會客室．週末架勢堂 家庭不是法庭 沒有絕對的對錯！

特約：子若
圖：陳梓健、三人行電影工作室提供、互聯網

狄龍認為，維持婚姻的行動力比許下海誓山盟都來得重要，而他曾被書裡的一段文字提醒了他，那就是“家裡不是法庭亦無人是法官，不能說誰對與誰錯”，“太太不開心一定是為夫者做得不好，或者是不瞭解她、跟她想法不一。”

“女人與男人的生理／思想狀況本來就大不同，女生之所以愛血拼，是天生愛美的本性，同時也為了取悅回丈夫呀！也因為這樣，世界經濟才能持續轉動啊！”他指出，若是每個為人夫者能夠這樣想，心裡必然舒坦很多。

一個太太不滿足，一千個太太也不會滿足

回想當年，狄龍長得高大挺拔、英俊瀟灑，又是俠客英雄人物，自然迷倒不少女生，他是怎麼抵得住誘惑，對這段婚姻始終如一的呢？“坦白而言，男人與生俱來想要擁有成就感，也曾想過何以昔日的大人物皆風流倜儻，男人該享有艷福嗎？”

他不諱言，當一個人名成利就，難免容易墮入外界的誘惑，他后來發覺到：花前月下，鏡花水月；為歡幾何，轉眼成空，“若是一個太太都不滿足，一千個太太也不會滿足的，家的滿足點是給到你溫柔、過程、嚮往跟信任。”

“當外界傳我有女朋友時，太太開始擔憂且求神拜佛；后來給我知道以后，我覺得她是在乎我的，我不能不理會其感受，最終受傷害的是我，因為她也可以找男朋友，回頭擔憂的那個人是我呀！”

“所以，既然自己說過的承諾就要信守，除了保護她以外，也不得傷害其他女人，否則的話，你是個不負責任的人！”他醒覺到，很多事情是要適可而止的，另外，他也不希望自己的孩子為了這種事情而傷心。

多應酬不如多關心家人

觀賞過《我來自紐約》后，狄龍得知有的朋友感到特別開心，因為情緒找到抒發的出口，“那些以前做不到的事情，如今被電影提醒了，回去以后，可能緊擁著久未抱過的爺爺婆婆。”

在拍罷這部戲后，他坦言，對兒子和媳婦任祉妍給予更多包容。此前，他看到兩人有了孩子以后，依然還要頻繁出外應酬，而不在家時都把孩子交託給傭人照顧，難免會有意見。

如今，他體諒到此乃年輕人該有的生活狀態，“到了某個時候，他們必然會想到：有時事情是不能假手于人，亦無法用金錢來換取的。”對于兒子初為人父的表現，他予以肯定，“舉凡換尿布、餵奶、覆診呀，他都做，也會在網絡上搜索相關的育嬰資訊。”他聲稱，這並非受到他的影響，而是兒子自動自覺去瞭解和尋找答案。

儘管他跟兒子一家人不住在同一屋簷下，卻維持一家人每天一起用餐的習慣。他說，時下的老人家往往不敢打擾孩子的生活，因為生活艱難，在茶餐室或公園裡，看到最多的是老人帶孫子的情景，反之的情況卻很少見，“這是導致老人家悶悶不樂的原因之一。”

他提醒大家，既然我們都知道“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待”是人生最大遺憾，何以孝順不趁早呢？“與其把過多時間用來應酬外人，不如把時間花在家人身上。”

此外，與兒子同住的還有一位九十多歲的老人家，平日生活自理能力難免缺損，“小事如吃餅乾時，餅乾碎散落一地，我都會告訴他：要學會多點包容老人家，把他當小孩吧！”父母曾在我們小時付出過他們的等待、耐心與愛，當父母年邁時，我們怎能對他們失去包容之心呢？

要有一雙發掘美好的眼睛

狄龍的小孫女譚晴（Renee）也9個月大了，這位爺爺又做了哪些準備以迎接孫女的初成長呢？他不假思索地就吐露出“包容”兩個字，包容是做人謀事的美德，更是一種無聲的教育。

“我們這一代人是從貧乏環境步入富足生活，而現代許多孩子都生長在這個環境裡，因此當代為人父母者面對孩子的最大問題是‘不患不愛，患愛而不知教也’。”他解釋，不是父母給孩子的愛不足夠，而是現代孩子不同于以往，他們或許以為蘋果是白色的，因為習慣了有傭人侍候。

他認為，現代孩子缺乏親身經歷，《我來自紐約》要探討的正是當今社會所面對的問題，“人們的生活也因著科技太過發達，以致產生了疏離感。”

我們都忘記了，所有人與人之間的關係哪怕經得起歲月考驗，也敵不過完成生老病死后的嘎然而止。當戲裡的阿公林春根，驟然聽到女兒淑嫻工作的地點發生地震，女兒又誤以為手機留言是爸爸的遺言時，兩人才驚覺不能失去對方。

他例舉一個真實例子，“曾有個農曆新年，我拿紅包走到鄰居家打算給對方的孩子，卻意外得知其孩子前一天去世了。”他嘆道：“我們要知道人生苦短，世事無常呀！”我們永遠不會知道一時的疏離感會在何時換來永遠的遺憾。

抱持感恩心 不虛度此生

他適時地引用了《菜根譚》裡一句不可虛度光陰的警世名句：“天地有萬古，此身不再得；人生只百年，此日最易過。 幸生其間者，不可不知有生之樂，亦不可不懷虛生之憂。”

他接著說：“生命中有很多事情是我們掌控不了的，所以，每天要過得開心，亦要抱持感恩的心，才不至于虛度此生！如此簡單道理，我們為何不懂？”

狄爺爺又會把哪些做人處事的價值觀傳授給孫女呢？“這個世界不缺美好事物，但缺乏的是發掘美好的眼睛。”他隨之借用宋代無門慧開禪師的詩偈：“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閒事掛心頭，便是人間好時節”來呼應這番話。

他有感而言，人們擁有的是無盡的四時景色，怎能不珍而重之呢？“更何況，清風明月本無價，江山風月亦無主，閒者得之呀！”此話裡頭，他首一句取自北宋文學家歐陽修（1007年～1072年）的長詩《滄浪亭》，下兩句則是借用同為宋代傑出詩人蘇軾（亦稱蘇東坡，1037～1101）搬到黃州臨亭后的心境記錄。

這段文字意即“大自然景物無價亦無主人，懂得欣賞它的人才能擁有這些美不勝收的財富”，狄龍認為，世界有許多美好的事，為人不能自私而要有大我精神，多與他人分享美好的心情感受。

文字力量大多閱讀長智慧

在簡短卻又獲益良多的訪問裡，眼前的狄龍大哥不只是個戲裡的英雄豪傑罷了，他還是個飽讀詩書滿腹墨水的智慧長者！他聲稱，最愛的是中國唐詩宋詞的美，字字句句裡有很多警世人生的良言悟語。

記得爵西導演在面子書一篇文章裡曾提及，她前往香港與狄龍會面談論劇本時，后者手中拿著一本書，后來，更跟導演建議把他在戲裡的主角名字由“林鐵根”改為“林春根”，他回答我：“是呀！那本書的名字叫《菜根譚》，這是一部集儒、道和釋三家精華和人生哲理于一書的著作。”

這本由明朝萬曆年間洪應明所著的傳世之作之所以命名為《菜根譚》，那是因為古人有言：“得常咬菜根，即做百事成”，“我見爵西首次執導電影，冀望她能吃得苦中苦，不追求不必要的享受，只要專心致志，這部電影一定會很出色，他日她也將成為人上人。”

此外，他提到參天大樹從地生，既然戲裡的孫女莎拉（Sarah）從國外回來，其母親也有對莎拉灌輸中華傳統文化，他認為，這孩子必定瞭解“進屋叫人，進廟拜神”等的人情世故，而這部戲其實大量傳遞了華人追本溯根民族之性的訊息。

他先前有提到“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪”，再加上整部戲存在“水有源，樹有根”的本質，于是，他便取兩段文字一前一后的字眼，得出“春根”這個名字。

對他而言，行住坐臥，語默動靜，皆是生活中的基本練習，而他的生活狀態更是學海無涯的典型例子，平時除了閱報習慣，他特別推崇香港三大才子─金庸、蔡瀾和倪匡三人的傑作，如今也閱讀香港暢銷專欄作家陶傑的文章。

“他們的智慧是非常獨特的。”他喜愛他們說的話言之有物，寫的文章擲地有聲，他從中有感于文字的力量大于一切，“文字是可以改變人生的。”

接拍正面電影推崇良知文化

在看罷狄龍主演的《我來自紐約》后，許多觀眾似乎跟他有久別重逢的感覺，並且希望他能繼續接拍更多好電影，狄龍聲言，未來會選擇性的接戲，條件是不拍推崇不良文化的電影。

他過去拍了好些黑社會電影，后來，也拍了《包青天》（1995年的電視劇）和《廉政第一擊》（1993年的電影），他懊惱地說：“但是，這個社會不會因為我拍了包青天而變好，觀眾也不會看了廉政公署后變得乖巧，可是，黑社會電影卻輕易讓人跟隨在戲裡面的言行舉止。”

他感嘆，這是人的本性，“學壞容易，學好難嘛！”所以，未來他會挑選以幫助弱小社群為內容的電影，為接戲的基本條件，“加上角色正面點、陽光點的，就會予以考慮。”

如今把大部分心思和時間投入在小孫女身上，他依然通過觀賞電影來增進各方面的知識，不久前，他就看了日本知名導演是枝裕和執導的《海街女孩日記》，他說，這部電影講述無私的愛，進而觸發觀眾去關注這個社會出現的種種分歧，追根究底，是個人私心作祟。

張爵西有能力表達心底話

縱橫影視界近50年，狄龍是演員也是觀眾，直至今天，他依然從電影中吸取養分，“這樣可以通過電影來窺探一個導演的動機。”話至此時，他以周星馳的《美人魚》為例，戲裡有句話：如果世界上連一滴乾淨的水，一口乾淨的空氣都沒有，掙再多的錢又有什麼意義？

“如此淺白平淡的說話，卻能呈現深刻的意涵，觀眾易懂兼且有所得著。”他認為，單從一句台詞就能知道導演多有“heart”，進而反映其人之正直，以及背負的使命感。

當話題轉到爵西，他欣喜地說：她有不錯的表現，“可以看得出，她在這方面有下功夫。”對于張導從昔日模特兒、歌手一路轉身為電影監製，如今拍出其人生的首部電影，他形容她像是從山上滾下來的石頭，如今成了鵝春石！

“她變得更圓滑了。”有人說：人生是一場圓滑的旅程，它就像鵝春石在經歷長時間的衝擊以后，變得又圓又滑，不再跟其他石頭形成激烈摩擦，前路更通順、更遠了！

“現在的她有能力把心底話訴諸于紙上，再呈現給觀眾。”狄龍如此說，是因為《我來自紐約》以電影形式跟觀眾會面之前，爵西也跟大馬紅蜻蜓出版社攜手推出了電影小說和漫畫，凸顯這個社會溫情故事的可讀性與可看性。