会客室．周末架势堂 家庭不是法庭 没有绝对的对错！

特约：子若
图：陈梓健、三人行电影工作室提供、互联网

狄龙认为，维持婚姻的行动力比许下海誓山盟都来得重要，而他曾被书里的一段文字提醒了他，那就是“家里不是法庭亦无人是法官，不能说谁对与谁错”，“太太不开心一定是为夫者做得不好，或者是不了解她、跟她想法不一。”

“女人与男人的生理／思想状况本来就大不同，女生之所以爱血拼，是天生爱美的本性，同时也为了取悦回丈夫呀！也因为这样，世界经济才能持续转动啊！”他指出，若是每个为人夫者能够这样想，心里必然舒坦很多。

一个太太不满足，一千个太太也不会满足

回想当年，狄龙长得高大挺拔、英俊潇洒，又是侠客英雄人物，自然迷倒不少女生，他是怎么抵得住诱惑，对这段婚姻始终如一的呢？“坦白而言，男人与生俱来想要拥有成就感，也曾想过何以昔日的大人物皆风流倜傥，男人该享有艳福吗？”

他不讳言，当一个人名成利就，难免容易堕入外界的诱惑，他后来发觉到：花前月下，镜花水月；为欢几何，转眼成空，“若是一个太太都不满足，一千个太太也不会满足的，家的满足点是给到你温柔、过程、向往跟信任。”

“当外界传我有女朋友时，太太开始担忧且求神拜佛；后来给我知道以后，我觉得她是在乎我的，我不能不理会其感受，最终受伤害的是我，因为她也可以找男朋友，回头担忧的那个人是我呀！”

“所以，既然自己说过的承诺就要信守，除了保护她以外，也不得伤害其他女人，否则的话，你是个不负责任的人！”他醒觉到，很多事情是要适可而止的，另外，他也不希望自己的孩子为了这种事情而伤心。

多应酬不如多关心家人

观赏过《我来自纽约》后，狄龙得知有的朋友感到特别开心，因为情绪找到抒发的出口，“那些以前做不到的事情，如今被电影提醒了，回去以后，可能紧拥著久未抱过的爷爷婆婆。”

在拍罢这部戏后，他坦言，对儿子和媳妇任祉妍给予更多包容。此前，他看到两人有了孩子以后，依然还要频繁出外应酬，而不在家时都把孩子交托给佣人照顾，难免会有意见。

如今，他体谅到此乃年轻人该有的生活状态，“到了某个时候，他们必然会想到：有时事情是不能假手于人，亦无法用金钱来换取的。”对于儿子初为人父的表现，他予以肯定，“举凡换尿布、喂奶、覆诊呀，他都做，也会在网络上搜索相关的育婴资讯。”他声称，这并非受到他的影响，而是儿子自动自觉去了解和寻找答案。

尽管他跟儿子一家人不住在同一屋簷下，却维持一家人每天一起用餐的习惯。他说，时下的老人家往往不敢打扰孩子的生活，因为生活艰难，在茶餐室或公园里，看到最多的是老人带孙子的情景，反之的情况却很少见，“这是导致老人家闷闷不乐的原因之一。”

他提醒大家，既然我们都知道“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”是人生最大遗憾，何以孝顺不趁早呢？“与其把过多时间用来应酬外人，不如把时间花在家人身上。”

此外，与儿子同住的还有一位九十多岁的老人家，平日生活自理能力难免缺损，“小事如吃饼干时，饼干碎散落一地，我都会告诉他：要学会多点包容老人家，把他当小孩吧！”父母曾在我们小时付出过他们的等待、耐心与爱，当父母年迈时，我们怎能对他们失去包容之心呢？

要有一双发掘美好的眼睛

狄龙的小孙女谭晴（Renee）也9个月大了，这位爷爷又做了哪些准备以迎接孙女的初成长呢？他不假思索地就吐露出“包容”两个字，包容是做人谋事的美德，更是一种无声的教育。

“我们这一代人是从贫乏环境步入富足生活，而现代许多孩子都生长在这个环境里，因此当代为人父母者面对孩子的最大问题是‘不患不爱，患爱而不知教也’。”他解释，不是父母给孩子的爱不足够，而是现代孩子不同于以往，他们或许以为苹果是白色的，因为习惯了有佣人侍候。

他认为，现代孩子缺乏亲身经历，《我来自纽约》要探讨的正是当今社会所面对的问题，“人们的生活也因着科技太过发达，以致产生了疏离感。”

我们都忘记了，所有人与人之间的关系哪怕经得起岁月考验，也敌不过完成生老病死后的嘎然而止。当戏里的阿公林春根，骤然听到女儿淑娴工作的地点发生地震，女儿又误以为手机留言是爸爸的遗言时，两人才惊觉不能失去对方。

他例举一个真实例子，“曾有个农历新年，我拿红包走到邻居家打算给对方的孩子，却意外得知其孩子前一天去世了。”他叹道：“我们要知道人生苦短，世事无常呀！”我们永远不会知道一时的疏离感会在何时换来永远的遗憾。

抱持感恩心 不虚度此生

他适时地引用了《菜根谭》里一句不可虚度光阴的警世名句：“天地有万古，此身不再得；人生只百年，此日最易过。 幸生其间者，不可不知有生之乐，亦不可不怀虚生之忧。”

他接着说：“生命中有很多事情是我们掌控不了的，所以，每天要过得开心，亦要抱持感恩的心，才不至于虚度此生！如此简单道理，我们为何不懂？”

狄爷爷又会把哪些做人处事的价值观传授给孙女呢？“这个世界不缺美好事物，但缺乏的是发掘美好的眼睛。”他随之借用宋代无门慧开禅师的诗偈：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节”来呼应这番话。

他有感而言，人们拥有的是无尽的四时景色，怎能不珍而重之呢？“更何况，清风明月本无价，江山风月亦无主，闲者得之呀！”此话里头，他首一句取自北宋文学家欧阳修（1007年～1072年）的长诗《沧浪亭》，下两句则是借用同为宋代杰出诗人苏轼（亦称苏东坡，1037～1101）搬到黄州临亭后的心境记录。

这段文字意即“大自然景物无价亦无主人，懂得欣赏它的人才能拥有这些美不胜收的财富”，狄龙认为，世界有许多美好的事，为人不能自私而要有大我精神，多与他人分享美好的心情感受。

文字力量大多阅读长智慧

在简短却又获益良多的访问里，眼前的狄龙大哥不只是个戏里的英雄豪杰罢了，他还是个饱读诗书满腹墨水的智慧长者！他声称，最爱的是中国唐诗宋词的美，字字句句里有很多警世人生的良言悟语。

记得爵西导演在面子书一篇文章里曾提及，她前往香港与狄龙会面谈论剧本时，后者手中拿着一本书，后来，更跟导演建议把他在戏里的主角名字由“林铁根”改为“林春根”，他回答我：“是呀！那本书的名字叫《菜根谭》，这是一部集儒、道和释三家精华和人生哲理于一书的著作。”

这本由明朝万历年间洪应明所著的传世之作之所以命名为《菜根谭》，那是因为古人有言：“得常咬菜根，即做百事成”，“我见爵西首次执导电影，冀望她能吃得苦中苦，不追求不必要的享受，只要专心致志，这部电影一定会很出色，他日她也将成为人上人。”

此外，他提到参天大树从地生，既然戏里的孙女莎拉（Sarah）从国外回来，其母亲也有对莎拉灌输中华传统文化，他认为，这孩子必定了解“进屋叫人，进庙拜神”等的人情世故，而这部戏其实大量传递了华人追本溯根民族之性的讯息。

他先前有提到“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，再加上整部戏存在“水有源，树有根”的本质，于是，他便取两段文字一前一后的字眼，得出“春根”这个名字。

对他而言，行住坐卧，语默动静，皆是生活中的基本练习，而他的生活状态更是学海无涯的典型例子，平时除了阅报习惯，他特别推崇香港三大才子─金庸、蔡澜和倪匡三人的杰作，如今也阅读香港畅销专栏作家陶杰的文章。

“他们的智慧是非常独特的。”他喜爱他们说的话言之有物，写的文章掷地有声，他从中有感于文字的力量大于一切，“文字是可以改变人生的。”

接拍正面电影推崇良知文化

在看罢狄龙主演的《我来自纽约》后，许多观众似乎跟他有久别重逢的感觉，并且希望他能继续接拍更多好电影，狄龙声言，未来会选择性的接戏，条件是不拍推崇不良文化的电影。

他过去拍了好些黑社会电影，后来，也拍了《包青天》（1995年的电视剧）和《廉政第一击》（1993年的电影），他懊恼地说：“但是，这个社会不会因为我拍了包青天而变好，观众也不会看了廉政公署后变得乖巧，可是，黑社会电影却轻易让人跟随在戏里面的言行举止。”

他感叹，这是人的本性，“学坏容易，学好难嘛！”所以，未来他会挑选以帮助弱小社群为内容的电影，为接戏的基本条件，“加上角色正面点、阳光点的，就会予以考虑。”

如今把大部分心思和时间投入在小孙女身上，他依然通过观赏电影来增进各方面的知识，不久前，他就看了日本知名导演是枝裕和执导的《海街女孩日记》，他说，这部电影讲述无私的爱，进而触发观众去关注这个社会出现的种种分歧，追根究底，是个人私心作祟。

张爵西有能力表达心底话

纵横影视界近50年，狄龙是演员也是观众，直至今天，他依然从电影中吸取养分，“这样可以通过电影来窥探一个导演的动机。”话至此时，他以周星驰的《美人鱼》为例，戏里有句话：如果世界上连一滴干净的水，一口干净的空气都没有，挣再多的钱又有什么意义？

“如此浅白平淡的说话，却能呈现深刻的意涵，观众易懂兼且有所得着。”他认为，单从一句台词就能知道导演多有“heart”，进而反映其人之正直，以及背负的使命感。

当话题转到爵西，他欣喜地说：她有不错的表现，“可以看得出，她在这方面有下功夫。”对于张导从昔日模特儿、歌手一路转身为电影监制，如今拍出其人生的首部电影，他形容她像是从山上滚下来的石头，如今成了鹅春石！

“她变得更圆滑了。”有人说：人生是一场圆滑的旅程，它就像鹅春石在经历长时间的冲击以后，变得又圆又滑，不再跟其他石头形成激烈摩擦，前路更通顺、更远了！

“现在的她有能力把心底话诉诸于纸上，再呈现给观众。”狄龙如此说，是因为《我来自纽约》以电影形式跟观众会面之前，爵西也跟大马红蜻蜓出版社携手推出了电影小说和漫画，凸显这个社会温情故事的可读性与可看性。