回歸音樂原點 高素質專輯成就好聲音(完結篇)

報導：許雅玲
圖：本報資料中心

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有人說，好聲音的發表平台和宣傳平台變多，這是否表示：只要把握機會參與，就有表現的空間？

對于包括溫力銘在內的線上歌手而言，音樂發表的平台和宣傳管道變多，並不代表歌手機會增多，因為，在人人都能自捧成紅人的網絡時代，好聲音競爭更大了！

好聲音的發揮機會，不外便是：出專輯、接演出、拍廣告。再不然，跨行業，主持和演戲。除非有機遇到海外發展，不然攤在大馬的機會，便是這么多而已。

不過，換個樂觀視角：大型唱片公司已經無法壟斷整個音樂市場，如果你是創意十足的好聲音，即便低成本自資出輯，你，仍有機會和百萬製作一決高下。

魔棋音樂董事經理張秀玉坦言，“相比以前，現在的機會肯定是多了。可是，好聲音更容易獲得表演機會的同時，更加不珍惜機會和挑剔條件。演藝圈本來就是適者生存，好聲音不一定就有好發展。 ”

針對好聲音養成失敗，資深歌手光良坦言：“音樂工藝這個行業，屬于某種成分的賭博。但是，為什么輸，一定有其原因，需要去檢討改進。”

著名詞人彭學斌補充，“現在的我覺得，每一個歌手都有他的命運，這和聲音好不好無關，反而和歌手的際遇、個性和選擇有關。我不會覺得誰不紅可惜，或誰應該紅，成功不成功都可以分析得到。這點上，矛盾的是人，不是音樂本身。”

對此，全職電影導演，兼職音樂製作人陳溫法坦言，“撇開盜版、科技、網絡和DIY等複雜因素，大馬中文音樂工業，必須回歸到音樂的原點：製作高素質專輯，讓消費者恢復信心。”

做好音樂 才能走更遠

唱片輝煌時代，音樂人錄製專輯，以音樂創作為出發點。后來，唱片公司決策人換成數字精明的會計專才后，便不再重視素質，只追求數字。市場誰好賣便抄誰，結果，粗製濫造唱片大氾濫。

“潮流和消費變化，都不屬于業界可控制範疇。為何我們不把籌碼放在我們能控制的──做好音樂？”陳溫法說：“我們擁有很多好的歌手、創作人和音樂人，但是，我們欠缺擁有企業精神的經紀人才，去相信歌手的能耐，然后不顧一切經營他，為他找出路。”

想讓音樂評論人費比安掏錢買專輯嗎？請做到香港歌手楊千嬅的程度吧，“楊千嬅未必是大家口中的好聲音，但她對歌曲的情感投射真摯動人，更重要的是，她的音樂團隊的素質打造，概念專輯的形成，都是讓大家喜愛的理由。”

唱現場磨練好聲音

全球包括大馬，唱片公司只看外型不看實力來簽新人，推出專輯沒問題，一旦來到現場，只靠科技包裝聲音的歌手，只能對嘴假唱。

陳溫法強調，只在錄音室把歌錄好的做法已經行不通了，這要歸功于越來越受歡迎的真人秀比賽！因此，他鼓勵大馬好聲音，想方設法登上真人秀，在一流音響、一流樂隊和一流聽眾中，一鳴驚人！

“現在，中國已崛起成為中文音樂最大的市場和領頭人，這將改變整個做音樂的心態和策略！”他說：“中國消費者聽歌的口味和以往港台的不盡相同，對音樂的包容性也更廣，相信會有更多不同種類的好歌手和專輯面世。”

過去到現在，大馬好聲音，需要比其他國家更努力，來爭取多一點的國際能見度。真心希望中國機會，可讓大馬好聲音大展身手，為萎靡不振的樂壇，注入新活力。

本地市場小成阻礙

找到好聲音又怎樣？我們是否能讓好聲音成功？這是包括陳溫法在內的音樂人的擔憂。

深耕大馬樂壇多年的張秀玉坦言，“確實，大馬好聲音的最大困境，便是市場不大！大馬沒有更多中文電視綜藝節目，讓歌手表演或主持。市場不大，唱片公司不可能投資大量金錢去栽培歌手，因為回酬與投資的本錢，根本不成正比！”

目前在台灣發展的歌手方炯鑌說，”大馬市場太小，資源無法支撐投資，無法形成正向循環，歌手如不到海外發展，就無法開拓市場。”

對此，光良有話要說：“有些大馬歌手到台灣發片，實際上，他們想攻打的是大馬市場。這真讓我納悶：專輯出來，預算花光，目的並沒達成，也沒吸收到海外好的養分。這值得嗎？”

善用管道事半功倍

針對網絡促成的大競爭，方炯鑌沒有在怕，“以前，大眾只仰賴幾家媒體管道接收音樂資訊，唱片公司打什么歌，大家就聽什么歌，大部分人的聽歌品味才會相近。”

“今天，網絡發達，大家可以快速接收四面八方的音樂資訊，造成大家各有各品味，變成今天所謂的‘分眾市場’，這是好事，因為大眾對音樂接受度，變得寬廣了。”他說。

固然，網絡和科技的進步，影響實體唱片的銷量大幅下降，不過，這同時也打開了傳播平台的機會：一個按鍵，海外音樂便可傳送過來，大馬音樂也可以傳送過去。

“大馬跟中港台的距離，已在拉近了。現在的問題只是：大馬要怎么把音樂做好，吸引全球聽眾。”他笑說：“如果了解自己的音樂定位跟方向，懂得善用各種管道，也有市場經營概念，成功的機會還是會有的。”