鄧特希 堅守3原則

報導：覃小萍
攝影：連利元

香港金牌監製鄧特希以《壹號皇庭》系列、《妙手仁心》等劇集，被奠定為香港最值標榜的監製。能享有這樣的榮譽，鄧sir的實力自然備受行內和外界認定。

而對於參與的劇集，鄧特希一直堅守3大原則──創作要服從製作、不可以讓投資者有損失、作品不要污辱觀眾。

不可污辱觀眾

鄧特希離開TVB後自立門戶，近日起用劇集《壹號皇庭》及《妙手仁心》班底，力邀吳啟華、陶大宇、宣萱和蘇永康拍攝日本和馬來西亞投資的新劇《隱世者們》。

他笑稱，成立自己工作室在創作和製作方面確實擁有更大自由度，但相對的壓力也變大，並不諱言壓力來自合作的同事，“因為盡量希望他們能留下繼續工作，所以自己就更加不可以懶惰。”

鄧特希及鄧特希工作室有限公司曾於2011年被控為亞視監製劇集《法網群英》後拖欠多名員工薪金，不曉得這是否讓鄧sir有前車之鑑，才有如此感受呢？

對於要在創作與商業二者間取得平衡，鄧特希篤定答說：“我只有一個最重要：一定要盡量考慮到投資者，你不可以令投資者有損失，這是一個大前提！”

他續說：“我不是很能接受說創作大過天、創作就是一切了！你有沒有想過如果因為滿足你個人的創作而令投資者有損失，這是否合理呢?”

他始終認為創作與商業是需要大家互相溝通，更舉例有人會說劇集中必須要有某一些商業元素，但是他會自我衡量或者進行調整，絕不會自己堅持創作勝於一切！

問鄧sir難道不覺得有委屈嗎？

“從來都不會！我覺得辦事要清楚知道自己的位置，舉個例子，在我的世界裡，創作是要服從製作的，因為製作是最終需要投注資源去做的部分，創作就只不過是你寫了一疊紙啊！

所以當我只扮演一個創作的角色，我會尊重你的決定。雖然我知道你的決定明明是錯的，但是在這個大前提下，我是不會覺得委屈。我只會覺得對方只是浪費了很多很好的元素，那是他的損失，不關我事。通常在這種情況下，我反而僥倖我可以留下那些東西，改次用在自己其他事情上。”

無論如何，他也從不放棄創作，箇中有些原則更是他會堅持的──不可以污辱觀眾！

“像有一場戲，觀眾已經看見蘇永康做了什麼事，下一場戲又來一個吳啟華跟陶大宇講蘇永康做了ABCDE……這是很沒有意思，類似這樣的處理方式是間接污辱了觀眾！

我會堅持這一點！你不要當觀眾是傻的啦，不要當觀眾不明白而一直在作無謂的解釋；某些情節是明知道現實不是這樣，卻認為觀眾不會知道的。這些都是我不能接受的！”

評大馬影視停滯

鄧特希在2014年和2015年曾參與大馬電視劇《重案追擊》及《法內情》的故事創作。提及與大馬電視圈搭上合作之橋樑，他笑說當時透過某位香港導演介紹，得知大馬電視劇製作公司想拍一些像港劇風格的題材作品，“我當時也很想了解馬來西亞影視圈的創作和環境，所以經過溝通就有了這次合作。”

借機請鄧sir分析大馬電視圈的發展，他哈哈大笑說：“這樣會得罪人的喎！”，但仍中肯的提出了他的見解，“大馬華語劇似乎還停留在8、90年代講故事的方法和路向，這可能與觀眾要求有關，觀眾仍要求這類型的處理方法。這個世界是有要求便有供應的嘛！”

他指稱，每個地方都有其本身資源，資源相對的與市場收益有關係，如果作品在市場可以賣出高價，自然的就有多一點製作費注入。“我另外看到的是，整個行業整體發展沒有很蓬勃。一個行業發展不蓬勃就一定吸引不到人才加入，沒有人才，自然產品也不好，於是變成一個惡性循環，令整個行業的發展可能有機會停滯。這個不能歸咎於幕前還是幕後的問題，是整個行業現象。”

鑒於世界不斷的進步，鄧特希也語重心長的與本地影視業同仁共勉之，“我們應該每天要告訴自己要進步，譬如韓國的發展越來越好，他們的產品幾乎促銷到全亞洲，甚至可以去到一些很偏遠的地方，都會有人看、有人接受的。

我們便要學習他們的優點。如果馬來西亞的華語影視製作再努力，或者多參考其他地區受歡迎的創作或製作方式，我想應該是有很好的發展空間。”

港劇乏力人為因素

港劇龍頭TVB的劇集近年備受惡評，而港劇已不再獨佔亞洲市場，亦不再成為全球華人必追看的中文劇集。鄧特希指出，這跟整個行業在該地區的具體發展情況息息相關。

“TVB是很大的機構，它要養一班人，而這些人要在這個機構內維持著自己的地位，就很自然有一種思維──我要維持著地位而不是要做很多創新。他們只要做出不比之前差的東西就是最保險了！一間公司有一個人這么想是沒有問題，可是當公司普遍的人都用這樣思維，就會出現好像沒有進步的現象。”

於是，崛起的新媒體因沒有包袱，只希望能吸引到市場上對傳統媒體，例如TVB產品已感厭倦、想追求新鮮的觀眾，所以他們的發展空間自然更大。

他笑說：“在這么大機構內上班的人也需要考慮跟股東交代，種種的原因令他們會覺得，我盡量做得不錯就是比較理想的了。所以我有時候也會問自己或其他人，如果處身置地在TVB的這個位置，你會怎樣做呢?當然啦，如果我做就有我自己的方法，相信可以做得好點的。”

跳脫演戲框架

《隱世者們》之後，鄧特希透露會考慮拍攝法庭戲，“我其實很久沒有拍過法庭戲了，自從08年的《法網群英》之後，我一直都沒有再接觸法庭戲，我覺得法庭戲尚可以有發展。”

另外，他表示一些與動作、劇情有關，以及很懷舊的五六十年代奇跡故事等的戲種，仍具有發揮的空間。至於鄧sir慧眼是否有發掘亞洲哪些新演員呢？

“我沒有具體的名字，我覺得演員某些特質是更值得發展，像他懂得不用對白去演繹他所扮演的角色的演員是最難得的。現今特別是很多歐美的劇集，很多對白已經盡量少，與我們亞洲地區製作的電視劇很不同。他們的對白不多，他們靠演員或者靠導演將他們戲演繹出來。

相反，我們亞洲地區依然是採用大量的對白。當然這跟製作資源有關。舉個例子，聽說中國只有3天、TVB只有3、4天就要拍一集劇，所以要在這幾天拍完一集，只能拍對白，這是最快的嘛！

所以有些演員我會完全被他吸引，是因為他站出來的演出就讓你想繼續看他演出，但是亞洲區暫時沒有令我印象特別深刻的這類演員。”