安東尼法奎（Antoine Fuqua）執導的《絕地7騎士》（The Magnificent Seven）其實是翻拍60年尊史圖治（John Sturges）執導而賣座一時的《七俠蕩寇志》（The Magnificent Seven），而舊作則是日本殿堂名導黑澤明54年的經典作《七武士》的翻拍美國版本。這在國際電影史上算是值得一寫的章節，展現出不同國家文化，電影工作者對不幸人士伸張正義，替天行道的不同詮釋。
從另一個角度探討，武士片是日本電影的特產，流露的是日本特有傳統文化，而西部片則是美國電影史上重要類型，除了因為能發揮電影的功能之外，還深受歷史和地理的影響，或多或少都能顯出早期移民的開拓精神，而且西部片的人物都是義薄雲天，慷慨助人的完人典範，《七俠蕩寇誌》能夠拿西部片來包裝一部日本武士片經典，已是影史上里程碑之作。
兩部影片的個別重要演員，日本版的三船敏郎、志村喬，以及美國版的尤伯連納(Yul Brynner)、史提夫麥昆(Steve McQueen)在自己本土的名氣可謂相得益彰，而今天全已作古人，對資深影迷們更有唏噓之感。
今天美國商業電影的生態與以前有天淵之別，《絕地7騎士》只能算是對日落西山的美國西部片類型盡一點綿力，有了今天的先進拍攝技才，還找有號召力的演員陣容，感覺上是製作精良。一眾知名演員如黑人影帝丹素華盛頓（Danzel Washington）、基斯帕拉特（Chris Pratt）、伊丹霍克（Ethan Hawke）及韓國影帝李炳憲等也有稱職的表演。
但卻只是一部在商業元素上計算精密以票房為終極目標的投機作，在意義上不能與超過半個世紀以前的舊作的內涵相提並論，就算新版本仍有原來的小鎮受惡徒欺凌佔領，有人僱用槍手找另外6位同伴打救的故事架構，但基本上不論小鎮出面求助的女人或率隊幫忙的領袖，都只是為了報仇目的，無俠無義，內涵層次很低，就當一部拍得認真而娛樂性尚可的商業片觀之就可。