曾慶和：喜劇之王

是老了嗎？越來越不喜歡喜劇。陪朋友看《美人魚》，只見他們笑，我想哭。因為從這部賣座電影，我再也沒法尋獲星爺過去予我的那一種喜悅。我形容得也許刻薄，這是一部死去的電影，但那是事實。我讓星爺永遠離開了我。

一個真正成功的喜劇演員，怎麼可以收山？舉例差利卓別靈，你聽過他要改變什麼嗎？不過看他的喜劇有相當大的心理負擔，這個人太憂國憂民，總是借電影嘲諷貧富現象，當時一定很受落吧？但以今日社會面貌作結論，又覺得他的比喻有點失實。

喜劇後起之秀，當然首推“豆先生”艾金遜。事實上，艾金遜已經是大師級人物，稱“後起”，是尊敬大師卓別靈。

他的戲路異於卓別靈，雖然同樣出身西方，時代不同，他成長於精神文化更為富足的英國，“豆先生”在他的演繹下，沒有階級不平等的認知，沒有社會責任的大包袱，也不管人間大是大非，只要“豆先生”覺得好玩，這個壞東西連英女皇也一概作弄。他有時候是義助旁人的天使，但更多的時候，他是可恨的惡魔。

偏偏這樣的角色一炮而紅，從“豆先生”身上，全球觀眾都看見自己頑劣的一面，人人對這個混蛋都帶著似曾相識的良好感覺。

打造一個時代

東方這一邊也有喜劇之王，新馬仔、梁醒波、鄧寄塵，還有肥肥沈殿霞，不過這些演員極其量是諧星，真正的幽默感一直到許冠文的出現，總算令觀眾目睹搞笑的專業。周星馳更不用說，他親手打造了一個時代。

近代演員，已經難從兩人的陰影跳出來，猶如李小龍之後，只跑出一個成龍。但成龍可以替代李小龍嗎？這是頗有爭議性的課題。

周星馳無疑是喜劇天才，可惜基於接觸的導演各所受教育的不同而影響了他的塑造性，一直到他自行創業，才重新賦予自己喜劇作品的定義。

假如人生只允許觀賞一部他的電影，我推薦《喜劇之王》，你不能得到很大的歡笑，但你看見世界級的周星馳。《西遊記之月光寶盒》不是不好，但被讚到上天的，始終是導演劉鎮偉。