尋找千頌伊許文強（下） 編劇 導演 演員 三角關係

文：林彩蓮
圖：本報攝影組

作為演員，對角色的了解夠不夠深入，或要如何將角色發揮得淋漓盡致，也是讓角色“出不出位”的主要和直接條件因素。以演員的角度來看，林德榮和楊雁雁對“角色塑造”的看法又是什麼？

大馬電視劇對外面對現實（資金）的問題，對內則面對人手不足，不夠成熟的拍攝團隊和環境。就如麗葉所說，大馬電視劇的起步慢，我們需要加倍的努力去追上別人的腳步，不管是劇本、導演或演員。

林德榮：演員和角色要合一

當初林德榮在塑造“阿炳”的角色時，是希望此角色能夠貼近觀眾的生活，畢竟“保安人員”這個角色在大馬是普遍的，因此“打入”觀眾的生活節奏已經是成功的第1步。再來，林德榮為這個角色注入特別的語調和形象，更為深入民心。

“阿炳”的角色是從電台延伸出來，這個角色不僅限于電台，甚至多方面發展到進駐電影、電視劇和講座。因此，“阿炳”是宣傳效應最為成功的一個例子。

演紅了一個角色，往后的演藝路線很容易被限定，就像莊可比演的“阿迪”，讓原本就有些“Baby Face”的他演藝路線或多或少受到限制。但對林德榮來說，儘管“阿炳”的形象深入民心，卻不影響他往后的演藝事業。他很感謝和李銘順合演的《綁匪》，讓他有機會證明自己可以完全跳脫“阿炳”的影子。但他坦言演“阿炳”演得太久，會不知不覺地“阿炳”上身。但是身為演員，要懂得突破。

他從市場宣傳的角度分析，大馬電台和電視台的限制多，平面媒體也有限，因為版面的問題，無法給電視劇太多的新聞宣傳。“此外，香港和台灣的宣傳費很高，大馬根本沒得比。但我們還是在努力。”

另外，他認為演員不敢太放心去演好角色也是因素之一。“一個好的演員不管他在哪里，會打電話給導演或製片聊角色的發揮。這個是演員本身需要去消化的。而一個好的演員是要和角色合一的。”他在拍攝電影《老師嫁老大》時，林德榮給電影里的角色塑造了獨一無二的造型，成功地讓角色“出位”。

談到最后，擔任過監製的林德榮認為最大的問題還是製作費。“編劇也是需要遷就製作費去寫，不管是場面、造型等，都要考慮到資金的問題。在大馬，很多演員的造型都是自己帶來的。”若能夠找到贊助，他相信造型、排場和大場面等不是大問題。

楊雁雁：做足功課才能說服觀眾

楊雁雁從拿到劇本開始，會深入研究劇情走向，關于所飾演角色的細節，並開始“挖掘”。身為演員需要為自己做好心理準備和建設，理出劇情故事。對她來說，會畫出一個圖表，該角色在什么階段發生什么事，反應應該如何，她可以了如指掌。甚至是角色的服裝，從其外形到內心，也會做足功課。

“在拍攝《女頭家》時，劇組帶演員到棕油園實地考察，而戲里的女頭家是個商人，商人應該有怎樣的行為舉止。對我來說，我自己一定要很清楚角色，才能夠說服觀眾女頭家是這樣的人，觀眾才會有認同感。”

身為演員，無法在寫好的劇本亂“加”東西。劇本里寫的角色要有特性，才能開始延伸角色。“劇本其實是文學，而演員把劇本變成話語，演員要怎么說出那句對白才是自然的，需要自己去咀嚼。

她覺得演員的身份有些“被動”，因為演員控制不了劇本、導演的拍攝、剪輯等，但這些東西始終是環環相扣的。她也承認大馬缺乏宣傳團隊，這些都是因為大馬的電視劇團隊經驗不足，需要花時間學習。

劇本演員導演
讓角色有生命

麗葉始終認為，角色是不可以“創造”出來，一部電視劇的成功，主要是整個東西拍出來是好看的，若劇本不好，終究只是一般的劇本。例如《來自星星的你》，是因為劇紅了，才叫得出主角的名字。當然，有了好劇本，電視劇里的角色才會越來越紮實。

她反問，為何大馬始終沒什麼戲可以成功或讓人印象深刻？“所以不是一個角色夠紅，就等于有紮實的劇集。角色跑不跑得出來，要看故事、演員和導演的處理。不是角色本身有生命，而是劇本、演員和導演讓角色有生命。”

然而她也認為，在我國，相比編劇，演員的表現會比較穩定，但還不至于驚喜。像是“阿迪”或“阿Gor”會出位，主要也是因為角色特殊，但麗葉覺得，這樣的角色不能太多，除了會限制演員往后的演戲路線，也會氾濫。

總結：整體配合才能吃好餐

周以勤一針見血地表示，做藝術的人最怕交“行貨”，每次拍出來的東西都一樣。“娛樂事業應該給人新的感覺，每一次都呈現不一樣的東西。好萊塢拍的動作片每次都會求變，不管是拍攝手法或演繹方式。

一部電視劇的成功，不管是編劇、演員篩選、導演的執導功力、演員的表演伸張力度，乃至監製為電視劇找到的資金都是環環相扣。除了資金來源為源頭外，其二就是劇本。在大馬電視行業的資金確實有限，也因此很難“製作”出類似千頌伊的角色。周以勤表示，韓劇有太多美人和美景，還有美輪美奐的場景，換成是大馬，若要拍一部成功企業老闆的故事，我們要到哪里找一駕私人飛機？“電視劇拍出來的成品要像，才能引起觀眾的共鳴。在大馬只是剛起步，一般的人物角色還是以小市民為先，成熟了才能更上一層樓。”即是有觀眾和廣告商的肯定，大馬電視劇才會知道如何更上一層樓。

但周以勤和麗葉都認為，《女頭家》是大馬作品當中，角色塑造不錯的例子，唯麗葉覺得，大馬還不是“全民皆劇”的氣候，若大馬觀眾都有追劇的習慣，那我們就可以製造話題，把很Juicy的人物角色放在劇里讓觀眾去討論。她相信，若把《女》放在成熟的環境，楊雁雁的演技和這部劇可以再提高一些。“但是《女》難得可貴的是，當大馬華人不怎么追劇的時候，它可以有這樣的成績，證明它下的重藥是對的，《女》已經很厲害。”

就如周以勤最后的總結，電視劇是整體藝術。“一個餐廳開了，材料（演員）不新鮮，一定不會好吃。沒有好廚師（導演），不會炒，浪費。沒有菜譜（劇本）也不行，總不能每一次都一樣啊！最后是大餐館（包裝），沒理由吃法國浪漫餐，是坐在一個邋遢沒修飾的餐廳的，所以是一個整體配合才能像樣。”