文字或段落不會冗長，一般傾向于短小，然后遣詞用字輕鬆，甚至有時候會比較口語化。輕小說的重點就是讓讀者輕鬆地翻閱故事，就像看漫畫一樣。在某程度上，輕小說或許可以說是文字版的漫畫，它和漫畫風格相似，而且是屬于年輕人看的小說。
長短繁簡可伸縮
用得巧貼得妙
曾經在不同網絡平台貼文的作家陳宇昕（筆名牛油小生），堪稱一名網絡熟客。高中時代尾聲，他開始在Myspace記錄心情，進入大學后搬到Blogspot。
“至于面子書，是因為2008年到上海交換一個學期才比較頻繁使用，為了和家人朋友保持聯繫，沒想到現在竟然到了無法自拔的地步。面子書專頁則是因為今年出書的關係。”
由于年歲的漸長及大環境改變使然，他在每個階段使用不同的媒介、發表不同的文章。
“早期記錄心情記錄流水賬，上了大學中文系，開始對后現代詩感興趣，Blogspot日記裡也就開始夾雜創作的雛形。直到得了幾個大專文學獎，才意識到‘創作’這件事，于是出現了與早期日記很不一樣的文體，有時還會寫些小故事。”
最近四五年來，由于面子書的互動功能越來越快、直接、有意思，逐漸成為他耕耘文字的基地。
眾多網絡平台當中，他認為，部落格的概念比較接近紙本，像雜誌一樣的媒介，適合一兩千字甚至更長的文章，中間可以插圖，有較大的編輯自由。
部落格是網上雜誌
“如果用心經營，學一點html的編輯語言，把頁面弄得與眾不同，從版面取勝。讀者不是不讀長文，而是長文需要合適的版面配搭，讀者才容易消化。這就是為什麼我說部落格比較接近紙本的概念。”
早期，他無論什麼都發到部落格，不過后來因為身分轉變的關係，即是作家也是記者的他，把有意思的文章選擇發表在部落格，一方面也給自己做個備份，因為部落格的文章檢索系統比面子書方便。
面子書簡單直接，方便訊息的流傳，但是使用者的編輯權力縮小。“對我來說，面子書適合任何文本，圖、文、鏈接、視頻等，想到什麼就po什麼。”
雖然面子書是一個零碎的媒介，但陳宇昕認為，它依然可以策劃系列創作，比如他的一系列關于列車上見聞的《列車男女》、評論曼聯的《噩夢劇場》等，都能以系列的形式有意識地創作。
當要經營一個面子書專頁，大量或定時作短短的更新或貼圖，就是很重要的行銷策略。“如果你希望更大的互動，那麼就不要陳述，多設問，引導讀者回應。”
面子書是練筆場！
網絡平台為寫作者帶來了發表便利、傳播便利、交流便利。然而，網絡平台提供書寫的便捷，也造成“快餐文字”，一些人在網絡發表文章，要求“最快發表”。在網絡時代，是否能像傳統書寫那樣，也能產生優秀的文章？
陳宇昕以文風極盛的唐代舉例。“唐代幾乎是全民寫詩，經過時代淘洗，去蕪存菁，留下來的就是我們看到的全唐詩，還有更精選的唐詩三百首。”
“那麼現在全民po文，文字使用更廣，若有0.1％的人萌發了創作念想，受到文字的感召而開始認真思索文學，思索創作，不是更振奮人心嗎？這是較以前任何時代都前所未有的情況。”
至于“優秀”，他認為不要以老古板的思維模式去定義怎樣算優秀，如何才是絕世佳作。
“對我來說，面子書是一個很好的練筆場。古代人投壺、行酒令、對句……每天都在把玩文字，如果現在我們也能熱衷于文字，開始玩文字游戲，在游戲過程中對文字會有新的觸感，就像漫畫裡教練總會建議主角抱著球睡覺，讓球成為身體的一部分，這樣就能控制好球，道理是一樣的吧！”
來得快去得快24小時就過時
陳宇昕認為，網絡平台的優點與缺點都是一個“快”字：“來得快，去得快。”比如在推特、面子書發訊，當下雖能享受乘風破浪的即時互動之樂，卻如沙灘上的字跡，轉眼就被浪花捲走，熱門討論不管再精彩，不到二十四小時就變成廚餘。
一般人覺得網絡貼文很口語化，像是在訴說生活瑣事。對此，他有自己的見解：“當年五四運動就是要我手寫我口，口語化是自然的表現，現在口語和書面語再次嚴格區分開來了，對于網絡，有時候還嫌它們不夠口語化，不夠徹底。”
“網絡貼文的文字特色，除了錯別字多外，也消解了句法與文法，讓語言回到最在地的狀態，同時每天都在創造新的詞彙，有足夠影響力的新造詞，就會被保留下來，甚至成為正統。”
就他的創作經驗，要寫得出有內容、深度且有共鳴的網絡貼文，必須創意和歷練兼具。“前者需要大量閱讀、參照與想像力，后者需要大量實驗。”末了，他再加上一句：“創作是技藝，沒有捷徑。”
境由心轉
文章節奏如電影
曾任職《椰子屋》編輯的莊若，熟知媒體對文字調性的需求，把編輯經驗轉化成寫作班的技巧，帶領學生從寫作認識自己，幫助他們透過文字發聲。
莊若表示，寫作班雖于上個月開始，但是構思蘊釀已久。“很多人不是不會寫，而是不懂得運用手法。有時候看到報章上一些文章，覺得這位筆者有他的想法，但不會寫，很可惜。”
他有位定居美國的朋友，因為想寫小說而發電郵請教他如何寫小說。于是，除了實體的面對面上課，他也透過網絡教導寫作。目前，寫作班的學生有老師、廣播員、電影相關工作人員、中學生等。
寫作要有畫面！
由于當年莊若從事雜誌編輯，而編輯的工作是選用文章刊登在雜誌上，當中要求文章精簡，讀者讀得明白，或是有它的文學價值──這些寫作的實戰技巧和經驗，讓又編又寫的他自覺無論是教導或是鼓勵學生寫作，顯得相當有自信。
可能有的人會覺得，寫作不就是多看、多練嗎？為什麼還要花錢去學寫作呢？
莊若的看法是：“看書要有人教導才懂得怎樣看，比如這本書書寫的技術在哪裡？就像看電影，門外看熱鬧，門內看門道，每個人都懂得看故事，但不是每個人懂得要上乘的鏡頭，才能把故事講得好。”
他認為，要把文字煉得精進，除非擁有天分可以自學成精，不然還是需要老師帶領入門。
“有些人的文章不好看，是因為沒有畫面，像在自言自語寫日記，誰有耐心去看別人的日記？人天性喜歡看動態的東西，不論這文章是不是藝術或文學，但是首先要有畫面感。就像去餐館，熒幕上有影像在動，不管多麼無聊，我們都會直盯著熒幕。”
有些人寫文章則太累贅或是太精簡。“意猶未盡和太囉嗦都不好，應該要像電影那樣，有時候節奏要慢下來，有時候節奏要快。看電影吧！我發現看電影可以幫助寫作。”
莊若說，每個人的生命經驗與他人不同，這就是創造個人風格的最大亮點。“幾行字也有幾行字的寫法，它和其他文學是一樣的。”
他也舉例台灣詩人楊牧說過的一句話，大意是：把心裡的東西寫出來，配合畫面就很好看。“我把這叫著情和境，境由心轉。”平時對生活有所感，加上觀察力、想像力，如此一來常常轉筆，寫作就不是難事了。
網絡文章少了編輯引導
“我發現現代年輕人面對一個問題，他們看太多網絡，而網絡是沒有編輯的社會，不像報章和雜誌有編輯引導讀者看什麼，因此，讀者得到了很多不同的雜學。”
“你問現在的年輕人，賽馬的名字是怎樣的？他們不懂這些或者完全沒有概念，因為他們沒有看報章，而這些是在網絡上看不到的！”
莊若認為，網絡是一個由自己主宰的世界，網絡使用者自己去尋找他想要看的東西。因為在過程中缺少編輯做引導，使得網絡使用者看的、知道的東西變得零碎和單調。這也是他在教導寫作班時的一個重點功課，教寫作就要教導及鼓勵學生多閱讀雜書、實體雜誌等。
“網絡貼文也有好和不好的文章，這也要看個人的才華，不能一概而論。但如果是嚴肅文學方面，網絡確實不比報章上的好，因為網絡沒人把關，而報章有！有人寫、有編輯去做擋駕和過濾，哪篇可以用哪篇不能用。”
多閱讀提升文采
莊若很早以前就指導過寫作班和寫作營，他不習慣“老師在台上講解寫作概念”這樣的教學方法，而是透過修改學生的文章，以練習逐步修正他們在寫作文法上的錯誤。
因為經歷雜誌的編輯磨練，莊若笑言自己能夠馬上抓住學生文法上的錯誤，並且指引如何修改錯誤、讀怎樣的書去改變他們寫作的能力。
“這就好像畫圖畫，顏色如何分類、前后左右構圖應該怎樣……寫作也一樣，當還沒有達到藝術境界之前，先把這些技術做好。”
他發現，現代年輕人都有少閱讀的通病，而願意來學習寫作的人更少有，所以他鼓勵學生多看書。“其實他們的詞彙和文章都通順，就是缺乏文采，就好像拍照只有一個構圖，沒有燈光和角度，而且詞彙有限，沒得選擇。”
當代小提琴大師曼紐因（Yehudi Menuhin）因為發現自己的小提琴基本功有問題，于是自廢武功，重新從低級小提琴練起。莊若覺得寫作也一樣，學生照樣可以保持個人的風格和喜歡的語調書寫，而他提供幫助的就是修改文法的錯誤。
