歌憑詩貴‧詩以歌傳 跨界演出促進交流(上篇)

報導：許雅玲
攝影：張智玟、岑家豪

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本屆馬華文學節，由馬來西亞中華大會堂總會（簡稱華總）主催，有23個單位聯辦，並且，今年首次邀請到東馬團體──美里筆會，共襄盛舉。

從第一屆馬華文學節便參與的馬來西亞作家協會主席（簡稱作協）曾沛表示，“本屆文學節一拉開序幕，各類創作比賽和表演競相出爐，精彩萬分。馬華文學是條長征路，難能可貴的是，隆雪中華總商會負責馬華文學大獎、南大校友會主辦微型小說比賽，表現了很好的持久力。”

23個聯辦單位，四十多項活動，各有各精彩。整體而言文學節共有兩大亮點是：主催單位華總與私人機構合作，將馬華文學作品，跨界推向各族群，促進文化交流；以及，文學跨界流行音樂，有了代表性的主題曲《農夫》，傳唱千里。

華總文化委員會秘書周若鵬透露，“嘉應散文獎，人數空前，截止日期前收到200份參賽作品。甚至，馬來西亞優秀青年作家獎參賽人數空前之多，共有8位。希望這是跨界活動帶來的成效。”

他繼續說，“文學跨界，早已發生。關于跨界的意義，已故詩人游川便說得很好：歌憑詩貴，詩以歌傳。”詩人傅承得的詩歌《一顆種子》，經過音樂教父周金亮的譜曲，在華小獨中朗朗傳唱，詩歌和音樂得以昇華至文化層面。

打破原來模式

接下總策劃的擔子，周若鵬心想，“文學活動不能只靠平常管道，比如文學獎、創作比賽，只吸引喜愛文學的人。我們必須打破原來模式，跨界舉行活動，讓作者、讀者跨出文學領域，讓非讀者跨進文學圈子。”

“本次跨界，做的有限。目前，我們將6首馬華詩歌：游川《堅持》、何乃健《回響》、傅承得《問候馬來西亞》、溫任平《天堂鳥》、田思《心橋》以及吳岸《盾上的詩篇》，譯成馬來語文，放在捷運廂內，讓各族同胞感受馬華文學的美麗和感動。”他說。

出乎意料的是，6首捷運詩在國內外都引起迴響，中國的中央電視台拉隊來採訪，對于跨界產生的火花，大家還是覺得有興趣。

此外，周若鵬和曾沛不約而同指出，“大馬有作品、有人才，不過，文創跨界，必須得有個人把不同領域人才聯繫起來，才能促成跨界美事。”

“跨界的限制，只在頭腦，你不肯打破思維，便走不出第一步。文學節活動吸引觀眾興趣，讓他們生起‘下次再來’的念頭，這便是培養觀眾的過程。”周若鵬說：“跨界，觀眾群有稍微擴大，希望這不會是曇花一現而已。”

最后，他表示：“本來，馬華文學節跨團體之合作上，我們很想把所有的文學活動，用一個標誌統一起來，賦予一個身份：馬華文學節，讓文學節變成鮮明的標杆。”這個目標，要在下屆文學節實現了。

詩舞結合錦上添花

周若鵬說：“說回跨界，現代舞不是一看就懂，詩歌亦不是一讀就懂。當共享空間舞團把游川的詩配合舞蹈，編成詩舞《問簽》，就真的非常好！除了吸引更多群眾，還讓我這種不太懂現代舞的人，因為有了詩歌，更易融入舞蹈情景。”

詩是舞的旁白，舞是活動的詩，兩者完美結合，歌舞昇華！

實際上，周若鵬有獨一無二的跨界經驗：一個人朗讀詩歌和表演魔術。根據詩歌情景，變出雪花紛飛，很美。變火、變煙、變水，很神奇。美和神奇的背后，忙碌的詩人，內心只有兩個字：痛苦。

“要朗讀詩歌，要設計魔術，要確保表演順利，壓力是一般表演者的幾倍。幸好，人人喜愛的魔術，沒有搶掉詩歌的風頭，因為觀眾有反饋：魔術為詩歌錦上添花。”他欣慰地說。

動地吟見證跨界可行

身為動地吟總策劃的周若鵬，見證了“跨界可行”，積極採用活動方式包裝文學節，讓文學活動散發多元與精彩活力。

動地吟，取自魯迅詩句：“敢有歌吟動地哀”。這支在1988年開始聲音演出的團隊，以跨界形式，將文學朗誦、詩曲演唱、詩舞、魔術詩與饒舌等，融為一體，實現文學跨界想像。團隊中，已故詩人游川、文人傅承得及音樂人周金亮組成最強鐵三角，逾十人的演出編制，更是動地吟的強大后盾。

“前年的馬華文學節，我們舉辦了亞細安文學營。期間，安排一場‘亞細安動地吟’演出。個人覺得，這是大馬自創的跨界表演。這場演出，在現場形成轟動，得到亞細安國家參與者的激賞和認可：原來朗讀不單調，大馬的文學文創活動，可以做得很精彩！”曾沛說。

今年，動地吟接受台北市政府邀請，參加2014年台北詩歌節，這是動地吟首次跨國公演。如果說，動地吟是馬華文壇獨一無二品牌，相信親臨現場的觀眾，不會有太大異議。

站在本土面向世界

“我敢驕傲地說，馬華文學，站在本土，面向世界。”曾沛說。

為了讓馬華文學與國際接軌，在國家上發光發熱，作協積極走出大馬，參加國際文學獎和研討會。並且，走在台北忠孝東路，說起大馬的張貴興、李永平、溫瑞安、鍾怡雯、黎紫書，總有人認識。

勇者無懼的曾沛，跨國參加去年的“中國全國年度微型小說”，榮膺三等獎。這項賽事，有很多中國作者參加，第一次有海外作家得獎。有了去年的佳績，她今年更上一層樓，獲得首屆“世界華文微型小說雙年獎”二等獎。

馬華作家寫作，當然希望被全世界讀者看到及評論。為此，作協特地跨載體，將紙本馬華文學製作成電子書，放上馬華作協網（mahuawenxue.com）微型小說書庫，讓全球讀者免費下載閱讀，無疆界傳播。

馬華文學譯成國語

6首捷運詩，說起來，並沒有讓負責人士周若鵬自滿，畢竟資源有限，馬華文學想跨語言，還有很大進步空間。

“不過，媒體報導后，捷運詩引起國內外迴響，讓人心情不差。”周若鵬說：“詩歌跨界不難做。我們選擇普羅大眾最熟悉的熱愛國家土地等生活主題，翻譯難度不高，並且容易引起共鳴。這樣的跨界，讓友族更了解華人的思想形態和文化價值觀，更有意義－－體現我們原本就是一家人。”

目前，大馬語文局已將《三國演義》翻譯成馬來文。民間的譯創會，亦將4本馬華小說集，翻譯成馬來文流通。曾沛透露，“作協希望配合語文局和譯創會，將馬華微型小說翻譯成馬來文，讓其他源流讀者欣賞，這是他們未曾接觸過的文體。”

“翻譯馬華文學，必須長線進行。”周若鵬說：“我個人非常期待，讓各源流詩人站在同一個舞台上一起朗讀詩歌，肯定感動。”

商業操作走得更遠

要推銷馬華文學，必須跨到商業操作模式－－這是周若鵬心堅若石的想法。

“出書是文學作者歷練上的重要里程碑，大部分的作者出書不會考量市場。一般來說，出版社不會付給作者現金，用書本對消版稅。相較暢銷的食譜和投資理財等實用書籍，文學書籍賣得很慢，尤其詩集更加難賣。不過，文學作品具有陶冶心靈、提升品味的作用，不能不出版。”周若鵬說。

好的作品，必須有好的行銷，否則推到國際，也只能靜靜躺在架子上。

“當作者訴苦，文學不好賣，那是因為你從未想過怎么去賣。要賣書，首先要想的是：商業操作。”他繼續說。

就連最難賣的詩集，也有暢銷作家，比如台灣的席慕蓉，還有大馬的假牙。

“我讀過《假牙詩集：我的青春小鳥》。他的書寫方式特別，很有娛樂性，包裝也有創意，連中國人都諸多好評。大馬需要100個不一樣的假牙。把商業和文學都做好，達致自給自足營運模式，大馬便有能力專業地培養作者。”他說。