假如說五言樂府的文字，如民歌般簡樸憨直，而七言絕句雖只多出兩字，但已為文字描寫，開闢了另一處更細緻的感情空間。
那麼，文字到了宋代詞人手上，長短句所帶來的起伏抑揚，更仿佛整批文人都軟綿綿起來，像整個大時代都在為愛情嬌喘吐氣。
也許，詩歌由初時的直線條，走到宋詞的感情迷宮，正因為另一方面有人為散文模式努力奮鬥，眾詞人們大可以放心纏綿不斷。
加上宋詞皆有譜曲，文字變成字字有音階的歌，那就更順理成章地軟下去了。
“玉京此去春猶淺，正雪絮，馬頭零亂，娟娥翦就綠雲裳，待來步，蟾宮與換。
明年二月桃花岸，試雙槳，浪平煙暖，楊州十里小紅樓，盡捲上，珠簾一半。”
這還不是蘇軾、陸游、柳永、晏文殊，這只是水準一般的尋常詞人汪存。
但文字到了宋代詞裡，仿佛字字有了更大的暗喻空間，也更有意在言外的魅力。這首《步蟾宮》，56字，季節、環境、事件、憧憬，樣樣齊備，假如用鏡頭分析，是從樓上閨房拍出窗外，窗外銜接馬車，再銜接女人衣飾特寫，然后照明一換，銜接月掛夜空之景。然后一個跳接，銜接到河岸場景，廣角和中景交錯使用，最末再銜接一景，由遠處推上去，以一幅半卷珠簾特寫的溶鏡淡出。
你服也好，不服也好，漢文字的運用之能夠千變萬化，因為文字裡的意境美，原是循感悟而起，也隨感悟而展開的，心比眼明亮。
意入感觸，就是境界，一直都是東方情感在思維上的濡染模式。
體重可以很胖，但這無礙于你對“飄零”兩字的感受。文字魅力之能夠在剎那間呼應及牽動起讀者的聯想，就是情感與文字的化學效果，這份修行，有人有耐心，有人覺得多余。
不過，別小看這些小小方塊，每個字都有形、意、喻的官感，在等候著散發，多少年來，這五萬多個漢字，讓多少作家又愛又恨、欲死欲生？
也別說軟文學就一無是處。
“楝花飄砌，蔌蔌清香細，梅雨過，萍風起，情隨湘水遠，夢繞吳峰翠，琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。
密意無人寄，幽恨憑誰洗，修竹畔，疏簾裡，歌余塵拂扇，舞罷風掀袂，人散后，一鉤淡月天如水。”
所以，我實在看不起那些看不起中文的華人。