閑話影視 梁小楷：牽手的溫度

電影《大手牽小手》比想像中感人，成功塑造出一個不完美的母親，她愛撒謊，對自己的孩子也是如此；她像隻刺蝟，誰中傷她，也被她的利刺所傷。年輕時很瀟灑，說離開就離開；年老時，怕死別，怎樣都看到“髒東西”及牛頭馬面跟著她，將窗口貼滿報紙，不讓這些東西進來……

整部片子看來像港片，主要演員也是港星，唯大馬早年也吮著香港娛樂界的奶水長大，而導演李勇昌成長于大馬，茁壯于大馬，將一切合理化，融入大馬國情中，其余演員都是大馬人，加上外勞也湊個場面，倒是洋溢大馬多元色彩。

故事是說一名嫁到香港的女子，遇人不淑，只好帶著兒子思年回大馬家鄉，陪伴孩子度過很短暫的童年。后來又離開兒子到香港拼搏。兒子成年了，她也回來了，然而親子關係已經淡薄了；思年又申請到香港留學，兩母子陷入一種冷漠的膠著狀態，你來我就走，永遠隔著一片看不到彼岸的海洋。直到代替母親扶養他長大的阿姨過世了，思年從香港回大馬，方知道母親的狀況大不如前，精神出問題，疑神疑鬼，而生命離別在即！

龍應台的書《目送》：“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。”在片中起著畫龍點睛的效果，親人的離去，還有這書的啟示，敲醒一心只想賺錢的思年妻子， 隨后也帶著年幼的女兒到大馬見奶奶去。

心裡最怕離別

其實，片中“母親”一生最迴避的就是“目送”，從童年她給孩子送便當，吃完飯，她騙孩子說：“有大蛇屙尿。”趁孩子轉頭去看大蛇屙尿，她頭也不回的騎腳車走了；獨自一人到香港去，她也是夜裡靜悄悄的走，讓心慌的孩子醒來再也尋不到她的身影。最后的最后，在醫院彌留之際，她還是騙中年的孩子轉過頭，她才悄悄地永遠閉上眼睛……這是全片最細膩的感情線，也最“留白”，或許她心裡最害怕的就是離別，怕偽裝得很堅強的自己會不捨，會心痛，還是永遠背負情債錢債的她，恨做人為何不能瀟灑一點。這一切反留給觀眾一個想像空間，那藏得好深好深的情感。

對不起，是她留給孩子的最后一句話。

戲中還有另一母親角色，就是照顧思年長大的阿姨，他也沒有履行對阿姨的承諾，他怪母親負了他，而他又負了另一個母親（阿姨）。最后想彌補，都敗給了時間。時間不留人，只留下遺憾。

感情債欠最多

人生很短促，偏偏許多人沒有善用珍貴的時間去愛去關懷對方，反花時間去埋怨，而不是去了解、諒解。

謊言的背后，是太多情；搶時間賺錢還賭債，最后發現，欠最多的是感情債。

“對不起”的下一句，應該是我愛你，因為太愛你了，才會說謊；礙于東方保守社會，愛，從來不會說出口，用牽手來表達愛，更符合民情，那感覺也更有溫度。

當然，有小瑕疵，小狗活到衰竭老死，再短也有6至12年時間，時間流逝，怎么那孩子還是一個模樣。還有，太細膩，讓一小部分情節有點拖。

但優點更多，鮑起靜演母親，巴辣浮躁，到老人院時又顯得極度不安，如此複雜的情感，唯有影后級的她能不負所托，那眼神那眼淚，完全融入角色當中，非常到位，不像在演，而是以這個角色這么活著！

巴辣瘋癲的鮑起靜配木訥耿直的黃浩然，這對母子配得合眼緣，演鮑起靜年輕的衛詩雅，表現自然，王菀之演的香港媳婦，帶來感性小幽默，兩個小演員表現機靈，而眾大馬演員，牡丹綠葉都配得恰恰好。

這可說是李勇昌在各方面技術上最純熟圓融的電影。