飛躍歌台 （完結篇）． 現場樂隊變出租燈光音響 歌台轉型不是消失
報導 : 許雅玲
圖片 : 本報攝影、受訪者提供
大馬歌台是否走下坡了？
對此，歌台經驗豐富的鄭椏樺和田時清，不約而同指出，歌台沒有沒落，只不過，順應時代的變化，歌台與時俱進，換上“娛樂製作公司”的名號，以提供全面化服務。
今天，很多資深台主，包括柔佛麻坡老字號的“喜樂”台主王實，以及“四季花”台主侯文源，開始將歌台事業交棒給第二代接班人。
就算子女不願接手，一些台主會將歌台出讓給外人，雖然經營權早已易手，但仍冠上老字號。
大馬娛樂業行尊鄭椏樺笑說，“很多人誤會歌台‘消失’了，其實只是換個名號在運作。今天若問我：還有哪些老字號歌台在運作？ 我還真答不出，因為全馬的娛樂公司，實在是太多了！口碑好的台主，一年可接逾千場演出。”
過去，歌台是娛樂，台主只要帶給觀眾歡樂即可；現在，歌台是服務，台主必須配合老闆方的各種要求。甚至，為了跟上時代潮流，滿足觀眾口味要求，歌台業者紛紛轉型：以舞台特效為招牌，或者融入魔術及雜技表演。
從零學起不怕苦
喜樂娛樂製作公司第二代接班人王琪俊坦言：“1990年代，卡拉OK崛起，父親培養了數十年的現場樂隊，深受打擊，生意跌至谷底……父親甚至想結束畢生心血事業。”
幸好，王實的兩名兒子願意子承父業， 喜樂才得以傳承下去。
2010年，三父子將喜樂轉型為以出租專業燈光音響為主的娛樂公司，前路才露出一絲曙光。
“同行不看好喜樂的轉型，認為燈光音響不是我們的專業，肯定失敗。不過，我和哥哥不怕，我們對這行有興趣，加上年輕，不怕從零學起，也不怕吃苦……捱到2011年，接下麻波中華獨中的百年校慶，全場1326桌，我們負責燈光音響，大受好評。”
對此，父親王實坦言，“轉型過程中，我知道孩子承受不少波折，也非常辛苦。他們都做得很好，喜樂才越做越好。”
迎合觀眾策劃節目
另一邊廂，擁有20年歌台經驗的四季花娛樂製作負責人侯文源坦言，“歌台的生存，最主要還是：是否製作出迎合觀眾口味，帶來歡樂的特色舞台。雖然，節目內容由我主導，但我不能推薦我個人喜歡的節目，而是要策劃當地民眾想看的節目。比如福建人多的地方，就安排擅長福建歌曲的歌手去演出。”
四季花的主要經濟來源，主要是是燈光音響服務，不過，接下海外演出時，只好放棄燈光音響，主力放在策劃節目內容。
他說：“20年來，四季花的營業額從沒下滑，只不過，隨著開銷成本逐年增長，利潤會減少個5巴仙吧。”
“利潤減少，不代表虧本。我們努力打造的品牌和口碑，不會因為市場不好而丟棄。只要市場變好，這行會更好。”
基于這種信心，侯文源積極栽培兒子侯裕隆成為接班人。
先到現場擬設再報價
起初，王實非常反對兩名兒子的經營手法，並經常嘀咕：同行們都在電話裡洽談價格：開價5000，殺價500，4500成交，但你們兩兄弟卻堅持到現場，才度量用什么音響和燈光，再用電腦計算最精準喇叭角度，才來報價……
這種經營手法，喜樂還做得下去嗎？
“親愛的爸爸，喜樂不是租借器材的公司，而是提供專業燈光音響服務。我們必須親自到現場，設計出保證安全、現場流程無礙的服務。”
LED歌台可媲美演唱會
璀璨奪目的LED屏幕，計算到位的音響效果，現代歌台簡直可媲美一場演唱會的規模。
田時清說坦言，“現代歌台已晉升成為LED之戰！歌台競爭激烈，不進則退：當同業引進先進的燈光音響后，你還不肯投資，自然會被淘汰。”
侯文源說：“6年前，四季花已轉變成歌台演唱會形式。這不足夠，台主必須根據觀眾口味，策劃精彩內容，比如聘請有來頭的歌星和實力派歌手，在節目中增加多元內容，觀眾才會覺得新鮮又好看。”
鄭椏樺強調，歌手也要與時俱進。如果歌手覺得：反正是第一位暖場歌手，隨便唱就好，那么，他便無法提升，更無法去要求加唱酬。
侯文源：從錯誤中精益求精
年輕時，侯文源便跟隨父親，到處供應大龍香給大小神廟。也因此，他有機會觀賞各種歌台的演出。28歲時，他做下重大決定：轉行經營歌台，為觀眾帶來歡樂。
初期轉行，因為缺乏經驗，他一直備受批評：歌台做得不好。然而，再難聽的批評都無法打擊他的信心，反令他付出加倍努力 ，從錯誤中改進。
從話劇到花式節目，從中國特技到民族舞蹈……但凡觀眾想看的節目內容，他沒有一次會錯過。今天，即使是具足能力安排台灣歌星龍千玉、翁立友或李翊君到馬表演，他仍不斷自我挑戰：一定要策劃出讓觀眾開心滿意，看到結束的節目內容。
最怕歌台表演出狀況
飛躍歌台數十載，鄭椏樺和侯文源最擔心：歌台演出發生狀況。
“安排新人歌手上台，我會一直在台下咬手指，因為害怕演出出錯。”鄭椏樺說：“入行這么久，只有姚乙的演出，沒有接過別人的投訴。所以，今天，只要姚乙一上場，便是信心保證，我也可以安心回家。”
對侯文源而言，每一場演出，不到結束時刻，他還是放不下心中壓力，“我不擔心歌手演出出錯，最怕電流出狀況，或者音響出差錯。”
很多資深歌手，唱了太多年，演出不會出錯，但卻表現麻木。對此，鄭椏樺說：“歌手覺得，每一場表演都一樣，但對婚宴新人，這可是一生一世的日子，歌手必須用心表演。”
娛樂公司的顧客對象，主要分為（1）廟會神誕，（2）社團週年慶典、籌款晚宴，（3）政黨，較少。主打大馬市場的台主，一年至少可承辦300場演出，就算經常承接海外演出的娛樂公司，國內場所仍可達百多至兩百場。 大馬最具特色的中元節7月歌台（初一至30晚），神廟少辦，主要由民間，比如居民委員會、社團和商家，一起籌辦。 一般上，不同的神仙誕辰，必須演唱不同的神仙歌曲，比如大伯公歌、濟公歌。有些神廟會要求開場先演出“八仙賀禮”。7月歌台，前排位子會保留給“好兄弟”，在后台最好燒香拜拜，或者雙手合十向四面敬拜。即便是自己的表演道具，準備好之后就放在后台，不要再碰；最重要的，不要亂講話。 1960至70年代的歌台，樂隊演出狂熱，歌手以實力唱將為主。1980年代末，卡拉OK伴唱崛起，再也不見樂隊演出，市場口味仍以實力老歌為主。邁入1990年代，搖頭、強勁音樂風行，辣妹表演受落。千禧年后，市場大愛歌唱比賽經典歌手，實力唱將受重視，現在，市場又吹回現場樂隊演出之風。 |
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