會客室 ．週末架勢堂 人在商場不忘墨香薰陶

特約：子若
圖：劉潔雲、受訪者提供

在展出中，我們因此樂見本地雕塑家鄭元德和古琴導師黃德欣，攜手創作新琴式——觀寧式和餘音式；不僅如此，琴面上有畫亦有字，在其中一張琴上，我們看見企業主黃志梁以日本竹筆書寫的“字”，展現會跳躍的的非凡字姿，讓人不得不多看一眼！

黃志梁是Malaysian Harvest有限公司總執行長，該公司主要業務為：建築材料、清潔、綜合設備管理。于2000年開始，他追隨本地資深書法導師蔡全源學習書法，作為一名在商場上打拼的企業家，他不忘以墨香陶冶庸碌的日子，用字藝發現生活中的簡樸之美。

隨師學藝的日子漸久漸增，他不僅成了書法愛好者，稱他為“書法癡心人”亦不為過，因為他對待書法的態度不只是為寫一手好字罷了，從書法的學習態度到書法文具的追求，經已到了認真細膩與極致化的地步。

經大呂琴院創辦人嚴居傑醫師的引見下，邀得黃志梁做客本期《架勢堂》。打開話匣子后，方知道他畢業于日本橫濱國立大學理工學部的建設學科建築系，畢業后，由于職務的關係，他得以經常往返大馬與日本。

在馬、日來去之間，不意外地感染到了日本人極緻細膩的民族性，以及對唯美事物追求和創新精神。當企業家遇上了書法，那是一場怎樣的隨心而動、隨逸而安的心境呢？

陶醉其中 緩解壓力

今年49歲的黃志梁聲稱，40歲以前，他一直都在尋找書法老師，經過一位建築界裡日本前輩的引薦，他因而開始追隨蔡全源老師學習書法。

“當初純粹為了興趣而學，一段日子以后，我發現只要自己聚精會神地書寫著，就可以全然陶醉其中，忘記了忙碌生活中的壓力。”他謙虛有度地說，雖然寫得不好，但總算看見自己日益在進步。

在學習書法的路上，臨摹古代書法家的法帖是學好書藝的不二途徑，黃志梁也不例外。這些年間，他大量臨習宋代文人蘇東坡、唐朝政治家顏真卿等書法家的帖，當然，也包括“書法巨人”晉代書法家王羲之的傳世佳作《蘭亭序》。

臨帖是書法學習者一門終生必修的課。15年來，黃志梁從臨帖過程中學有所獲亦有所悟，當他懂得愈多愈是不敢怠慢下來。近年來，他開始迷上了北宋四大家的其中一名著名書法家、鑒藏家、美術理論家米芾（1051年～1107年）的書法。

此人是書法史上的傳奇人物，其個性率真、狂放也狡詐，以癡或顛而出名，這種個性反映在他迅疾而勁健的用筆上，盡興盡勢寫出瀟灑奔放自在的字體，卻又不失集古代書法大師之大成。

米芾把各家各派的用筆、章法和氣韻融會貫通之能力，均叫人折服。黃志梁坦言，自己獻給“蕉風琴韻之二——探樂”古琴展的“風入松”三個字，確實有融入米芾的筆意，兼具其個人風格的新意。

好字，越看越有味道

多年來，經常進出日本的黃志梁，不只是學習中國書法，也觀摩日本書道，從中領略到以毛筆濡墨書寫出來的“字”，原來可以有莫大變化。

從日本畢業以后，黃志梁到日本出差同時旅游，自學習書法以后，他則特別留意日本街頭的招牌字體，一個個書道讓他大開眼界。

“我覺察到，一個字原來可以有很多表達方式，字與字之間的上下、大小、遠近、前后，還有字的粗細、形態，是如此多變！”這些書法的藝術帶給他無限愉悅的視覺欣賞體驗，一個城市的美學可以從招牌的字體開始，更反映出日本人對待事情的認真態度。

這些從街道上得回來的體驗，令他心有所悟，“我能讀出日本人對待書法的基本尊重。”

他因此從中延伸出兩個例子，值得讓人省思。他在受訪時特別提到，周邊學習者經常忽略的，細至學習書法的時間觀念，大至理論的重要性。

對他而言，哪怕學習書法僅僅是一門興趣，個人的學習態度也很重要，那是因為上課守不守時關乎一個人的美德。所以說，書法賦予學習者精神內涵的滋養的同時，也培養出一種對生活、對學習的態度。

此外，他也感嘆，有些學習者跟著老師的吩咐臨帖，卻往往不知法帖出自于哪個朝代、哪個書法家的手筆，若是在沒有前提下，試問學習者如何投入更多感情以探索書法更高的境界呢？

他指出，只要經過長年累月的練習，每個人都可以把書法寫得好，然而，一個字是否能寫出味道且耐看，則另當別論了。

他以米芾的書法為例，欣賞者從原來的難以看透，漸漸地能體會字裡行間的美麗，最后是越看越有味道跟體悟。這就他心目中的好字！

竹筆揮毫
字中有圖

每逢抵達日本，黃志梁都會一如既往做同一件事，那就鑽進當地的文房四寶和文具用品專賣店淘寶。

走進這些專賣店，面對琳瑯滿目的書藝文具，不看則已，一看之下才驚訝于日本書法愛好者對文具要求之高、之多變。這個特別的經歷，不僅開啟了他對文房四寶的挑剔之門，同時提昇了他在書寫的更高挑戰門檻。

此時，黃志梁從袋子裡取出了一支毛筆，那就是他用來揮寫“風入松”的日本竹筆，“去年在東京的專賣店看到它，就買回國嘗試書寫。”他給我們出示的兩支竹筆，筆管的粗細不一，筆毫的長短也不一樣。

字開叉，反成特色

“一般上，採用竹筆的人不多，因此，專賣店裡展示的竹筆也不多。”他說，較少人採用這些毛筆，那是因為它是需要在書法研習者擅于運用紙、用墨之后的另一種挑戰，從而書寫出不同味道與美感的字體。

從資料中瞭解，竹筆是從筆桿到筆毛皆用竹子製作而成，筆鋒是將一根根的竹纖維拉開分離並順毛，整個製作過程相當有難度，但它的表現力極具藝術的味道。

他指出，這支竹筆屬于強而有勁的筆，讓他得以寫出“風入松”呈開叉的絲絲感覺，對他來說，這是可遇不可求的效果呢！

眾所周知，不同類型的毛筆，由不同的筆桿和筆毛結構而成，因此，書寫者需要瞭解其筆性，運起筆來才能得心應手。他說，每一支毛筆初步使用和用了一段時間后，都會先后呈現不同的效果，所以，他需要不斷地寫，不斷地熟悉一支毛筆。

除了毛筆的功能，還得加上個人運筆的習慣，才能呈現心中想要表現的字體。好比，看過以竹筆書寫出“風入松”這幅作品的人們，仿彿跟黃志梁一樣能意會到風過竹林搖曳的優美意，這同時也達到他想要的“字中有圖，圖中有字”的目的。

在傳統中創新

經過十多年打下扎實根基后，黃志梁現在嘗試進入創作的階段，摸索創新的意義，“風入松”是他第一次以竹筆書寫出別具一格、與眾不同的書法字體，把創新立足在傳統中，這是值得鼓勵的創作手法。

隨后，黃志梁繼續從袋子裡陸陸續續掏出不同的毛筆，當中有山兔鬍鬚毛筆、鴨毛筆、白熊毛筆、白犬毛筆、鴕鳥毛筆、馬背毛筆、鼬毛筆，以及竹干筆，讓我們一次看得過癮！

目前，躍躍欲試的黃志梁直言，接著下來他會嘗試以不同的毛筆創作出新穎的字體，不過，他再三叮嚀，任何創新都需要堅實的基礎打底。

毛筆的多樣化，無疑是提昇現代書法的風格與氣質的門法之一，這才能跳脫千篇一律的書體，達到創新的意義。自古以來，毛筆在書法史上佔有崇高的位置，像王羲之就使用筆性堅勁鼠鬚筆，在蠶繭紙上寫出“天下第一行書”《蘭亭序》。

所以，一支毛筆之于書法研習者是不可或缺，如何馭筆和運筆，更是工夫見真章的所在！

鼬毛筆“很聽話”！

看過黃志梁擁有不同毛筆后，當然會好奇他到日本東京哪裡淘寶？他笑稱，最常光顧的是有便堂（Yubendo）和鳩居堂（Kyukyodo）！這兩家是當地著名的老字號文具專賣店，店裡出售文房四寶及文具用品，產品漂亮也很精緻。

每一次到那裡，都讓他這個書法癡有新發現，常常是流連忘返。他聲稱，曾經在店裡見識過價格貴得令人咋舌的孔雀毛筆，“一支毛筆的價格介于8000令吉至1萬令吉不等！”

他從而得知，用牛耳朵內細毛製成的毛筆，非常珍貴；另外，他見識過另一支日本人模仿韓國古代毛書製成的毛筆，其筆毫只有1.5cm，毫毛上竟然有圖案，筆蓋是高質感的竹製成。

那裡是書法研習者的天堂，黃志梁驚嘆于日本書法愛好者對極致的追求。目前，他也正在使用從日本買回來的鼬毛筆，“這筆很聽話！”

他口中所指的“聽話”，就是可以隨心所慾，本身有意體現的字體都能順利寫出來，他想，這就是書家說的“手隨意運”吧！對他而言，迄今，竹筆可說他用過最具挑戰的一種毛筆。

在最近一次的東京之旅，他就在有便堂購買了古代文人墨客所攜帶的套式毛筆用具。古時候，毛筆是人們書寫的最主要工具，因此，當時的人們就會製作小型毛筆配上管型筆套，以及硯台，以方便出外時隨身攜帶。

除了毛筆有所講究和追求之外，他的書法作品配搭的裝裱亦很高雅，他認為，一副好書法如果忽略了裝裱美學，這是美中不足。

因此，他嚴選有質感的日本和紙來裝裱，使它懸掛于牆壁上時，為觀者提供純粹簡練的視覺感受；同時，也能讓書法走進當代摩登家居的空間，讓極緻的細膩之美穿梭在我們的日常生活。黃志梁用他的毛筆墨跡給我們上了一堂別有用心的生活藝術課！