心見聞．拍片奢侈走向大氣度！

特約：子若
圖：連國強、受訪者提供

在剛過去的這個四月，你如果出席了在吉隆坡會展中心的
《大馬行：南洋華人歷史與未來的對話》講座會，席間，必定對大型紀錄片《下南洋》總導演周兵留下深刻的印象。

但不知你是否知道，他是中國為數不多可以用“奢侈”方式拍攝紀錄片的導演？

周兵是中國知名大型紀錄片導演，用在他身上的“奢侈”指的是拍攝時間之長，牽涉地點之多，涉及題材之廣，投入拍攝資金之大，更是讓人望塵莫及。

在周兵的拍攝紀錄當中，曾用了整整4年時間拍攝《敦煌》，于2005年播映之后，得到觀眾熱烈的迴響；對歷史和藝術史深感興趣的他，在執導紀錄片《故宮》，深入故宮的深宅大院，全面展示故宮輝煌瑰麗、神秘滄桑的宮廷建築、館藏文物，講述宮闈內不為人知、真實鮮活的人物命運、歷史事件和宮廷生活；為了重現上海外灘如何在一百六十多年來從泥灘變成外灘，他執導的紀錄片《外灘》就耗資了1300萬元。

耗時5年 跨洲訪百城

在經歷了豐厚與札實的磨練后，在這一部全面反映兩千年前華人下南洋，遠離故土在世界各國漂流發展的10集高清紀錄片《下南洋》中，以周兵為首的製作團隊，前后總共走了訪9個國家並跨越亞洲、歐洲等上百座城市，耗時5年製作而成。

周兵的紀錄片長征路可說是走得一步一腳印，套用其好朋友、中國著名主持人白巖松所用過的字眼，這是需要經年累月對經驗的漂亮打撈，迄今，才能得到業界與觀眾朋友的致敬！

周兵拍攝及監製過的紀錄片上百余部，包括《記憶》、《梅蘭芳》、《當盧浮宮遇到紫禁城》、《台北故宮》、《周恩來》及《干將之劍》等。這些紀錄片為他帶來不少榮耀，先后3次榮獲中國紀錄片年度導演，作品多次榮獲金鷹獎、白玉蘭獎、金熊貓獎、星光獎等數十項國家級以及國際性獎項。

時勢造英雄 遇上大時代

在講座會舉行前的那個午后，跟周兵在其下榻的酒店聊了起來，眼前這位留有微鬚的中年男人，出生于1968年，2014年愚人節迎來了46歲的生日。

據中國媒體報導，1980年代前中期就讀于蘭州一中時，周兵的成績平平，歷史卻是他成績最好的一科。想當然爾，當時的小周兵自然未曾想過自己長大后，會成為中國天津南開大學的藝術史博士。

他之所以踏上這條紀錄片長征路，全賴于其成長過程中遇上了中國藝術多元化，以及文化氛圍濃郁的大時代，“我當時得以有機會接觸到來自歐洲和美國的電影，並且片種不拘一格，當中還包括了紀錄片。”

“正值那個時期，我進入了大學升造。”1987年北京廣播學院（2004年更名為中國傳媒大學）到蘭州招生，周兵成了2000個報名者的其中一人，經歷了初試、複試，再複試的嚴格考核過后，全甘肅錄取了兩人，而他是其中之一。

在大學裡，指導老師大量地讓他與同窗們吸取各類電影精華，他也在當時不知不覺愛上了紀錄片，從此開始了他的紀錄片長征路。

拍原生態紀錄片 像場賭博

每個人心中都有崇拜的人，電影涉獵極廣的他，尤其對中國紀錄片界最具聲望的導演之一─康健寧特別推崇，這位紀錄片大腕主要的作品《沙與海》曾經影響他至深，“這部紀錄片流露出的真實性打動了我！”

他表示，我們每天的生活都會經歷很多東西，卻鮮少有人會去留意細微末節部分，可他卻把它拍了出來“我認為，紀錄片最大的魅力在于，從真實的生活中，捕捉到不是日常認識的那個層面。”

“我仍記得，該紀錄片拍一個小女孩在沙丘上走路，這原來是普通不過的事，可是在康導演攝錄的影相中，觀眾卻看到沙子細得像流水無聲地往下流，我突然覺得如此普通的場景卻拍得如斯優美，太讓人驚嘆了！”

后來，他才從經歷中發現，拍攝當下的衝動和拍完之后的感覺，多半是不一樣，“尤其拍攝原生態紀錄片更像是一場賭博。”

他口中所指的“原生態”，指的是沒有經過特殊雕琢，存在于人們生活中的原始形態，“我們永遠都不會知道，攝影機鏡頭下拍到的是常態性的影目，還是在某一秒中會突出出現讓你拍到意想不到的情節，這種戲劇化的改變往往就發生在生活當中。”

“為此，紀錄片掌鏡者格外需要耐心、耐性和耐力。”在平常的生活中，他也養成了觀察入微的習慣，“例子環境的光線、擺設、位置，甚至是遠處背景的花，細微動作都會多加注意。”

打撈歲月
填補歷史空白

從中國傳媒大學電視編導專業畢業以后，1991年到1993年間，周兵在蘭州電視台任編導；隨后，前往報讀南開大學歷史學院考古及博物館系藝術史專業的博士學位。

歷史一直都是他最拿手、最感興趣的科目，隨著年齡的增長和知識的拓寬，他發現，過去有許多歷史是空白的，“所以，我想去瞭解和知道得更多，既然拍攝紀錄片能讓我有機會把這些空白的部份挖掘出來，並且重新創作，我當然不會抗拒這份滿有意思的工作。”

肩負歷史使命

隨后，進入中國中央電視台《東方時空》，后來的20年的歲月中，與欄目編導、特別節目製片人、總編導等結下不解之緣，拍攝出大大小小不同類型的紀錄片。

他在拍歷史紀錄片時，最大的期望是，通過大量的直接或間接史料的搜尋，經由學者專家歸納分析，以及老百姓的口述歷史，可以逐步還原歷史的真面貌，“這樣的工作是肩負使命感。”

另外，在尋找真相的過程中，他希望是有針對性地傳遞審美訊息，“毫無疑問，歷史有時候是殘酷，甚至有很多悲劇發生，卻在同一時間，我們可以發現美的所在，意即歷史同樣不乏其美。”

“比如我們在拍攝文化藝術歷史紀錄片的時候，不難發現中國傳統文化的優美，此時此刻，紀錄片的使命是傳遞中國式的審美。”

忠于情感 靠手藝吃飯

執導了上百部大大小小的紀錄片以，周兵曾經對外說：要當一輩子的紀錄片手藝人！這趟來馬，期待他能給我們更深層的解答。

實際上，這個說法有兩層涵義，“首先，電影工業無非就是一種工藝，我們必須認真學習，擅長應用每一種技術手段來達到目的。”他指出，這跟製作一個茶杯、茶壺的藝術家是大同小異的，都是要一步一步地把創意、流程完成，“說得明白一點，我們都是靠手藝吃飯的人。”

“此外，我認為，紀錄片跟現代工業化生產線上的商品是有區別的。”他解釋，紀錄片既不講求自動化，也不能速度化，“紀錄片這門手藝其實融入了很多人的個性、情感，以及對藝術感知的不同理解，這些元素因此構成手藝製成品的與眾有別之處。”

這門手藝（紀錄片的拍攝）的製成品不是一般的工藝品，它所需要投入很長的時間，耗費人力、物力、財力，是一項非常浩大的工作。

若要拍出一部好的紀錄片，惟有把前期工作統籌計劃好，才能在之后的拍攝和剪輯中得心應手。

周兵以這次拍攝《下南洋》為例，“我們一開始對東南亞地區的歷史非常陌生，當地華人曾面臨過什么問題都不瞭解，我們用了兩年時間去瞭解，一層一層抽絲剝繭。”

為了應付這部大型紀錄片，他親自去了印尼、新加坡、馬來西亞、德國、荷蘭與英國等地考察，其他導演則個別赴笈其他國家。

開拓世界觀 面向全球華人

“我來了，我看了以后，完全跟我之前想像的不一樣，尤其是馬來西亞。它除了是個漂亮的國家，同時擁有跌宕起伏的歷史，華人在此地的命運是如此豐富，像一首悲喜交集的交響曲。”

一部好的紀錄片，能對人的價值觀、情感表達、道德觀念等方面產生巨大影響，作為紀錄片導演，拍攝過程更是對其認知態度、思想觀念有著一定的衝擊，“對我來說，拍攝《下南洋》無疑開拓了個人視野，啟發我對很多事物的認知。”與此同時，這一趟走進全球華人之旅，也促使他意識到自己不再僅是一個中國的導演，而是面向全球華人，“我的觀眾不只有中國人，還得必須考慮不同地域華人的感受，生存狀態等。”他坦言，這是一個很大的挑戰！

他說，這部紀錄片也充當傳播使者的角色，把這些華人歷史與情感傳播到中國及全世界，尤其中國觀眾對海外華人知道得很少，“一般都停留在旅遊的層面。”

歷史紀錄片《下南洋》在中國中央電視台播出以后，得到當地民眾熱烈反應，而去年杪，當這部大型紀錄片北京舉行央視開播發佈會時，周兵的著名主持人朋友白巖松親赴發佈會助陣，並聲稱這部紀錄片讓自己看得“欲罷不能”，對這段歷史是“漂亮的打撈”和“遲到的致敬”。

經過這次的洗禮后，他會把過去對歐美的專注力，轉移至東南亞國家了，“儘管拍攝結束了，還有許多華人事物有待我去瞭解，這些海外華人除了方言和飲食上的差異，我還得深入去找出族群、觀念各種存在的差異性。”

堅持初心 走到最后

回顧周兵在中央電視台20年作為新聞人的歷程中，曾經讓他接觸超過一百多位當時中國最頂尖人物的“東方之子”欄目，給了他最初也是最接近魔鬼式的磨練，同時為人生與事業奠下厚實基石。

當時，他一年最多做100期節目，幾乎天天都埋首于拍攝和編輯，忙得不可開交都不重要，最重要的是，他得到了與各領域大師作最真實交流的難能可貴機會。

這些受訪者當中，包括了中國著名歷史學家周谷城、國際著名東方學大師季羨林、中國當代文學史上最具影響力作家冰心、20世紀現代中國繪畫代表性畫家吳冠中等人。當時，周兵是如此想的：如果我將來想成為一個學者，我要以他們為榜樣！

“我在25歲以后的10年裡，與這些了不起的人相遇了！當我必須與大師們接觸時，就必須去瞭解他們的成長背景，成功之道，做人的脊樑，處世的錦囊，漸漸地耳濡目染，我現在很多做事的方式，那一段日子的影響很大。

“從他們身上，我看到有意志力的堅持。”他感動地說：“儘管他們都是活到八九十歲的老人家了，可生命最后歲月依然保有最早的理想，堅持著初心；與他們同一時代有許多同等優秀的人，而他們一輩子只做一件事，能夠走到最后卻只有他們了！”

他輕嘆，太了不起了！把初心堅持到底，是他未來人生的座右銘。