心見聞．點亮舞台慧燈 藝術弘法

特約：歐芙伶
圖：亞洲音樂劇制作

有人說音樂劇是何靈慧的DNA，這句話說得沒有錯，自1994年從美國邁阿密念完電影回來后，98年開始創作大馬有史以來首部音樂劇到現在，17年漫長的歲月裡，創作了8部音樂劇，不只放在大馬，甚至放在世界，她都是多產的。

不藍瘦˙不香菇

當我們告訴人家，大馬本土有自己的中文音樂劇，99年就有百萬製作的音樂劇時，很多人都會訝異，不是中文主流的大馬，卻有這樣的成績，大馬人對藝術的驕傲，有一半來自她對音樂劇一直都沒有放棄。

她說這次“遇見觀音”整個製作費需要40萬令吉，40萬製作一部音樂劇，大概只有在大馬才做得到，28位台前演員，7位樂手，台前幕后加起來共50位同仁，大家都沒有說要多少的報酬，唱就對了，做就對了，正因為這樣對藝術的一份認真，才可以不斷地做下去。

《遇見觀音》能夠落實，她出家的姐姐滿香法師是她最大的助緣，法師也是這次“遇”劇的發起人，靈慧說，現場賣票，每場504個位子，即便是賣完，也只是籌得一半的製作費。另外一半的經費就需要法師啟建法會來籌款，或點一盞燈，如此一點一滴地募款把藝術興起來。用藝術來弘揚佛法這條路，需要很多助緣。記得中國有一位年輕人放了一段視頻“藍瘦、香菇”（難受、想哭），因特別的音調而火紅，當藝術“藍瘦香菇”時，唯一能做的是，繼續堅持，創造因緣。

但是如果你問靈慧，她會告訴你，藝術“不藍瘦˙不香菇”。

回頭不見人水中顯倒影

問靈慧《遇見觀音》的緣起，原來是很多年前的一顆種子。當時剛畢業不久的靈慧去找出家的姐姐滿香法師，“師父就和我說起觀世音菩薩三十三化身的故事，其中有提到魚籃觀音。我就記起了。這次要做觀世音菩薩的故事時，就想到這個民間傳說的故事。”所以不要小看平常的一句話，可能也會成就某一種因緣。

《遇見觀音》四個故事〈妙善公主〉、〈魚籃觀音〉、〈不肯去觀音〉、〈水月觀音〉都是民間熟悉的故事，說的是觀世音菩薩化身不同的身份來到度化人間，所以你不會看到一般電影鏡頭裡飄在雲端的觀世音菩薩出現，只有一幕，在〈水月觀音〉裡，觀世音菩薩化身一名美麗婦女到了姑蘇（現今的蘇州一帶），當時被金兵殺害的冤魂無數，便築台念誦49天的大悲咒，村裡的人都說美麗的婦女是觀世音菩薩的化身，不知是否有因緣見到？婦女就指著河水中，那不是觀音嗎？此時一輪明月當空，水中倒影觀世音菩薩，村民回頭，婦女已經不見了，只有水中觀音和明月，非常喜歡這個意境。

靈慧是電影科班出身，她會把電影蒙太奇的手法用在音樂劇，以段落組合方式來呈現，其實早在第一部音樂劇《釋迦牟尼佛傳》時，她就用了3D來呈現，當時1999年，用3D的人少之又少，那次的3D還用了兩萬令吉來製作。而后，3D開始普遍。

誠心去做自有助緣

問靈慧《遇見觀音》有主題曲嗎？她說，沒有特別的主題曲，不過有大家熟悉的佛教梵唄比如《觀音偈》、《大悲咒》、《觀音發願文》和《南海觀音普陀贊》，都是非常動聽的梵唄。佛教梵唄放到音樂劇裡，有一種特別動人的美。

就像靈慧說的：“佛教音樂劇也是弘法的道場。”問靈慧，導演了這麼多佛教音樂劇，有感應嗎？遇見觀音有感應嗎？

她說：“在音樂劇路上，雖然辛苦，但是身邊一直有一群人在幫忙，這些助緣不就是感應嗎？

確實的，每一次籌備一部音樂劇，她都不知道觀眾在那裡，不知道經費在那裡，但是走下去，就有助緣，不就是感應嗎？甚至在艱難的過程中，她還領悟到：只要可以平衡收支，不要想籌募其他。冥冥中，就會籌到剛剛好的經費，不多也不少。

靈慧說12月23日至25日，請大家都來遇見觀音，都來做觀音。

沙畫 美在瞬間萬變

你有想過音樂劇可以用沙畫來呈現嗎？

這的確是非常特別的一件事情，靈慧是非常敢于創新的人，有一天她在一個企業家林氏家族聚會上遇到了馬逸龍，當時他正在表演沙畫，把林氏家族從中國南來辛苦創業的過程都用沙畫一一呈現出來。

靈慧覺得這個非常特別，就請他來為《遇見觀音》的第一個故事《妙善公主》作沙畫的呈現，開啟了音樂劇不同的風格，

觀眾可以在長達二十多分鐘的故事裡，看到這位大馬第一位沙畫藝術家馬逸龍的才華。

馬逸龍走入沙畫的過程其實有一小段故事，“四年前，在網上看到《魯豫有約》訪問一位沙畫家，便深深喜歡上沙畫藝術。” 這種不需要畫筆、畫紙，“空中生妙有”的創作方式特別適合這位有夢想的年輕人。

個子瘦瘦的馬逸龍，意外地手指沒有特別修長，卻可以左右手同時並用，畫出了一幅幅出神入化的沙畫，他給我看他沙畫的作品，變化于一瞬間的美，確實需要不同的創作靈感。

不介意沙粒粗細

“記得第一次表演是在大專的學院，表演的欄目是《嫦娥》。就這樣，那年的中秋節，馬逸龍開始了他的沙畫創作，原本預算500人卻來了逾800人，讓他特別開心，也給他很大的鼓勵。

一小袋大概半公斤的沙，卻可以畫出山河大地、人物風景，還有意境。他常常帶著一袋海沙到處表演，也受邀到一些國家展露身手。這位在靈慧口中“非常期待”的沙畫家，有一次到澳洲表演，隨身攜帶的沙子不能過關卡，他就把沙子留在海關，另外請當地朋友到海邊取了海沙。澳洲的海沙比較粗，對他來說，沙的粗細不是什麼問題，重要的把儲存在腦海裡的故事畫出來。

從腳開始畫讓人有期待

對馬逸龍來說，沙畫是“停不下來”的，因為是現場的創作，手指要不停地畫，速度要快，要有無限的想像空間，即便是同樣的故事，每次手指劃過的線條都不可能是相同的，而且觀眾在畫師作畫時有一種“期待”，尤其是他喜歡畫人物從“喜感”開始。一般人會從頭畫起，他則喜歡從腳開始畫，或你想像不到的角度。沙畫的好玩在于你可以一直猜他在畫什麼，直到最后一分鍾揭曉，過程中有很多喜感。

表演過無數的場合的他，和佛教因緣最貼近的應該是幾年前為星雲大師畫沙畫，畫出大師的一生。《遇見觀音》可以說是他延續佛教的因緣。雖然他對佛教沒有很深入的瞭解，卻有著不淺的緣分。

這位從小就喜歡畫畫的藝術家，笑說除了畫畫滿分以外，其他功課都沒有很好。小時候在學校畫壁畫，現在畫沙畫，問他有授徒嗎？無師自通的他說， 11歲的女兒在學校常上台表演沙畫，語言間有著父親的驕傲和安慰。

訪問結束時，靈慧重複說：好期待他的沙畫！

我們也一樣，期待他怎樣把這些畫面變成沙畫：翻山越嶺往須彌，神鴉嶺處取谷喂神鴉……魔劫現前擋去路……

單看文字都覺得有點難度啊！

體現觀音大慈大悲

《遇見觀音》音樂劇共有28位歌唱演員及舞者，以最虔誠的心與觀眾一起《遇見觀音》。牽動人心的歌舞讚頌，一幕幕體現觀音菩薩的大慈大悲。

何靈慧導演與她的頂尖合作夥伴，包括作曲家黃慧音及阮柳韻，編舞家陳淑琳，繼《釋迦牟尼佛傳》、《雪域上的光芒：文成公主》音樂劇后，再度帶來視聽覺的震撼與感動。