吴韦材：城人五味──文字美

假如说五言乐府的文字，如民歌般简朴憨直，而七言绝句虽只多出两字，但已为文字描写，开辟了另一处更细致的感情空间。

那么，文字到了宋代词人手上，长短句所带来的起伏抑扬，更仿佛整批文人都软绵绵起来，像整个大时代都在为爱情娇喘吐气。

也许，诗歌由初时的直线条，走到宋词的感情迷宫，正因为另一方面有人为散文模式努力奋斗，众词人们大可以放心缠绵不断。

加上宋词皆有谱曲，文字变成字字有音阶的歌，那就更顺理成章地软下去了。

“玉京此去春犹浅，正雪絮，马头零乱，娟娥翦就绿云裳，待来步，蟾宫与换。

明年二月桃花岸，试双桨，浪平烟暖，杨州十里小红楼，尽卷上，珠帘一半。”

这还不是苏轼、陆游、柳永、晏文殊，这只是水准一般的寻常词人汪存。

但文字到了宋代词里，仿佛字字有了更大的暗喻空间，也更有意在言外的魅力。这首《步蟾宫》，56字，季节、环境、事件、憧憬，样样齐备，假如用镜头分析，是从楼上闺房拍出窗外，窗外衔接马车，再衔接女人衣饰特写，然后照明一换，衔接月挂夜空之景。然后一个跳接，衔接到河岸场景，广角和中景交错使用，最末再衔接一景，由远处推上去，以一幅半卷珠帘特写的溶镜淡出。

你服也好，不服也好，汉文字的运用之能够千变万化，因为文字里的意境美，原是循感悟而起，也随感悟而展开的，心比眼明亮。

意入感触，就是境界，一直都是东方情感在思维上的濡染模式。

体重可以很胖，但这无碍于你对“飘零”两字的感受。文字魅力之能够在刹那间呼应及牵动起读者的联想，就是情感与文字的化学效果，这份修行，有人有耐心，有人觉得多余。

不过，别小看这些小小方块，每个字都有形、意、喻的官感，在等候着散发，多少年来，这五万多个汉字，让多少作家又爱又恨、欲死欲生？

也别说软文学就一无是处。

“楝花飘砌，蔌蔌清香细，梅雨过，萍风起，情随湘水远，梦绕吴峰翠，琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。

密意无人寄，幽恨凭谁洗，修竹畔，疏帘里，歌余尘拂扇，舞罢风掀袂，人散后，一钩淡月天如水。”

所以，我实在看不起那些看不起中文的华人。