文創.身為職業爵士音樂家(3之3) 當老爵士遇上新爵士 | 中國報 China Press

文創.身為職業爵士音樂家(3之3) 當老爵士遇上新爵士

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特約:鄭澤相

身為職業爵士音樂家

如果不懂得經營事業、自我推介,不懂得跟別人打交道,加上沒有機會、運氣,音樂這條路,還是不容易走。心態的調整,堅持著信念,懂得什麼時候前進,什麼時候後退,如何尋找自己的聲音等,都要好好規劃……



忠於自己的感受,寫自己的作品。有時會遇到不喜歡我的作品的人說:這根本就不是爵士樂!我也覺得沒辦法。不禁想到Duke Ellington、Charlie Parker、Miles Davis、Herbie Hancock等巨匠在不同時間點上,都分別被說他們出賣了爵士樂。他們也在不同的場合解釋,如果爵士樂如此狹隘,那我的音樂就不是爵士樂好了!

有一回,年少氣盛的小號手Wynton Marsalis質問前輩Herbie Hancock,為何在神聖的爵士樂上,加上流行樂的因素?為何加入電子樂器,為何不根據藍調來玩爵士樂?Miles Davis對Wynton Marsalis說:“誰問你的意見了?”

爵士樂從開始到今天,都是大同世界音樂精神,世界各個角落都有自己風格的爵士樂。我們在做的,是從源頭汲取清泉,再回到自己的領域,以自己的文化靈感,來創造新的爵士樂——馬來西亞的爵士樂。

我們做的是否會名留青史?那不是我們去想的事(去想這事,做音樂是很噁心啊!況且如何還有餘裕認真做音樂呢?)就算開創了現代爵士的Charlie Parker,也無法猜想到自己的偉大。偉大不是自己說的,所以只有繼續做下去,不去想這些事情比較好。

世代之間不分優劣

上世代的音樂家從毒品、濫交、酗酒中尋找靈感,那是他們所在環境和文化的影響。他們動盪的生活(永遠處在從一個地方,前往另一個地方演出的狀態),遭遇的不公(黑人被歧視和騷擾)等,陷他們於苦惱。我們要清楚知道的是,要依賴外在的東西來啟動靈感,往往是困難的;就好像要以Shopping來讓自己開心,只會越來越不開心。

音樂是從心出發,只有充實自己的內心,有定心的智慧,靈感才會泉湧而出。遇到好多喜歡爵士樂的人,都只喜歡老爵士,認為只有老爵士是王道,新東西沒味道(我最喜歡的村上春樹也抱持這種看法)。我倒是覺得,這只是個人口味問題。不過,當有人說出新的爵士樂手一代不如一代,我就不同意了。

世代之間沒有優劣,絕對不會有某個世代比另外一個世代優秀或低劣的情況。並不會有以前的音樂好聽,今天的是垃圾,那只是個人口味問題,和時代演變而出現的表現方式。今天的爵士音樂,探討的是不同的課題:我不是活在1960年代的美國,經歷民權運動、越南戰爭,所以我無法以憤怒的方式,去演奏自由爵士。

好好規劃音樂人生

不過,我處在的時代是烈火莫熄、黃潮,我寫的作品是A Walk To Remember,去記錄發生了的事。那我們是否就此輸人一截?我的想法是,就算當時在Woodstock狂歡的人們,也不知道自己在寫著歷史。我對年輕音樂家說,請別被轉移視線,專心做你應該做的,其他的就等時代形成,或不形成就是了。

年輕的爵士音樂人在做著功課的同時,也應該多看別人的演出,不管是職業、業餘、國外大牌、本土樂隊,都應該多多感受和學習。另外,Jam Session更是所有有志於爵士樂的學生們務必參與的。

從爵士樂的誕生開始,樂手都會不定期在一起玩音樂,並沒有事先準備就玩起來的Jam,是考驗樂手掌控音樂的能力更甚的是,樂手如何應變,如何與其他樂手一起,在沒有事先準備的情況下,把音樂演奏好。

對年輕沒有經驗的樂手來說,這是最好的舞台,讓你可以發揮你所學。如果你的演奏很好,甚至會引起職業樂手的注意,聘請你加入樂隊。如果你的演奏不夠好,你在台上那短短數分鐘,就好像度秒如年,而許多錯誤在你的腦海裡被無限放大。恭喜你,這些錯誤就是你可以回去再好好練,然後練習如何進步的動力。

最後,花了那麼長的時間練習,費了這麼多心力去進步,耗了好多金錢去買書買唱片、看演出,自我懷疑、自我膨脹,再自我不肯定;這時候該一帆風順了嗎?

不一定。就算作品多好,彈奏多妙,如果不懂得經營自己的事業、自我推介,不懂得如何跟別人打交道,加上沒有機會、運氣,音樂這條路,還是不容易走。心態的調整,堅持著信念,懂得什麼時候前進,什麼時候後退,應該教育同時娛樂你的聽眾,如何尋找屬於自己的聲音等,都是要好好規劃的工作。

做爵士音樂家不容易啊!不過,當你每天做著自己喜歡的工作,有著自由的時間表,可以時時在進步,和志同道合的團友一起歡笑,一切的辛苦都是值得的。年輕的朋友們,共勉之。

注:拜讀村上春樹《身為職業小說家》後有感,參照而寫。


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