大马中文电影（第三篇) 可参考新加坡《小孩不笨》 进军中国限制诸多

报导：潘有文
图：摄影组
从本土冲出海外，需要考量许多因素；宣传费和当地政策往往成了本地中文电影的紧箍咒。

本地电影固然不能只依赖本地市场，但在进军海外之时，也要想好好才拍，从内容、演员、合资到各种技术层面，都需做好各种准备和计算精准，避免遭遇四处碰壁的窘境。

新加坡的中文电影较大马早起步，其中梁智强导演更是先驱，其经典作品《小孩不笨》在香港上映时，取得500万港币票房，由他来看，马新中文电影进军海外的条件与挑战，或可作为大马电影人的参考。

“电影进入他国市场有数种情况，一是在电影节得奖，二是拍好影片，但在这之前要有很强大资金，才能顺利进入他国市场。”一般上，电影的背景和故事是主要考量，因此拍摄前需要许多准备工作；对梁智强来说，目前全世界电影只有一个考量，即是拍摄的主题决定一切，其中动作片依然是目前进入其他地区市场的最佳片种。

合拍电影才有机会

“现有的电影趋势就是要拍看得懂的电影，不然就要拍一些一般性的电影，例如成龙的动作片，或周星驰的动作加搞笑类，就是要能够将大家连系起来的电影。”

新马输出中文电影，市场以中港台为主，对港台尚能够以上述两大条件争取突围，但对中国方面，由于中国市场是一块大蛋糕，中国方面有自己的考量，设立一些规定管制入口电影。

“想要进入港台市场就还有机会，中国就没有得玩，必须与他们合拍电影才有机会，因为中国规定一年只有44部外国电影可在当地放映。”

梁智强的电影《小孩不笨》在新加坡、大马和香港都有不俗的反应，但欲进入中国市场时，由于新加坡投资者不想把赚到的利润投资到中国，因为市场过大无法预测其稳定性，故只能转而以其他方式进入当地市场。

梁导的电影无法在中国的电影院放映，唯有转而求其次，在当地特别播放电影的中央第六台播出，同时对原有电影重新配音，但出来的反映依然不理想。

“后来，有一些中国观众看到《小孩不笨》没有配音的原版，反应不错。”

对他来说，这只能当成是迟来的好消息，已无法改变这部电影无法在中国戏院上映的事实。

中国限44部外国片上映

梁智强指出，中国规定一年只许44部外国影片上映，好莱坞影片自然是首选，其他地区的影片会面对一些挑战，例如必须先准备一笔至少500万人民币的宣传发行预算给发行商或院线，确保对方引进外来电影时，先有一笔可观的盈利。

若是有中国投资商合资拍摄的电影，就可省却这个麻烦，即使可当成中国电影在电影院上映，合资拍摄中会涉及许多方面，会面对各种问题。

新加坡电影跨出海外面对的挑战，也是大马中文电影同样会面对问题，如果本地业者能当成参考篮本，或可从中得到更多启发。

香港电影在亚洲受欢迎

在亚洲的电影中，香港电影即使不是领头羊，至少在亚洲各地区的观众中，仍属于可以接受的电影，不管在何处上映，都有一定的受欢迎程度。

然而，其他地区的电影就无法达到香港电影的高度，当地电影进入其他地区，大多数无法取得良好反应。

“电影是区域性作品，中国电影来新马都不容易得到好反应，台湾电影也一样，除了一些类似《那些年，我们一起追的女孩》爱情戏。

梁智强指出，中国和台湾电影进入新加坡同样票房不佳，即使新加坡有百万名中国人，也不见得都支持中国电影，中国电影票房能在新加坡达到10至20万新币，已属有利可图。

“龙标”＝公映许可证

马新中文电影市场有所局限，放眼中港台市场无可厚非，因此以《初恋红豆冰》和《结婚那件事》冒起的年轻导演郑建国，每部电影都会考量大马以外的市场。

然而，中国和港台市场有别，前者的限制和条件并不易让非中国影片在中国上映，尤其是如果资金不够雄厚，想都别想。

2电影票房不理想

“大马的中文电影，能够上中国戏院只有两套，即《初恋红豆冰》和《结婚那件事》，《初恋红豆冰》在400多家戏院上映，《结婚那件事》在1500多家上映，票房不理想，两者都是200多万元人民币票房。”

简而言之，大马中文电影进入中国市场需要面对“配额制”，并且与海外其他地区争抢一杯羹，在中国戏院上映几率不大。

之前，想要进入中国的电影尚可以取巧，以“网络电影”的名堂，与中国网络的大腕合作，在网络上放映电影，另类争取上映的机会。

但是，现在已没有这个机会了，因为中国实行俗称“龙标”的制度后，想要把电影卖给网络商家，也有许多限制。

“龙标”即是在中国放映电影片的公映许可证，也称“影片通过令”。成功取得这个准证的电影，在电影上映时，影片片头即会出现绿底龙头标志，上面写有“公映许可证”以及电审字号。

要求固定配额未必如愿

当中国国家新闻出版广电总局电影局，于今年3月份来马与本地中文电影业者交流时，有人提出开放一个固定配额给大马的中文电影的可能。

即是说，大马中文电影能够以另一种特别渠道，每年限量进入中国市场，不必与他国争夺每年44部非中国电影的配额。

郑建国表示，如果中国能够为大马中文电影提供固定配额，虽然是一件好事，但是如果开了先例，预料也可能有其他国家提出同样的要求，因此，他相信中国并不会同意这种方式。

外地拍出成绩再回流本地

大马的中文电影市场充满许多挑战和困境，既然无法在本地取得突破，不如先从其他地区开始，取得成绩后再“反攻”本地市场。

电影《一路有你》的编剧李勇昌编而优则导，他执导的两部灵异电影《超度》和《守夜》，在大马上映票房一般，但在香港电影节时展出时，吸引了中国投资商的目光。

于是，他获邀担任灵异电影《怨灵2》的编剧与导演，他注入大马的元素，这部属于中国投资的电影，预计在中国和大马上都不成问题。

另一部由他执导电影《大手牵小手》将在香港上映，同样可以进入中国市场，然后转战台湾和新加坡，虽然未知票房成绩，但已成功扩大电影市场的上映范围。

对他而言，中马合作电影的方式，就是可在电影中加入大马示素，例如《怨灵2》和《大手牵小手》，拥有本地演员和本地戏份，从中带出大马的讯息。

“大马华人只有600多万人，这是一个小市场，看电影人数未达到一半，加上经济不景气，不少人已不常看戏，大马市场需要再慢慢耕耘。”

他表示，基于大马中文电影市场内在条件不足，无法从内走出困境，唯有由外而内，先向外发展。

拥接地气才获观众欢心

本地中文电影要在海外市场立足，除了要有素质电影内容和充足资金，另一个条件或是电影需要接地气，即能够与当地电影观众的生活相融合。

因此，电影发行商会考虑有关电影接地气与否，以及演员知名度的元素，否则基本上都难以得到观众欢心，就不会引进相关电影；除了是一小部份的电影爱好者，他们并不注重演员的知名度，只是专注于电影内容和表达手法。

在李勇昌参与的电影中，《一路有你》的大马票房高达1700万令吉，挟著这个优势去到台湾市场，确实引起了发行商的兴趣，但他们购下发行权后，台湾当地票房并不理想。

“当初充满幻想，票房好再卖到海外，但票房却不理想，后来其他大马中文电影要再进入台湾市场，他们就会质疑：你们最高票房的电影在这都没什么人看，要如何再引进其他大马电影？”

李勇昌指出，这相信是大马电影不能接地气的问题，当地电影观众抗拒大马的电影，因为他们不易接受大马华语。

观众有电影阶级观念

李勇昌坦言，各地的电影观众都有自己的电影阶级观念，素质好的电影未必拥有绝对优势；由于电影是商业娱乐，观众想要看到熟悉的演员，才可能买票进戏院戏。

“我们会想看柬埔寨、印尼或越南的电影吗？这就是无法突破的区域困境。”

就他而言，依然有很多地方的能接受香港电影，这即是阶级问题。”

他表示，许多看电影的人会认为香港电影比中国和台湾‘先进’，例如中国人会哈韩国的电影，这种电影上的阶级观念是无法突破的。

当香港电影以粤语在台湾当地上映，却还能吸引一大票观众，这就是电影的阶级观念。

“新加坡方面，当你和当地片商洽谈，他们会要求电影不要看到大马的标志和建筑，连车牌和路牌都不要看到。”

在他看来，电影观众都不会想要看比自己低一级的电影，大马品牌的电影去到海外，都难有较佳成绩，因此他只有从香港出发拍电影，期待将来能以另一个方式，让海外电影观众认同大马电影。