顾影 顾左右：后现代西部牛仔

观赏《赴汤蹈火》(Hell or High Water)，很难不把它之前由美国好莱坞制作的，以公路电影形式现身的现代变装西部牛仔片(Western)联想在一起——打劫银行或便利店等的犯罪行为是近似的，只是这些牛仔不再骑马，而是开车。

且以完成于1967年，由阿瑟潘(Anther Penn)执导的经典佳作《鸳鸯大盗》(Bonnie and Clyde)为例，作出粗略的对比示范。此举并非企图抬举或贬低这两部影片，而是明显在类型片规范里操作的它们，都延续了前辈作品的优良传统，努力展现较具新颖元素组合和成熟度的创意，各具姿采；即使《赴汤蹈火》功力远逊《鸳鸯大盗》。

《鸳鸯大盗》主要描述了一对活在美国1930年代经济大恐慌时的爱侣，到处抢劫银行，替对建制不满的普罗大众出了不少乌气，也成了报刊上的变相偶像或英雄。

而于《赴汤蹈火》，则内容大部分环绕在一对亲兄弟（分别由宾弗斯特和基斯派恩扮演）身上，因为家族农场受2008年后经济不景打击，将遭银行拍卖，于是展开复仇行动，抢劫它的数家分行来还债，另一方面也为后代打算，计划从此摆脱贫穷厄运轮回的泥沼。然而，本片的另一条主线，追捕他们的德州老骑警却摔也摔不掉……

《鸳鸯大盗》所形塑的好些这类型故事发展模式，例如男女主角受到传媒热捧，既展现传媒的无远弗届影响力，又造成他们热昏了头不懂低调的致命弱点等，已被后继的同样类型片再接再厉“发扬光大”，成了陈腔烂调。

大卫麦坎茨(David Mackenzie)执导和泰勒谢里丹(Taylor Sheridan)编剧的《赴汤蹈火》，却有了返璞归真的自省式回归，于是有了极为刻意低调的兄弟帮，和老骑警及印第安人助手对白种人掠夺原居民土地议题等后现代社会最底层的反制情况反映，是个很成功的新元素组合尝试。