金馬獎議論（上）有何奇怪

文：楊劍

第53屆金馬獎頒獎典禮剛在11月26日舉行完畢，雖然一貫的星光熠熠展現耀眼光輝 “傳統”，但卻因無法同時展現台灣本土電影實力，以致4個主要的大獎：最佳影片、導演和最佳男女主角項目“破天荒”皆落在中國電影、導演和演員手上，台灣媒體對此有強烈反應，更有大報以“金馬變金雞？台片大潰敗”為標題，文中也談到台灣電影在全部22個獎項只拿下5項.。

在互聯網時代，任何一個影展的得獎名單更易受到網民非議，而評審團更常被責偏袒，但如果往深一層分析，這種反應大都是因為心中以為會得獎的影片或演員落敗所致，再說評審團會人數不只一兩人，對電影的看法亦見人見智，也很難說完全公平與否，只是今年的“戰績“對台灣觀眾及電影界人士來說，挫折感太大，所以隔天民間雜聲特響，主流媒體更大力抨擊。

但如果能平心靜氣，影迷們應該體量一下在中文電影觀眾漸漸流失的今天，台灣電影在風光多年后開始露出疲態后，當地仍能繼續辦這種吃力不討好的常年影展，還是值得嘉許，不用太過斤斤計較。

如果有注意金馬獎歷史的影迷，應該知道台灣電影沉淪二三十年，在08年因魏德聖《海角七號》的賣座而得以反彈，過后圈內人便有浴火重生的悲壯開始體現驚人活力，但這個轉折只是顯示出台灣商業片在市場上的突破，從而鼓勵了年輕導演們在這方面積極和努力，才逐漸的在這幾年裡也看到不少他們能跨出本土的成功作。

但嚴格來說，這種現象，並無具體的反映在金馬獎最佳影片項目中，這個項目大都落在海外電影手上, 甚至包括了新加坡影片《爸媽不在家》，只有去年侯孝賢的《刺客 聶隱娘》扳回一城。而中國的《神探亨特張》、《推手》及今年的《八月》都是所謂的“爆冷門“贏獎之作。

從這種趨勢及跡象來看，其實中國電影屢次獲獎受到非議，與得獎影片的“名不經傳”的因素很大，而忽略了以藝術成就為首要考量的最佳影片項目，獲提名角逐的中國非主流電影往往比道地片更符合這個要求，記得去年得獎作《刺客 聶隱娘》雖是武俠題材，卻是藝術性為主，還被公眾普遍視為悶藝片。

其實5年前台灣片《賽德克巴萊》擊敗中國姜文的驚世作《讓子彈飛》亦曾令各地的影迷嘩然，所以今年中國的黑白片《八月》擊倒事前呼聲極高的本地片《再見瓦城》又為何要感到奇怪呢？