幕后英雄（上篇）台前120分钟‧幕后10小时 向幕后英雄致敬

报导：潘有文
图：潘嘉威∕受访者提供

台上演出120分钟，幕后准备工作至少需要600分钟或更多！

在闪烁的灯光和强大的音响中，舞台上的歌舞者落力演出，台下观众看得尽兴，幕后工作人员也是整个活动或演出的真英雄。

舞台幕后工作者永远不是众人的焦点，但他们却是不可或缺的关键，让这一群用汗水和技术发挥制造完美演出的幕后人员，告诉你幕后的世界。

“观众看演出两个小时，幕后工作人员可能用10个小时准备。”

公主星娱乐制作执行董事朱侨章从事舞台音响和灯光行业已20年，上述这句话或就是总结了幕后工作的辛劳。

他们和许多默默工作的无名英雄一样，付出了多少及得到了多少，只有同行或活动主辨单位，以及自己最清楚，并不为外人所知。

晚上8时开始的活动或演出，舞台灯光与音响早在2个小时前就要完成所有设定工作，如果加上活动彩绯时间，他们大约早在上11时就要做好手头上的工作待命。

两批人马互相接力

即是说，他们要早上把器材运到现场？不是，而是前一晚上一个活动结束后，大约是午夜12时就要把器材运抵，并且开始设定工作。

一个晚上的工作之后，第二天早上又要作最后检查，这种无日无夜的工件，所需要的人手不只是一群人而已，同时需要另一群人接手。

“主管负责安排工作，员工负责搬运，也有用到一些外劳，安排人手安装音响和灯光后，工作人员精神已经非常疲累，大多数时候无法再留在活动现场，因此需要有人接手。”朱侨章表示，除非无可奈何人手不足，才会在安装工作后继续留在活动现场。

换言之，舞台的音响和灯光工作，需要两批人互相接力，负责搬抬和安装器材属先锋队伍，需要较多人手，另外一批人，即调音师和灯光师则需在活动现场工作。

“一些调音师技术不错，不想只在一个地方工作，就会收一个数百至数千令吉的费用，负责不同活动现场的工作。

不同的场合需要不同水平的调音师和灯光师，如果是演唱会级别的活动，就必须有较为出色的调音师负责。

幕后音响灯光人员辛苦和无日夜的工作，即是一种专业，也不会有怨言，但是朱侨章表示，如果主办单位或演出人员在活动结束后，主动来握个手说声“谢谢”，这对他们来说就是一种成就感。

“大家都对这份工作有热诚，如果每一个人（指主办单位或演出人员）活动完毕后向我们说谢谢，那是是最开心的时刻。”

收费视类型而定

至于收费方面，朱侨章指出，这个市场不一定有固定价格，而是视类型而定，同时取决于所需要的音响和灯光效果。

“一般上， 公司宴会要求较高，可能需要彩排两次，确保无问题；婚宴方面大多数需要两个音响，两三个键盘手和鼓手，另一种就是歌唱比赛。”

这三种活动中，以公司的宴会有着较大的差别，这是由于公司宴会使用较多器材和效果，客源多是来自传销和保险公司，大品牌的汽车展销会也有极高的要求。

“因为请来的都是大老板，因此主办单位对音效的要求一定要最好的；至于歌唱比赛不比公司宴会，而且收费也比较低。”

误以为收入低青年却步

音响和灯工作面对难觅足够人手的问题，在许多父母和年轻人眼中，这份工作辛苦和收入不高，事实真是如此吗？

“一般父母都会反对孩子做这份工，因为无日无夜工作。”32岁的音响公司老板陈嘉荣年纪轻轻，但已在这行业有不少经验，他直截了当道出此行业人手不足的重要原因。

至于收入方面，其实这份工作的收入并不差，除了拥有底薪，主要收入是根据演出次数计算，每个月的总收入可达三四千令吉。

然而，音响和灯光工作不是朝九晚五的上班性质，工作时间不定，工作时段大多数是日夜颠倒，无疑成了年轻人却步的因素之一。

这份工作是操控音响和灯光效果的技术活，但也有需要有人搬动器材，虽不致于属高危工作，但只要不注意，也可能在搬动过程中受伤，或也让为人父母者不愿孩子投身其中的一个原因。

盂兰节最旺一天赶3场

每年的盂兰节盛会，可说是音响和灯光工作的旺季，每天可能有3至5场的活动。

“盂兰节不可能支持一年的收入，只是一个丰收季节而已。”陈嘉荣表示，这个季节会比较忙碌，但不代表它占了音响和灯光公司的大部份收入来源。

音响和灯光公司对盂兰节活动的收费不高，因此并不会动用较为高级的器材，只是因为活动场次频密而有不错的盈利。

这个季节除了是音响和灯光公司的旺季，也是舞台歌手的旺季，陈嘉荣在这个行浸淫了一段时间，也了解到舞台歌手的一些真实面。

他指出，一般流行歌手碍于形象是不会登上盂兰节舞台，通常是让一些新人上台练胆练歌的机会，只要有了知名度，这些歌手也就不会再上这类舞台演唱了。

以前，这类舞台上的歌手以个人为主，只是偶尔才有双人演唱，但现在开始流行组合形式，比较受观众欢迎，因为多人演唱可加入舞蹈部份，拥有一定的优势。

迎合需求提供音响灯光

在音响灯光行业20年的朱侨章，最初是提供卡拉OK系统服务，在宴会上让来宾唱歌尽兴。

后来顾客要求提供更多服务，包括现场提供灯光效果，他开始转成提供音响和灯光服务。

他不讳言这个行业竞争激烈，上网搜索就能在雪隆找到数百家音响和灯光公司，但商家或活动主办单位有所考量，不一定会找没有曾经合作的公司配合。

因此，这一行多少都要依赖口碑、中间人或朋友介绍，才能接到更多的工作，因为音响和灯工作也需要专业水平。

在舞台工作市场上，音响和灯光像是连体婴，时常由某个单位一手包办，但事实上还是有些区别。

朱侨章指出，如果一些公司或活动主办单位有较高预算，可能就会分别寻找音响和灯光公司，另一种情况则是高水准的大型演唱会，也会寻找素质较高音响和灯光公司，以保障演唱会的演出水平。

讲求视听觉器材下功夫

现代人对于视觉和听觉要求越来越高，即使只是活动舞台，不管是活动主办单位或观众，任何的水准不达标都可能引来许多负评。

因此，在这行需要下一些功本，尤其是在雪隆这样的大地方，想在竞争之中占有优势，就要在器材上下功夫。

朱侨章指出，优质扬声器可能就要价30万令吉，良佳的音响混合器（Mixer）加上灯光或要价近百万令吉，但这些价格仅属中等音响灯光公司的要求。

因此，他逐渐提升自己的器材，不能一步登天，就要一步一步增加自己的实力，才能更好的与同行一争长短。

他表示，一些人为了投入这一行，不惜向银行借贷千万令吉购买器材，可见这行的竞争程度极大。

徒弟自立门户良性竞争

如果以师徒制的角度来说，年轻的陈嘉荣的师父就是朱侨章，因为后者跟随前者工作一段时间后，才开设自己的音响公司。

对于徒弟自立门户，朱侨章认为这是良性竞争，当他年纪越大越发现工作机会很多，并不介意多一个人分一杯羹。

“最重要是有市场，市场有需要，才有这样的工作，若没有市场，就成了黄昏事业。”

陈嘉荣与朱侨章和平“分手”，两人见面依然有说有笑或交换心得的同行，同行未必如敌国，适当的竞争才能为同业带来朝气。

先进科技淘汰旧器材

科技进步牵动音响和灯光器材的技术，旧的音响和灯光器材只能在仓库内“养老”，业者需要为自己的器材“进补”。

“早期投资的灯光都不能用了，就只能丢一边；灯光音响近5年内变化很大，现在才比较稳定一些。”

朱侨章表示，音响器材都在电脑化，以前类比（Analog）音响器材只能在小型活动中使用，现在大多数使用数码音响。

“例如，大多数麦克就已数码化，可预先调好不必更动，音响配备可设定80个频道来调动麦可风。”

因此，同业内较久的技术人员都在学习操作电脑，避免在科技新浪潮的冲击下遭卷走。

评审也属幕后人员

虽然，歌唱比赛的评审人员需在台下听审，但也算是舞台活动的幕后角色之一，毕竟他们不直接在舞台上亮相，也属于幕后人员之一。

57岁的歌唱老师李豪，担任评审经验丰富，愿意给予歌唱比赛的参赛者许多建议，让参赛者受益。

“我在台下点评，有些歌手台上发挥普通，但音质不错是可造之材，我希望提点他，让他改善缺点，希望下一次他更好；有些歌手吸收力很强，都会听指导。”

参赛歌手和音响人员的配合也很重要，因为歌手懂得控制声量，有助于发挥自己的歌唱实力。

他说：“声量就像驾车的驾驶盘，需要懂得控制。”