金马奖议论（上）有何奇怪

文：杨剑

第53届金马奖颁奖典礼刚在11月26日举行完毕，虽然一贯的星光熠熠展现耀眼光辉 “传统”，但却因无法同时展现台湾本土电影实力，以致4个主要的大奖：最佳影片、导演和最佳男女主角项目“破天荒”皆落在中国电影、导演和演员手上，台湾媒体对此有强烈反应，更有大报以“金马变金鸡？台片大溃败”为标题，文中也谈到台湾电影在全部22个奖项只拿下5项.。

在互联网时代，任何一个影展的得奖名单更易受到网民非议，而评审团更常被责偏袒，但如果往深一层分析，这种反应大都是因为心中以为会得奖的影片或演员落败所致，再说评审团会人数不只一两人，对电影的看法亦见人见智，也很难说完全公平与否，只是今年的“战绩“对台湾观众及电影界人士来说，挫折感太大，所以隔天民间杂声特响，主流媒体更大力抨击。

但如果能平心静气，影迷们应该体量一下在中文电影观众渐渐流失的今天，台湾电影在风光多年后开始露出疲态后，当地仍能继续办这种吃力不讨好的常年影展，还是值得嘉许，不用太过斤斤计较。

如果有注意金马奖历史的影迷，应该知道台湾电影沉沦二三十年，在08年因魏德圣《海角七号》的卖座而得以反弹，过后圈内人便有浴火重生的悲壮开始体现惊人活力，但这个转折只是显示出台湾商业片在市场上的突破，从而鼓励了年轻导演们在这方面积极和努力，才逐渐的在这几年里也看到不少他们能跨出本土的成功作。

但严格来说，这种现象，并无具体的反映在金马奖最佳影片项目中，这个项目大都落在海外电影手上, 甚至包括了新加坡影片《爸妈不在家》，只有去年侯孝贤的《刺客 聂隐娘》扳回一城。而中国的《神探亨特张》、《推手》及今年的《八月》都是所谓的“爆冷门“赢奖之作。

从这种趋势及迹象来看，其实中国电影屡次获奖受到非议，与得奖影片的“名不经传”的因素很大，而忽略了以艺术成就为首要考量的最佳影片项目，获提名角逐的中国非主流电影往往比道地片更符合这个要求，记得去年得奖作《刺客 聂隐娘》虽是武侠题材，却是艺术性为主，还被公众普遍视为闷艺片。

其实5年前台湾片《赛德克巴莱》击败中国姜文的惊世作《让子弹飞》亦曾令各地的影迷哗然，所以今年中国的黑白片《八月》击倒事前呼声极高的本地片《再见瓦城》又为何要感到奇怪呢？