筹备足一年，终于交出九月份这个《沿途》画展。
朋友问：为何它叫作“沿途”？
三十岁前，我大致上只能说是个视觉人。很大程度上我种种人生感受都只是先被视觉所吸引，也大部分只是从视觉里认知这个世界。那时的我就跟多数人一样，认为“视听”就是最能直接感受认知的官感。
但三十岁起步的背包旅行，彻底地改变了我。
那断断续续十四年里，经89国，205城，又有人问了，那为什么今天创作里不是各地风景？我回答是风景都在那里了，没必要再重复在画布上。
世界是我的人生课室。从带着好奇去开始，到经过山川河海酸甜苦辣，而至后来心灰意冷意兴阑珊一片肃杀，最后再沉淀为一份对生命的领悟，这些沿途走路的时间，也就是我对生命的学习之路。
1979年我就开始在东南亚各地报章杂志专业写作四十年，四十年稿费养活了我也提供了我的生活所需，不过2015年我就在新加坡算是正式停笔了，因为2012年那时我只想重新拾起自己画笔，感觉像还债那样，觉得要把这世界给我的感悟一幅幅地画出来。
不是那种看到的风景写生，而是山河人世给我的生命体验。
走遍世界
四十年前要背包旅行，不如今日科技发达般轻松自在。从营帐、火炉、到稿纸笔墨，身负重量，心也负着极大重量。我曾在伦敦海德公园的篱笆外摆地摊卖A4大小的水墨画，在柏林围墙外替人画5马克一幅的素描，在美国唐人街餐馆当临时侍者赚取旅费，在巴基斯坦首都伊斯兰堡的阿富汗难民营被逼逗留个把月，在伦敦动物园的厕所当管理员，在加德满都跟多杰喇嘛学习西藏密宗禅画，在日本遭遇有机水银污染环境的水俣市当病患照顾义工，甚至在南极圈内的火地岛博物馆里，参与他们雅曼娜土著历史补遗的工作，这一切切的体会与感受，才是触动我大脑神经的动力。
整个背包旅行过程里我仍旧一路上写稿与画画来挣钱继续旅程，但也从那时开始，创作时我已极力去解开一切先入为主的审美观，人世其实没美丑，也没派类，没好坏，更没对错，一切存在就是存在，或许每个人眼里都有不同诠释，但我的诠释就是我自己的，这个诠释才是我随之进入中年后经过一番沉淀所要画出来的。
开阔视野
2015从意大利画展回来后我皈依了佛教，也是从那时开始我的画作都起了变化，我的画布，摊开了我心智经历的另番人生。
这三年里，我改变了。之前那种对后文明矛盾的申诉，对难以回头物质化的冷漠，对人与人之间的心灵隔离，也渐渐地淡退了。我变得更倾向于对人的存在及万物的意义进行多方探讨，其实，我真不算是个到位的佛教徒，但我对于佛教里生命及万物之间的因缘关系，却产生更大的兴趣。我原本就喜欢更大空间，背包时也到访过不少难以解释的人文痕迹，因此从那时开始为了扩大自己思考范围，我开始不断地从各方面寻找更多对照，并尽量让自己思维放开，各方信息我都愿意阅览。我也会通过不断的思考判断来丰富自己的认知。尤其从2018年起，我的改变就是扩大了思考范围，也不再介意让这空间继续扩大，而把渺小的自己处置在一个比微尘更要细小的观角上，并基于这个强烈的大小对比反差，再重新去认识万物。
用“沿途”，因为过程就是一个循迹记取的方向。
直至这当下，我仍然如此；沿途，循迹，姿势无妨只是漫步，但要漫步经心。
