顧影 顧左右：后現代西部牛仔

觀賞《赴湯蹈火》(Hell or High Water)，很難不把它之前由美國好萊塢制作的，以公路電影形式現身的現代變裝西部牛仔片(Western)聯想在一起——打劫銀行或便利店等的犯罪行為是近似的，只是這些牛仔不再騎馬，而是開車。

且以完成于1967年，由阿瑟潘(Anther Penn)執導的經典佳作《鴛鴦大盜》(Bonnie and Clyde)為例，作出粗略的對比示範。此舉並非企圖抬舉或貶低這兩部影片，而是明顯在類型片規範裡操作的它們，都延續了前輩作品的優良傳統，努力展現較具新穎元素組合和成熟度的創意，各具姿采；即使《赴湯蹈火》功力遠遜《鴛鴦大盜》。

《鴛鴦大盜》主要描述了一對活在美國1930年代經濟大恐慌時的愛侶，到處搶劫銀行，替對建制不滿的普羅大眾出了不少烏氣，也成了報刊上的變相偶像或英雄。

而于《赴湯蹈火》，則內容大部分環繞在一對親兄弟（分別由賓弗斯特和基斯派恩扮演）身上，因為家族農場受2008年后經濟不景打擊，將遭銀行拍賣，于是展開復仇行動，搶劫它的數家分行來還債，另一方面也為后代打算，計劃從此擺脫貧窮厄運輪迴的泥沼。然而，本片的另一條主線，追捕他們的德州老騎警卻摔也摔不掉……

《鴛鴦大盜》所形塑的好些這類型故事發展模式，例如男女主角受到傳媒熱捧，既展現傳媒的無遠弗屆影響力，又造成他們熱昏了頭不懂低調的致命弱點等，已被后繼的同樣類型片再接再厲“發揚光大”，成了陳腔爛調。

大衛麥坎茨(David Mackenzie)執導和泰勒謝里丹(Taylor Sheridan)編劇的《赴湯蹈火》，卻有了返璞歸真的自省式回歸，于是有了極為刻意低調的兄弟幫，和老騎警及印第安人助手對白種人掠奪原居民土地議題等后現代社會最底層的反制情況反映，是個很成功的新元素組合嘗試。