舞榭歌台（下篇） 当歌星 跳板

报导：覃小萍
歌台在大马已有逾30年历史，然而近年大家对歌台的喜爱程度大大减弱，歌台几乎与农历七月划上等号，但在早年歌台渗入全马大城小镇，在科技不发达的七八十年代，已成为许多歌星打开知名度的其中一个管道。

尔后，歌台更是刚出道的歌手磨练歌艺、胆色，甚至与歌迷互动的实验平台。

瞒父亲唱歌台

从小热爱唱歌的侯美仪，15岁经同学介绍到唱片公司试音，范俊福当下虽然非常欣赏她的福建嗓音，可惜侯爸爸认为娱乐圈复杂，担心女儿会学坏，拒绝让她签约；直到她考完初中三，在叔叔、姑姑帮腔之下，侯爸爸才答应让她圆梦，正式出道推出第1张个人专辑《大肥妹》，逐渐奠下“福建歌后”的实力地位。

“但是在那两年期间，因为自己非常爱唱，我就瞒着爸爸偷偷跑去当歌台歌手。”她笑说当年凭著一股爱唱歌的傻劲，并没有舞台经验，便胆粗粗的上台演唱，“我当时没有学过乐理或歌唱，完全是无师自通……可能也有一点天分吧！”

她家附近有一支歌台乐队常聚在一起彩排，她因经常去听他们唱歌或跟他们一起唱歌，从中也偷师不少。

“那时候歌台还是盛行现场乐队，我很幸运有接触到乐队。乐队在90年代慢慢被淘汰，取而代之的是卡拉OK，歌台也慢慢变成卡拉OK的音响。所以很多九十后出来的歌手，因为接触的都是卡拉OK，当他们要马上唱现场乐队的时候就会捉不到节拍，必须要再接受训练才行，这一点我们是比较占优势。”

她说有现场乐队伴奏确实让表演气氛有所不同，“大家都会比较high，我们唱歌也比较起劲，而且乐队现场弹奏的音乐比较好听，也比较有变化。”

发掘新人

侯美仪认为歌台与歌坛息息相关，有密不可切的关系，因早期的唱片公司都是从歌台发掘有潜能的优秀歌手，继而邀请他们前往试音“验证”之后，才签为旗下唱片歌星，而她正是以这个平台出道，正式踏足歌坛。

歌台台主郑桠铧直言，歌台其实是歌手演唱和磨练的最佳舞台，“因为歌台似乎天天有表演，变相给了歌手有练歌的机会，在打扮和装饰以及与观众交流方面也是不可多得的训练。”他称昔日十大歌星如康乔、江梦蕾、杨庭等人均曾驻唱歌台，其后才转往参加歌唱比赛出道。

他的爱徒雁卿也是从歌台被发掘提拔成为唱片歌手，“雁卿发片后并不会没有大将之风，她还曾夺得4届十大歌星的荣誉！”来自沙巴的雁卿在歌台驻唱时，发现唱片歌手享有比歌台歌手优厚的待遇，于是很主动学习提升自己，郑桠铧签下她后也极力替她重新包装，并安排她拜师学唱歌、练舞蹈。

郑桠铧坦承，歌台出身的歌手在舞台上表现得较活泼、不木纳，“虽然有人会说他们比较油条，但是他们演唱时的确会配一些舞蹈、表情，肢体表达比较丰富，面对观众也比较放得开。反之，目前歌唱比赛出身的歌手少了训练，好像不太会跟观众交流。”

磨练歌艺

刀要勤磨才利，相同的道理：歌手要经常唱歌、经常接触舞台，才能把表演锻炼得越来越好。侯美仪说并不单只是歌台，每一场演出都让她有学习和磨练的机会，故此她发片后仍有庙会、商演的演出，甚至在唱片宣传期更要勤办歌友会。

“我们刚出道的时候，其实是先从购物商场办的歌友会上学习，再后来就是从歌台演出训练，才有更稳定的台风。那时候在商场办歌友会，商场还要付费给歌手；现在却是刚好相反，是歌手需付费给商场办歌友会。”

唱片歌手再战歌台难免有予人须放下身段、委曲求全的错觉，她却说：“我从来不认为歌台是比较低俗的，因为我一开始就是从歌台才接触到这个舞台，我喜欢唱歌也是因为我看了歌台表演。

歌台是一个很深入民间的文化，因很多很僻远的小地方都设歌台，所以也有很多唱片歌手借由歌台进入民间，来打响他们的知名度，让更多的人去认识他们。”

郑桠铧强调，歌手必须要为自己定位，并借用台湾已故艺人高凌风曾跟他说过的话来劝谏时下歌手──一个艺人站在舞台上不简单，但要站在适合的舞台才是成功。

“歌台是歌手很好发挥的桥梁，像唱七月歌台和宴会在唱法、造型、选曲都有不同之处，歌台是喜欢呐喊式的唱腔，宴会则需要温和的表演形式。”

这些表演经验让歌手经过不断地学习、磨合，一步一脚印地累积经验，从中获得成长和进步。

唱酬提高

从中学时期开始演唱生涯，毕业后更把唱歌当成终身事业经营，侯美仪笑说她并没有接触过其他行业，“但是唱片歌手还是需要其他工作以增加收入。”

目前除了与先生自组一支舞蹈团，歌台表演无疑是她最重要的收入来源之一，而且比起早年未发片与至今当上唱片歌手的待遇，似乎也相差很大！

“20年多前，我当时还没有出唱片，我们在一个戏班台唱3首歌只有15令吉，后来有增加至25令吉。签约当上唱片歌手后，所有演出都由唱片公司去接洽，唱酬价码也是公司去谈，当时唱片公司开出的价码就升了30倍！”

但是有得必有失，她的唱酬虽然提高了，邀约却也因而减少，“当时一个月也唱不到一场，可能1、2个月或者是2、3月才有1场。”不过现在以常年计算，她一年大概在国内外有逾200场邀约，总算给了她颇安定的生活。

尤其是七月歌台更是忙得不可开交，“我个人纪录曾经在1个月内唱了56场，平均一天要跑3、4场，可是来到第4场我已经累得脚软，所以自此我不再同一晚接下超过3场的演出。”

名利双收

侯美仪表示，歌台除了是歌手常年演唱、赚得收入的舞台，歌台现场观众的购买力也不差！“一个晚上要卖出几百张唱片其实也很有可能，只要那个歌台的观众人数一个晚上可达到二三千人，要卖一两百张其实是非常容易的。”

郑桠铧表示，歌台演出让歌手与观众歌迷有很好的交流，所以勤跑歌台或美食中心的歌手，除了可推销唱片，实际也提高自己曝光率。“梁智强最新的电影《我们的故事》会去pasar malam（夜市）宣传，就是要吸引最低层的观众。7、8年前在蕉赖友力花园的盂兰歌台，巫启贤也有回来演唱，当时有数十位唱片歌手同台，轰动一时！”

在2014《水立方杯》海外华裔青少年中文歌曲大赛夺冠爆红的李佩玲，早期也曾参加郑桠铧的歌台演出。他说李佩玲6、7岁已开始跑歌台，“因为她一直参加不同歌台，在不同的班主或前辈歌手的指导下，她学习到很多，也累积到很好的经验。”

置装费不马虎

歌台歌手和主办方在制作和表演方面丝毫不马虎，首先歌台台柱除了愿意出高价码邀请唱片歌手驻唱，舞台设计更是严谨打造；歌手演出的置装费同样不逊于他们开办售票演唱会的造型！

★歌手行头

服装和造型均请相熟设计师替自己量身订作；一套服装大概RM2000以上。

45分钟到1小时的表演大概唱9至10首歌（不计歌迷安可或点唱），要换2到3个造型。

★歌曲

挑选的歌曲都会请著名音乐老师重新编辑和伴奏，以达到较佳的素质。

1首歌重编需费RM800以上。

★舞台

舞台设计可以超过10万令吉。