文创‧【乡音考古‧黑白造音】 红腔，被蒙上一块红布

特约：张吉安

矗立在广州市珠江新城区，白色堂皇的现代建筑，集合了展览厅、放映室、小剧场和排演室，一体多功能包括展示、展演、典藏、研究及教育，是中国官方继梅兰芳之后，第二个投入巨资打造的多元戏曲中心，对于粤剧名伶的派头而言，是史无前例的。

只不过，梅兰芳艺术中心是在他逝世多年后才获得官方创办，而红线女艺术中心则是在1998年落成，当时由“女姐”亲自掌管，因此，中港粤剧界一直流传着一个说法，这是文革期间针对“女姐”严厉批斗，在若干年后，中共政府想做一点心理补偿。

2015年6月到访广州，巧遇“女姐”的女弟子蒙菁，侃侃谈起师傅在2013年逝世后，就接管艺术总监一职：“老师走了之后，我就担任起这艺术中心的重担，实在很压力！当年，政府算是第一次为一个还活着的艺术家成立艺术中心，可想而知，这个殊荣对一个粤剧演员来说是多么荣耀。红老师从艺六十多年，她的红派艺术遍布海内外，可说是粤剧历史最重要的人物。现在她走了，我们要延续她的声腔和经典，真的是一大挑战，除了展示她生前留下的录音、电影、服饰、史料之外，教育新一代是我们要延续的一份使命……”

馆内一个个雕塑样板，凝固故事里的凤霞公主、王昭君、翠莲、李香君、朱帘秀、焦桂英、崔莺莺……放映厅内，扬声器传来“甜、脆、圆、润、娇、媚”的声腔。

然而，主旋律以外，红线女曾在回忆录自述的那一段“如果当时我放弃，他们便胜利了，我不能放弃，我坚持下去，没有人能整死我”，被噤声了，仿如在文革牛棚的那一段磨难日记，也蒙上一块红布。

1948／《刁蛮公主戆驸马》之“凤霞公主”造型

1948年，马师曾在香港杜撰的粤剧剧本，先在戏台上粉末登场，后拍成电影。

2004年，红线女亲自执导和配唱，改编成粤剧史上首部动画片，叙述将军蒙飞雄与凤霞公主的爱情。

1952／《昭君出塞》之“王昭君”雕塑

1952年，以独树一帜的红腔塑造了中国“四大美人”之一的王昭君，这也是后世流传最广的《昭君出塞》经典唱段，从王昭君骑上马匹，斜抱琵琶步出乡关的路上，唱出芊芊女子即将告别家国亲人，赎身给一个素未谋面的匈奴汉子的心声。红线女娓娓纤细，潸然泪下的行腔，从此为“红腔”树立了鲜活形象。

1958／【关汉卿】之“朱帘秀”雕塑

元代杂剧家关汉卿将冤死的寡妇“朱小兰”写成一出《窦娥冤》，找来戏曲旦角朱帘秀演绎，借此剧抨击腐败的官吏，激怒了皇帝宠臣，将两人囚禁到死牢。

1958年，红线女与夫婿马师曾携手将原创白话剧本移植到粤剧，交由徐滔制导拍摄成黑白粤剧电影，继《搜书院》之后，再创荧幕夫妻档的佳话，电影票房在香港和东南亚也开出红盘。

1963／《李香君》之“李香君”雕塑

故事源自明末清初，秦淮河上“金陵八艳”其中一名歌妓，经由作家孔尚任编撰成《桃花扇》，广为流传。

1963年，红线女看过昆曲演绎的《桃花扇》之后，对故事里的李香君与公侯方域的情史念念不忘，找来编导莫汝城移植到粤剧脚本，分成〈色部〉、〈气部〉和〈总部〉，勾画一个明末纷乱时代，塑造一个深明大义、对抗强权的青楼奇女子，创造出几段经典的折子如〈却奁〉、〈守楼〉和〈题诗〉。

1956／《搜书院》之“翠莲”雕塑

1955年，适逢红线女与马师曾回到中国广州定居，剧作家杨子静为两人度身定做，特意将《搜书院》改编移植为粤剧剧本，首次登演就选在北京大剧院，席上嘉宾之一周恩来看完之后，以一个美名“南国红豆”赞誉粤剧艺术和她的精湛演艺，同年，邀来徐韬执导搬上大荧幕，促成夫妇俩首部在大陆拍摄的粤剧电影。