整理：葉鳳玲
攝影：盧淑敏
日出攝影拍攝步驟
1.尋找適當地點
選合適的地點，合適的時間，使用合適的設備拍攝日出。
2.提早到現場
找出最佳拍攝位置，是拍出好照片的基本條件，在高山上拍攝時，尚須考量路程的時間，因此拍攝山岳日出時，必須比一般欣賞日出的人提早約一小時出發。
預先確認拍攝位置是否夠寬敞也很重要，若地方太小，可能需要提早到現場，以免向隅。如果是熱門景點，越早到現場等候越好。有些拍攝位置較為狹小，後來者應尊重先到者，避免爭端事情發生。
3.設定適當ISO值
ISO值越低則畫質越好，但相對的，曝光時間也會拉長；若無特別需求，建議設定在ISO 100即可。
4.使用手動（M）模式拍攝
為了求取最佳拍攝效果，建議將光圈值設定在F8～F22之間，使用快門搭配腳架拍攝。
5.盡量使用三腳架
若是在平地拍攝，只要攜帶能撐得住相機的輕型腳架即可；但在高山上拍攝時，必須防止強風造成晃動，因此需要穩固度高的三腳架。由於按快門時，某些輕微而不自覺的動作會影響畫面，建議使用快門線或遙控器，減少相機晃動。
6.構圖測試
日出時光線變化很大，幾乎每分鐘都會改變，建議不斷測光，以取得正確的曝光；同時以盲拍的方式測試構圖，正式拍攝時才不會浪費寶貴的時間。
在進行測光拍攝的過程中，很難保證可以同時兼顧到天空和地面的細節，所以應該以主題為優先，然後選擇性保留和捨棄部分細節。
變色的天空
當拍攝日出時，必須於日出前至少半小時開始拍攝，一小時尤佳，因為在日出前，天空由黑變藍、由藍變橙的時間，將會是非常漂亮的景色。當然，到真正日出時拍攝太陽出現的那刻，更是壯觀！
天時配合 找到最佳配角
追日者：盧淑敏
要拍攝日出，首先是要找出適合拍攝的高地，以及太陽昇起的正確位置。之前，為了拍攝星星，盧淑敏使用手機App“stellarium”測查星星、銀河系方位。
“這個App同時可以測查日出時間和方位，幾點會日出、在哪個位置。到了拍攝日出的現場，我只要打開手機GPRS，啟用該App就可以自動測查日出，很方便。”
為了拍到理想的日出畫面，攝影記者盧淑敏經常凌晨四五點就前往拍攝點等待日出，而且不一定拍到，她仍樂此不疲，就是想要碰碰運氣，只要能拍到一張滿意的照片，就是值得的。
“我曾經和朋友凌晨三四點開車到適耕莊，到了現場發現太早了，距離日出還有一段時間，于是回到車內矇頭大睡。拍了日出之后，再駕車到適耕莊市區中心吃早餐。”
她說，拍攝日出要忍得住失望，因為人算不如天算，不知道幾時會有好的日出？“不過，據朋友說，一般下大雨過后的第二天，會有很漂亮的日出。”
魔幻瞬間，可遇不可求！
在盧淑敏心中，漂亮的日出就是——“有朝霞，曙光反射在雲朵上，出現紫、紅、橙等色彩變化，不久天空露出魚肚白，太陽慢慢昇起，很夢幻，也是我們經常說的魔幻瞬間（Magic Hour）！”
她理想的日出照片，有朝霞、有前景、有雲朵、有人走過，絕非只是“一顆日出太陽”而已。因為，無論在何處看太陽或是日出日落，它似乎沒有什麼變化，因此前景和天空的雲彩、色彩是日出畫面中營造效果的關鍵。
“我的拍攝習慣是使用lowfile，拍攝過后可以用軟件調整曝光過度或曝光不足，更可以拍出細節。另外，超廣角鏡頭、長鏡頭、三腳架，也是必備的拍攝配備。”
基本上，盧淑敏不會特別事先規劃到哪裡拍攝或事前就地考察環境。“海邊、山上都拍過，想到要去哪裡就去哪裡拍，或者旅行之時詢問朋友或是當地人，附近有什麼可以拍日出的地方？”
她喜歡以構圖和前景去表現日出，聊勝過“一顆鹹蛋黃”。“朝霞、晨霧、海面、耶穌光（天空射下光芒）等，都是日出照片著名的配角，但這些都是可遇不可求的天時配合。”
跟著感覺走就OK！
有人說，拍照要有黃金比例，比如主題佔畫面的幾分之幾，前景佔幾分之幾……“我拍照沒有所謂的黃金比例，因為我對數字沒有概念，都是憑自己的感覺和喜好，覺得這樣美、這樣ok就拍了。”
“這可能跟我原來的專業設計有關係吧！我憑著設計美感觸覺來構圖，特別喜歡用前景搭配構圖，可能是花草、人走過，讓畫面生動起來。”
地勢高視野闊
最佳追日地點
雪隆一帶有什麼地方適合拍攝日出？盧淑敏表示，只要地勢夠高的地方，就可以拍攝日出。
“吉隆坡出名的日出拍攝地點，應該就是武吉安曼（Bukit Aman）附近的Bukit Tunku吧！那裡地勢夠高，視野開闊，沒有什麼多余的物體遮擋太陽，又可以看到吉隆坡地標國油雙塔，視覺層次豐富。”
她說，只要有構圖及想要表達的主題內容，除了高地，海邊、一條河甚至水灘中的曙光倒影，亦可以表現日出。
一日之計在于晨 珍惜生命中的陽光
報導：葉鳳玲
圖：受訪者提供
風吹的線條
攝影：黃衛晨
地點：印度
印度不定期會有賣牛季節，牛販在固定的地上紮營，每天的生活就是等待客人到來，直到生意差不多了就收拾走人。
這張照片是偶然機會下拍到的。當時，牛販起篝火取暖，剛好有風吹過，把地面篝火的熱氣吹拂向上，碰撞到空氣中的冷空氣，劃成一道長長風吹過的白色痕跡。
浪打浪扛魚忙
攝影：黃衛晨
拍攝地點：印尼
我很喜歡這張照片傳達的活力感覺，浪拍打著堤岸，魚農扛著魚獲回來，初昇的陽光在他們背后，形成人和自然融合一體的氛圍。
其實，拍這照片最重要的是有浪，浪越大越能表現人的勞作活力。所以，我一直在等待浪拍打，浪一來就嚓嚓按快門。
那一道耶穌光
攝影：黃衛晨
地點：中國元陽
拍照要講天時利人和，“耶穌光”（光束從天而降）是天時，地利是環境，人和就是自身的準備妥當。“耶穌光”是這張照片的精彩地方，因為要拍不一定有，這種從雲霧隙縫間透射出來的太陽光，是需要等待的。
一天之中，光線最豐富的是日出和日落。當朝陽衝破雲層照射下光帶，在有序的梯田撒上光輝，真的很壯觀，不由得被這美麗景象吸引。
網住一片日光
攝影：許惠海
地點：泰國Pathanlong
Pathanlong是合艾再往上一點的地方，那是著名的拍攝日出地點，許多攝影人都到過這裡拍日出。這裡構圖美，有漁網、日出、光線色澤美，怎麼拍都美。
我們天未亮就坐著舢舨出發來到這裡，坐在舢舨上等待太陽昇起。這裡的人使用傳統的捕魚方式，先把魚網放進水裡捕魚，第二天才起網捉魚。
日出底下 看到勞動的人
報導：葉鳳玲
圖：練國偉、受訪者提供
追日者：吳祖謙
馬來西亞影藝會副會長吳祖謙認為，照片不只是把一個畫面定格下來，而是告訴別人一個故事。拍攝日出，也是如此。
“一張合格的日出照片，首先是要表現出日出之美。早晚的色溫最美，所以，基本上一定要表現出早上光的豐富色澤、色溫的存在。”
第二，日出底下有故事。“日出底下要有故事或動作，比如劃船、捕魚、水面上的霧氣……除了日出，也要表現這些故事和前景，而不只是拍太陽而已，因為太陽哪裡都可以拍，但是日出底下的故事卻是不一樣，要用經驗和感覺去發掘它。”
雖說單單拍太陽過于單調，但是，真的要拍起太陽昇起，也不是一件容易的事。
“如果對著太陽拍攝，前景（太陽底下部分）一定會暗，因為太陽的光線太強烈了，上下部分光差相差二、三級，要使得下面部分明亮清晰，還要看到太陽底下的故事，相當考驗技術。”
不只是拍太陽而已
他認為，日出之美很重要，但一張好的日出照片，只有日出之美尚不夠，當中應當包含故事敘事和感動。
曾經到過中國、尼泊爾、緬甸等地拍攝日出，吳祖謙覺得山上的日出色澤漂亮，風景很美，視野開闊、舒服，“但是因為是從高處往下拍，只能看到壯觀的景觀，卻難看到人的故事。”
他喜歡日出照片底下的人文故事。比如，中國新疆鄉村的某個早上七點鐘，當地人用木柴生火煮食，縷縷炊煙從屋頂昇起，剛好太陽在旁邊緩緩昇起，他把這一個畫面定格了來。
“我希望能以日出帶出人的勞作故事，像日出之時人們在捕魚，或是煮食來開始新的一天，這樣照片才顯得有人文和深度。最重要的是，日出可以有不同的表現手法，不是拍太陽而已。”
憑霧氣色澤判斷日出日落
從一張照片，是否分得出日出還是日落呢？吳祖謙說：“不容易分辨，但是觀察一些跡象，可以稍微做出區分。”
他的觀察是，同一個地方，但是因為國度不同，空氣的透視也不一樣。
“一是霧氣。地面到了晚上會冷卻下來，而太陽剛剛昇起時，地面氣溫逐步上升，因此產生霧氣，霧氣和露水大多數時候在早上出現。基本上，照片裡有霧氣和雲海，很大可能是日出。而日落，因為地面溫度還高，近地面很少會有霧氣。”
“二是色澤。日出的太陽色澤比較通透，而日落的太陽色澤比較濃重。這可能是白天一整天下來使得空氣中累積更多塵埃，使得日落的太陽比日出的太陽顯得更濃。”
山上看雲海海邊觀朝霞
山上的日出拍攝和海邊的日出拍攝，亦有不同。吳祖謙認為，前者看雲海的變化多端，后者則以天空通紅為前景，主要靠樹木、石頭、漁村的陪襯。
“一般上，山上的日出能拍到雲海，因為山巒間雲霧飄盪，形成豐富的層次感。但是，也要看是怎樣的山，如果高山層層疊疊，太陽從山的后面慢慢昇起來，用廣角鏡收納這個畫面，就會是很好看的高山日出景觀。”
“海邊日出能看到太陽緩緩從海平面昇起，金光閃耀，看到太陽昇起的美好形態。天氣夠好，更可以看到天空的橘紅色朝霞和美麗雲朵，整個海面及天空通紅。”
沒機會出大景 蕉風椰林也詩意
報導：葉鳳玲
圖：練國偉、受訪者提供
追日者：許惠海
許惠海看過攝影朋友在國外拍攝的日出照片，比如氣溫零下的雲煙裊裊、海拔上千公尺以上的霧氣、光束照在寬闊的梯田、高空雲層上變化多端的彩霞……“很漂亮，大馬很難能拍出這樣的日出。”
他說，“出大景”（指天空的色調和雲彩等，在自然情況下形成的絕佳風景）可遇不可求，大馬由于地理環境的關係，出大景的機會很少。然而，我們有自己獨特的日出美景。
“馬來西亞有馬來西亞的風土人情，比如日出搭配漁村、椰林、舢舨等的陪襯，就是別具一格的馬來西亞式熱帶風光日出。”
許惠海多數的日出攝影作品是在本地拍攝，如金馬崙、關丹、邦咯島等，其中包括他說的馬來西亞式熱帶風光日出，漁村、椰樹、舢舨等。不過，直到目前，他還沒有拍到最滿意的日出作品。
他喜歡的日出照片是：“要有感覺、主題和前景。”根據他的經驗，半夜望向天空，若看到清晰的星星，表示雲層少，亦表示第二天看到漂亮日出的可能性極大，可以準備早起床去拍攝日出了。
“我拍攝日出都會使用三腳架，若沒有特殊狀況，相機一般設定在ISO 200、光圈F10，而快門則根據日出的進程調整：“日出開始之前，光線不強烈，所以快門要放慢；待日出出來，跟著放快快門。”
黃金仙境短短10分鐘而已
“夕陽無限好，只是近黃昏”，如同美麗的夕陽，日出景色亦如此，每一天的日出都不一樣，只有身歷其境，才能體會“黃金仙境”的美麗經驗。
根據許惠海的拍攝經驗，日出前后只有短短10多分鐘，此時絕佳的色溫，最適合拍攝日出，如果配合適當的雲彩和地形，就連見慣大場面的攝影人，有時候也不禁為這美麗的景色而動容。
“日出大概只有十分鐘左右，這個時間點的日出十分漂亮，一開始光線柔和穩定，慢慢的太陽從東面地平線昇起，光輝閃耀，大概三、四分鐘過后，太陽開始變得刺眼，天空轉白……”
由于能夠拍攝漂亮日出的時間並不長，所以，他建議至少要提早半小時抵達拍攝現場，趁著日出之前的空檔測光、測前景和構圖，就不會浪費日出之際的最佳拍攝時間。
不過，他曾經在泰國“中彩”過一次，那裡的日出竟然維持25分鐘，太陽還是圓圓、紅紅的，讓他少有的能夠“長時間”觀賞和拍攝美麗的日出。
配合環境調整黃金比例
拍攝日出有難度，但是最難莫過于天氣難以預測。“其實拍攝任何主題都一樣，萬事俱備，但最后只欠東風。去年10月杪，我和一班攝影朋友到柔佛迪沙魯（Desaru），準備早上五點起來拍日出，但是沒想到凌晨卻下起雨來！第二天也沒看到日出。”
還有一次到離島，拿著相機正準備要按下快門的時候，雲層突然出現，籠罩太陽，最后無功折返。直到第二天，才順利拍到日出。
每位攝影都有他自己的拍攝習慣，比如主題佔畫面的幾分之幾之類的。對此，許惠海相當隨意，他覺得更重要的是配合現場環境而調整。
“大家都知道，拍照時站在中間不好看，拍照也有黃金分割構圖法，拍攝日出基本上切忌把太陽放在畫面的正中央，放旁邊較好。但是，如果旁邊有山、有樹，太陽也不能硬是放旁邊……要考慮整個畫面的協調和適當的前景，以烘托氛圍。”
貪黑摸早挨凍 追日無懼路迢迢
報導：葉鳳玲
圖：受訪者提供
黃衛晨追求特別的日出場地，比如，尚未被國內攝影師追棒的中國四川色達，他聽聞這個地方之后，去年就“一探芳澤”去了。
“色達最出名的是，色達縣城有一條長長的山溝，順溝上行數里，旁邊有數千間紅色木屋，如眾星拱月般簇擁著深山中的色達佛學院。而色達佛學院，則是世界上最大的藏傳佛學院。”
為了拍攝這獨特標誌的藏族風土人情，他在零下七度的海拔逾4000公尺高山等待日出，結果一小時過后，驚然發現旁邊的包包都結霜了，就連相機上面也有一層白白絲絲的霜雪！
獨特就是發掘多數人未曾見識的。所以，每到一個地方，黃衛晨都會詢問當地人有什麼可以拍照的地方？他相信，當地人是最佳的情報來源。
“在印尼的時候，聽當地人說有一個漁村，我們就決定去看一看，早上六點多就在堤岸旁邊等待漁夫捕魚回來。”
當漁夫欣喜扛著一個個籠筐漁獲，從海上歸來，在按下快門之時，眼睛仍可看到海浪拍打岸邊迸發的火花，以及耳畔仍可聽到海浪沖擊堤岸的啪啪響聲，那一種為生活拚鬥，不怕海裡來浪裡去的堅毅精神，直今躺在照片裡，也流盪在他記憶之中。
鳥瞰百獸奔騰
黃衛晨曾經到過非洲肯亞大草原，目睹動物大遷徙的震撼與壯闊。“動物成群越過草原的景象，真的讓我難忘，大地綠色如織錦，蜿蜒河流，尤其動物成群渡河的時候，更是緊張刺激！”
當時他和一班朋友坐在四輪驅動車上，車上四面開放，但周圍有鐵架護欄。為了安全，車子只能行駛專有車道，游客更不能走進草原裡。
他記得清晨六點多，晨光從山邊透出，在肯亞草原剎那間暈染，草原上動物如蟻，周遭景物蒙上一層迷霧，仿彿將塵世隔絕于外。
“熱氣球是肯亞的熱門活動，許多游客乘搭熱氣球，從空中俯瞰動物成群奔馳的畫面，以及日出瑰麗無比的草原。這些，真的讓人難忘。”
野外攝影注意安全
紐西蘭的日出拍攝，也是黃衛晨另一次難忘的經驗。“2014年，我們一行10人租了兩輛露營車（Carry Van）在紐西蘭游玩，吃和住都在露營車裡面解決。”
有一天早上，大概是零下的寒冬，他和一位朋友在拍日出的時候，另外兩位朋友也起來拍日出。當時黝藍的天空開始泛起紅黃的晨光，光澤十分漂亮，他即刻拍下朋友正在拍攝日出的一幕，為朋友留下 特別的“到此一游”紀念畫面。
“馬來西亞的天氣一直保持炎熱，在固定的氣候之下，形成衣著穿搭及拍攝方法的習慣性。”
“但是，如果在國外拍攝，必須要注意安全。比如，出發前先了解目的地現況；穿適合的裝束，例如防滑鞋和寒衣；安全第一，不應為拍一張相片而存博彩心態；結伴同行，互相照應。最后，留意天氣的變化！”